“兒童文學(xué)必須在意故事，小說也是從故事發(fā)展而來，故事就是它的基因，對抗基因是非常愚蠢的”.近日，著名兒童文學(xué)作家，中國首位國際安徒生獎獲得者曹文學(xué)在北京接受記者專訪。他同時重申，對作家來說，寫作才是最重要的，“獲獎算不得什么”.

    作品中難以抹去的童年印記

    1954年，曹文軒生于江蘇鹽城，大約從上世紀八十年代開始寫作，著有長篇小說《草房子》、《火印》以及“大王書”系列、“我的兒子皮卡”系列，廣受小讀者歡迎。

    不管是《草房子》還是《青銅葵花》，曹文軒的作品中往往有對江南水鄉(xiāng)的大量描寫。他說，那來自于自己的童年記憶，“一個人確實永遠無法走出他的童年。哪怕我不寫童年生活，作品依然有我童年的經(jīng)驗，這個印記是無法抹掉的”.

    在曹文軒的作品中，既有清新純美之作，也有反應(yīng)殘酷現(xiàn)實的小說。他覺得，對社會生活中的一些沉痛、殘酷的問題，兒童文學(xué)不應(yīng)該回避。

    兒童劇《遠方》演出現(xiàn)場。曹文軒與孩子們在一起。天天出版社供圖

    “當然，作家在處理這些問題的時候，要充分考慮接受對象的心理承受能力，以及對社會的理解程度和認知能力。”曹文軒解釋，只要分寸掌握得當，“純美”與“反映社會黑暗面”完全可以在兒童文學(xué)作品中“兼容”.

    兒童文學(xué)必須在意故事

    2014年1月，曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心成立，這也是國內(nèi)第一家以一位兒童文學(xué)作家為核心的“全版權(quán)”運營機構(gòu)。之后，曹文軒的作品在更大程度上被改編為其他藝術(shù)形式，《草房子》、《火印》成了熱門“IP”.

    “以前一部文學(xué)作品就只是一部作品，現(xiàn)在成了一個腳本，可以由此改編兒童劇、動畫片等等。”曹文軒說，自己樂于看到作品具有如此大的能量，“身為作家，我能做的就是寫出更多好作品”.

    曹文軒作品《火印》立體書封。天天出版社供圖

    “故事呈現(xiàn)了人類存在的基本狀態(tài)。我們的世界就沉淀在故事結(jié)構(gòu)之中。”曹文軒認為，從哲學(xué)角度講，故事情節(jié)的運行方式就是世界的運行方式，兒童文學(xué)必須在意故事，“好的兒童文學(xué)，首先要擁有一個特別棒的故事。小孩離不開故事，小說也是從故事發(fā)展而來，這是它的基因，對抗基因是非常愚蠢的，我們沒有必要去貶低故事的價值”.

    年輕作家可通過大量閱讀增強感受力

    此前有一種說法，認為國內(nèi)兒童文學(xué)創(chuàng)作存在“斷層”,年輕作家后繼乏力。曹文軒認為，難以簡單對兩代作家做出評價，年輕作家有年輕作家的優(yōu)勢與短處，老作家亦然。

    “我們生活的時代比較平靜，這對于人民是幸事，但對于作家來說，可能會造成他’深刻經(jīng)驗‘的缺乏，這個’深刻的經(jīng)驗‘是與社會變遷緊密相連的。”曹文軒說，“比如，作家?？思{說過，我最大的財富在于有一個苦難的童年”.

    這個局限性也并非不可彌補。曹文軒說，年輕作家可以通過閱讀大量書籍，汲取知識彌補他們有限的經(jīng)驗，增強對事物的感受能力，“這樣也能寫出非常好的作品。另外，還可以用這些知識提高想象力，去創(chuàng)造”.

    得獎之后：對作家來說寫作最重要

    2016年4月，曹文軒榮獲國際安徒生獎，成為中國首位獲此獎項的作家。隨著鮮花掌聲而來的，還有數(shù)不清的活動邀約。在一段時間內(nèi)，曹文軒家里經(jīng)常支著三臺攝像機，分別來自不同的電視臺，排隊等著采訪。

    “到后來，我對視頻采訪已經(jīng)駕輕就熟：知道坐在什么位子視覺效果好，知道攝像機該如何擺放。”曹文軒半開玩笑地說，原本計劃得獎之后用一個星期的時間“對付媒體”,“結(jié)果直到現(xiàn)在都還沒結(jié)束”.

    資料圖：2016年，曹文軒在意大利博洛尼亞國際童書展上。天天出版社供圖

    這讓曹文軒一度覺得有些疲憊，甚至有時每天只能睡四個小時，更導(dǎo)致創(chuàng)作計劃嚴重受挫，“我覺得我的腦子已經(jīng)不在了。從博洛尼亞回來到現(xiàn)在，我只寫了一個童話書的本子，給新書《蜻蜓眼》寫了一個序”.

    “其實對作家來說，寫作才是最重要的，獲獎算不得什么。”曹文軒稱。