3月4日凌晨，女高音歌唱家、音樂教育家周小燕于上海瑞金醫(yī)院逝世，享年99歲。無論是否和她有過接觸，身邊幾乎所有人都對(duì)她有所懷念，也有音樂家不無感慨：“我們應(yīng)該祝賀周先生！”

    無論是否從事音樂專業(yè)，無論是否了解聲樂，上海人多少聽過周小燕的名字，這是她的傳奇之處。在一個(gè)行業(yè)里成為領(lǐng)軍人物，或許才能有這樣的社會(huì)影響力。“祝賀”的語(yǔ)調(diào)完全沒錯(cuò)，周小燕的一生經(jīng)歷太多風(fēng)雨，依然屹立不倒，近百年的生涯已經(jīng)圓滿，社群認(rèn)可，親友崇敬，自身圓滿，又有什么可以遺憾的呢？

    從早年在戰(zhàn)火中學(xué)習(xí)音樂到巴黎求學(xué)，周小燕的第一段藝術(shù)生涯到達(dá)個(gè)人頂峰。20世紀(jì)40年代的巴黎，音樂家齊聚于此，其中包括為她帶來歌唱事業(yè)的俄羅斯作曲家亞歷山大·齊爾品。后來齊爾品改編的一系列中國(guó)民歌題獻(xiàn)給三個(gè)人，其中就包括周小燕，還有第一個(gè)在西方演唱歌劇而大獲成功的低男中音斯義桂。

    和斯義桂始終在國(guó)外打拼不同，周小燕選擇的道路和她具有極高愛國(guó)熱情的父親有關(guān)。從出國(guó)前演唱《長(zhǎng)城謠》開始，就注定了她作為愛國(guó)音樂家的身份。1947年回國(guó)后，她積極參與了反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的社會(huì)活動(dòng)。新中國(guó)成立后，周小燕正式迎來第二次生命，在上海音樂學(xué)院擔(dān)任聲樂教師。

    “文革”期間，當(dāng)時(shí)還是工農(nóng)兵學(xué)員的魏松從東北來到上音，找到周小燕報(bào)到。周小燕帶著魏松等學(xué)生到僻靜的室內(nèi)，拉上窗簾鎖上門，用一臺(tái)私藏的黑膠唱機(jī)為他們播放20世紀(jì)初的聲樂巨匠吉利的唱片，讓他們知道了原來在地球的另一端，還有人以這樣的方法演唱完全不同的音樂。

    “文革”過后，是周小燕的第三次藝術(shù)生命，她又可以正常教學(xué)了。1984年的維也納國(guó)際聲樂比賽讓她的威名大振，除了作為領(lǐng)隊(duì)帶著多位歌手創(chuàng)出佳績(jī)之外，參賽者中的張建一、高曼華都是她一手調(diào)教出來。之后，廖昌永奪得多明戈聲樂大賽冠軍等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，讓周小燕成為中國(guó)最知名的美聲聲樂老師。以“周小燕歌劇中心”的名義，她的教學(xué)理想不斷擴(kuò)展，幾乎所有從上海走出來的優(yōu)秀歌者都受惠于此。

    周小燕先生從來沒有放棄她熱愛的事業(yè)，也從不愿意和自己的祖國(guó)分離，如今她離開了我們，又有哪些值得我們記取的呢？

    一是追求藝術(shù)和美的真理。周先生的一生其實(shí)只做了一件事，那就是和音樂在一起，和歌唱在一起。她帶給中國(guó)音樂界的寶貴財(cái)富包括她為數(shù)不多的錄音，但更重要的是她成就了一批后輩。

    二是對(duì)民族、國(guó)家、社會(huì)的高度責(zé)任感。她的愛國(guó)精神從她的人生軌跡中可以看出，也可以從她晚年的活動(dòng)軌跡中看出。直到最后兩年，她還堅(jiān)持出現(xiàn)在各種重要場(chǎng)合，支持新人新作品的推出（如歌劇《一江春水》），為藝術(shù)項(xiàng)目助威（如上海藝術(shù)人文發(fā)展基金），這些并非出于名利或虛榮，用她自己的話說，她是“干終身的”.

    當(dāng)今時(shí)代，誘惑太多，做個(gè)純粹的藝術(shù)家看起來很難了。不過這也取決于人心，那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，客觀條件不好，周先生都堅(jiān)定地走了過來，我們又有什么可抱怨的呢？