一部名為《盟軍奪寶隊(duì)》的電影，讓我們認(rèn)識(shí)了一群二戰(zhàn)中的特殊英雄。他們沒拿機(jī)槍，沒開坦克，卻在那場(chǎng)與時(shí)間、強(qiáng)盜賽跑的爭奪戰(zhàn)中，利用記錄文獻(xiàn)、便條日志、內(nèi)線消息，搜尋、保護(hù)了大批被納粹掠奪的文物與藝術(shù)品。
1938年5月初，阿道夫·希特勒對(duì)意大利進(jìn)行國事訪問，會(huì)見其法西斯同伙貝尼托·墨索里尼。羅馬壯觀的景象，令希特勒感到了自己的渺小?；貋砗?，他發(fā)誓要建一個(gè)未來的歐洲文化中心，而林茨便是理想之地。
在希特勒的計(jì)劃里，林茨不僅僅要建造一座藝術(shù)博物館，而且要建一座巨大的王陵以容其墳冢。而在靠近王陵的地方，會(huì)有一座元首博物館。在接下來的幾年里，隨著納粹德國權(quán)力和領(lǐng)土的擴(kuò)張，黨衛(wèi)隊(duì)強(qiáng)行進(jìn)入每家博物館、每個(gè)隱蔽地下掩體、每座鎖住的塔樓以及每間臥室，納粹領(lǐng)袖用他自己的法律收集歐洲的偉大藝術(shù)品。這是一場(chǎng)“史上最大規(guī)模的盜竊”.超過500萬件的文化物品被強(qiáng)行運(yùn)到了第三帝國。而與之相對(duì)，以古跡衛(wèi)士為排頭兵的西線盟軍，則成就了“史上最大的尋寶行動(dòng)”.
《蒙娜麗莎》成功轉(zhuǎn)移
1944年10月，當(dāng)古跡衛(wèi)士洛里莫站在盧浮宮內(nèi)時(shí)，墻上本來掛著一幅幅世間杰作的地方卻空無一物，只余一些白色粉筆草草書寫的字跡。
1939年--1940年，德國發(fā)起進(jìn)攻前，它們已被法國轉(zhuǎn)移到儲(chǔ)藏庫中。疏散行動(dòng)非常成功，是由法國抵抗活動(dòng)的偉大英雄之一、法國國家博物館主管雅克·若雅爾組織。
1939年，若雅爾剛晉升為國家博物館主管，便立即著手疏散法國各大博物館館藏。
在他警覺的目光下，置于盧浮宮主樓的巨大古希臘雕像《薩莫特拉斯的勝利女神》，通過巧妙的滑輪和傾斜的木軌系統(tǒng)被移走了。世界著名的《蒙娜麗莎》則是用醫(yī)用擔(dān)架擔(dān)著，在夜深人靜時(shí)放入了一輛卡車的后車廂。運(yùn)送《蒙娜麗莎》時(shí)，若雅爾親自坐到后車廂押送，卡車隨后被封閉，直至到達(dá)安全地。這幅畫作完好無損，而館長卻因?yàn)槿毖?，幾乎不省人事?/p>
站在曾經(jīng)放置《蒙娜麗莎》的壁龕前，古跡衛(wèi)士洛里莫心情沉重。若雅爾走了過來，“我想讓你見見羅斯·瓦朗小姐。”
潛伏網(wǎng)球廳博物館的女衛(wèi)士
“瓦朗小姐一直管理博物館，”若雅爾對(duì)洛里莫說，“納粹占領(lǐng)期間，在我敦促下，她作為一名法國政府的公務(wù)人員留了下來。”
瓦朗向洛里莫講述了在盧浮宮附近的網(wǎng)球廳博物館度過的那些日子。
1940年9月17日，希特勒授權(quán)ERR（納粹頭目羅森堡的特別任務(wù)部隊(duì)），在西線被占領(lǐng)區(qū)搜查住所、圖書館和檔案館，尋找一切對(duì)德國有價(jià)值的物品，并通過蓋世太保部門保護(hù)這些物品。但沒多久，納粹就意識(shí)到，要將有價(jià)值的藝術(shù)品和文化珍寶運(yùn)離法國。10月底，對(duì)藝術(shù)品的目錄編撰、裝箱和運(yùn)輸行動(dòng)在網(wǎng)球廳開始了。
1944年8月2日，5輛裝著148箱盜畫的有軌鐵道車在奧貝維利耶被密封起來。ERR匆忙來到網(wǎng)球廳，裝好最后一批貨品。但幾天后，有軌鐵道車仍未能離站。羅斯·瓦朗找到若雅爾，告訴他編號(hào)為40044的火車仍停在火車站，她抄下了納粹的運(yùn)貨清單，上面記錄著火車和有軌鐵道車的編號(hào)、裝箱目的地（科戈城堡，靠近奧地利的尼利爾斯堡儲(chǔ)藏庫），以及貨品名。她建議，想辦法推遲火車發(fā)出，“盟軍說不定哪一天就到了。”
事態(tài)果然如羅斯·瓦朗所愿，法國抵抗組織在鐵路系統(tǒng)的一個(gè)重要瓶頸路段弄翻了兩輛火車頭，裝滿了51車皮“戰(zhàn)利品”的火車被困在了巴黎。“148箱藝術(shù)品的貨車是我們的啦！”羅斯·瓦朗寫信給若雅爾說。
因?yàn)閷?dǎo)師的介紹，羅斯·瓦朗對(duì)古跡衛(wèi)士洛里莫有了基本的信任。她告訴了洛里莫ERR9個(gè)倉庫的地點(diǎn)，同時(shí)，給了更多的材料：收據(jù)、列車公告副本，還有盟軍所需要的、可以證明納粹通過網(wǎng)球廳偷了什么東西的照片資料。
看著羅斯·瓦朗提供的資料，洛里莫瞪大了眼睛，這里有：維米爾的《天文學(xué)家》，一幅獲得公認(rèn)的大師級(jí)作品；還有米開郎基羅偉大的《布魯日圣母像》，甚至有讓希特勒覬覦的《根特祭壇畫》。
羅斯·瓦朗又遞了一張照片給洛里莫，洛里莫不需要太多藝術(shù)史知識(shí)就能一眼認(rèn)出，那正是巍峨巨大的童話城堡新天鵝堡。
新天鵝堡藏了21000多件藝術(shù)珍品
福森附近的新天鵝堡，是由巴伐利亞瘋王路德維希以仿哥特式風(fēng)格建造的。那是一座天上樓閣，地形險(xiǎn)要。城堡內(nèi)部是一個(gè)巨大的樓梯迷宮，那些樓梯又深又長，變化莫測(cè)，每段樓梯頂端都有一扇門，城堡以看似不可思議的角度不斷向上延伸，詭異的房間一間連著一間。在每間房里，洛里莫都能看到盒子、箱子、架子、臺(tái)子，法國寶藏在那里擺得滿滿當(dāng)當(dāng)。箱子上本有巴黎收藏者的標(biāo)記，如今都用模板印上了ERR的標(biāo)志。
經(jīng)過清點(diǎn)，這里共有21000多件沒收物品。
就在洛里莫發(fā)現(xiàn)羅斯·瓦朗提供的新天鵝堡藏匿點(diǎn)時(shí)，還有一大批藝術(shù)寶物，被德國納粹深藏在了阿爾卑斯山中的阿爾陶塞地下藏寶室里。
阿爾陶塞：天然隱匿的藏寶點(diǎn)
奧地利的阿爾陶塞之所以成為希特勒藏匿寶物的選擇地，并非僅僅因?yàn)樗靥幤h(yuǎn)（處于德國和奧地利邊境處），還因?yàn)樗x林茨只有100多里，對(duì)林茨來說比較方便。
1944年5月至1945年4月，1687件畫作從希特勒在慕尼黑的辦公室運(yùn)來；1944年秋，《根特祭壇畫》也從新天鵝堡轉(zhuǎn)移過來，《布魯日圣母像》也是用船于1944年10月從比利時(shí)運(yùn)到阿爾陶塞的。
1945年5月16日，當(dāng)古跡衛(wèi)士羅伯特·波賽和林肯·科爾斯坦到達(dá)阿爾陶塞時(shí)，這座小小的礦區(qū)正由幾個(gè)美國步兵看守。
波賽和科爾斯坦穿過一條窄窄的側(cè)道，從一扇震壞的大門前經(jīng)過，第二扇門是全鐵的，需要兩把鑰匙才能打開。打開后，只見揚(yáng)·凡·艾克的圣母瑪麗亞正靜靜地看著一本書，在她旁邊的4個(gè)空紙盒子上，還擺著《根特祭壇畫》的7塊畫板。“戴著王冠的圣女那神跡一般的珠寶似乎把我們閃爍的乙炔燈的光線都吸引過去了，”科爾斯坦后來寫道：“沉靜而美麗的祭壇畫就那么擺在那里。”經(jīng)過一條分支通道，他們的燈光搖晃著照到了米開朗基羅《布魯日圣母像》那乳白色的表面。圣母背朝下躺在一個(gè)黃白相間的臟床墊上。幾天后，在一個(gè)深礦室里，古跡衛(wèi)士發(fā)現(xiàn)了《根特祭壇畫》剩下的4塊畫板，在礦室的黑暗深處，又發(fā)現(xiàn)了羅斯柴爾德家族收藏的維梅爾的《天文學(xué)家》。
寶物回家，用了6年
第二次世界大戰(zhàn)后的歐洲重建，是現(xiàn)代史上最復(fù)雜、最廣泛的國際行動(dòng)之一。歐洲各國的國家身份和基礎(chǔ)設(shè)施均需重建，而藝術(shù)品的歸還便是其中重要的一環(huán)。若說，這場(chǎng)戰(zhàn)爭是文化物品所經(jīng)歷的一次史上最大的浩劫，只能算是輕描淡寫，嚴(yán)重低估了它的惡劣程度。西線盟軍僅在德國南部就發(fā)現(xiàn)了超過1000個(gè)儲(chǔ)藏庫，內(nèi)存成千上萬件的藝術(shù)品和其他文化珍寶，包括教堂鑄鐘、蝕刻玻璃、宗教圣器、市政記錄、手稿、書籍、系列藏書、葡萄酒、黃金、鉆石，甚至還有昆蟲標(biāo)本收藏。至于包裝、運(yùn)輸、編纂目錄、攝影、歸檔以及將這些戰(zhàn)利品返還原所屬國--這些國家再各自負(fù)責(zé)將物品返還原主的工作幾乎完全交給MFAA部隊(duì)完成。這項(xiàng)工作用了漫長的6年時(shí)間。
雖然MFAA的古跡衛(wèi)士盡了最大努力，但還是有成百上千件藝術(shù)品、檔案和書籍下落不明。最著名的恐怕要數(shù)拉斐爾的《年輕男子肖像》了。在希特勒死后六十多年，他的私人藏品四處散落。2013年11月，一批超過1400件在1930年--1940年納粹政府時(shí)期被低價(jià)收購的藝術(shù)品在慕尼黑一所破舊公寓被發(fā)現(xiàn)，這批藝術(shù)品中有畢加索、馬蒂斯和夏加爾等近代大師的作品，市場(chǎng)價(jià)值約為10億歐元。這成為了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，“納粹竊據(jù)藝術(shù)品”事件的進(jìn)展也受到人們的關(guān)注。
1945年8月21日，《根特祭壇畫》離開了慕尼黑收藏點(diǎn)，被送往比利時(shí)。這是納粹竊取的最為重要的藝術(shù)作品，所以先被送還。為此，MFAA專門包了一架飛機(jī)，《根特祭壇畫》的12塊畫板被扎好放在客艙里，剩下的空間留下了僅有一名乘客：古跡衛(wèi)士羅件特·波賽。
1946年夏天，古跡衛(wèi)士隊(duì)伍中有兩人永遠(yuǎn)留在了歐洲大陸上。在德國西部犧牲的沃特·哈奇豪森，被葬在荷蘭的馬爾++加藤美軍公墓。羅納德·巴爾弗則被葬在德國克萊沃城外的英軍公墓。
在最初的一批古跡衛(wèi)士中，有一個(gè)人堅(jiān)持在戰(zhàn)區(qū)肩負(fù)使命，那就是喬治·司道特。由于多年的付出，喬治·司道特榮獲“銅星勛章”和“陸軍嘉獎(jiǎng)獎(jiǎng)?wù)?rdquo;.直到1970年司道特退休，他被看作藝術(shù)品保存領(lǐng)域的泰山北斗之一。
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《根特祭壇畫》為何成為希特勒第一個(gè)要霸占的藝術(shù)品？
《根特祭壇畫》更通俗的名字叫《神秘的羔羊》，是比利時(shí)最為重要、最受喜愛的藝術(shù)瑰寶。作品將近12英尺高、15英尺寬，由兩排帶轉(zhuǎn)軸的木畫板構(gòu)成，4塊板在中間，4塊板在兩側(cè)。兩側(cè)畫板正反面都繪有圖畫。隨著祭壇畫的開合，24幅相對(duì)獨(dú)立、但主題相連的畫作被加以排布，形成不同的視圖。
這幅畫作由胡伯特·凡·艾克受委托繪制，號(hào)稱“其偉大蓋世無雙”.1426年，他死后，由弟弟揚(yáng)·凡·艾克接手，自稱“藝術(shù)第二優(yōu)秀”.直到1432年，畫作才創(chuàng)作完成。當(dāng)祭壇畫在根特城的圣貝沃大教堂被揭開面紗時(shí)，荷蘭語地區(qū)震驚了！
《根特祭壇畫》是比利時(shí)文化的奠基之作，可是在納粹眼里，它的畫風(fēng)足夠“日耳曼化”,故要占為己有。但還有一個(gè)更重要的原因，讓希特勒視其為《蒙娜麗莎》和《夜巡》都無法相提并論的作品。
原來，《根特祭壇畫》有6幅畫板在1919年之前屬于德國所有，一戰(zhàn)結(jié)束，依據(jù)《凡爾賽條約》，德國人被迫將此畫交給比利時(shí)，作為戰(zhàn)爭賠償。
希特勒一直痛恨《凡爾賽條約》，把它視作德國人的恥辱。當(dāng)?shù)聡碱I(lǐng)法國后，希特勒決定強(qiáng)行采取一切象征性的報(bào)復(fù)行動(dòng)。那幅永久性改變了繪畫發(fā)展進(jìn)程的偉大杰作《根特祭壇畫》因而代表了希特勒兩個(gè)長遠(yuǎn)的追求：一是糾正《凡爾賽條約》的錯(cuò)誤，二是為他在林茨的元首博物館增添公認(rèn)的世界寶藏。
