電影《老炮兒》的故事前半段，人物動機充分，“老炮兒”一心想救兒子，跟“官二代”小飛們按照北京茬架的規(guī)矩，雙方約在頤和園后面的一個野湖中決斗。

    最后等到?jīng)Q斗真正到來時，故事卻是戲劇性的，“老炮兒”在關(guān)鍵時刻心臟病發(fā)作驟然倒在了冰面上死去，讓這場一對多的“個人英雄主義壯舉”變成了一場意外鬧劇。很多觀眾連呼看得不過癮。但仔細想想，除了讓“老炮兒”意外死去外，還真的沒有別的辦法。

    有點常識的都知道，以一個老人之力對仗對方幾十個“生瓜蛋子”,結(jié)局早已經(jīng)注定。單槍匹馬殺將過去固然有一種“雖千萬人吾往矣的”英雄氣概，但就實際效果而言，充其量就是一個匹夫之勇。對于“大院子弟”來說，父輩紅軍的“游擊戰(zhàn)”之精髓就是集中我軍至少三倍于敵方的兵力開打，這是最基本的要求，“老炮兒”張學(xué)軍一定門兒清。

    之所以“單槍匹馬”殺將過去，“老炮兒”一定是抱著必死之心的，但心臟病導(dǎo)致的意外死亡，雖然讓他的個人英雄主義夢想破滅，但卻讓他的死變得更加高大和有意義。

    也就是說，身為父親的“老炮兒”,他從故事的一開始就注定了他必死的結(jié)局，除此別無選擇。

    “老炮兒”是一個江湖人，這一點，電影中也明確說明了。影片開頭，他威脅小偷把被盜主人錢包中的身份證寄回原主，隨后又替被片兒警執(zhí)法時打了一個耳光的“燈罩兒”討回公道，這都說明了“老炮兒”的特殊身份，他是一個“黑白兩道”都能說得上話的人，他實際上扮演的是在犯罪和法律之間的社區(qū)仲裁者的角色，就像美國西部槍戰(zhàn)片中的常見情節(jié)一樣。

    《老炮兒》就是用美國西部片模式講述的發(fā)生在北京胡同中的一個老頭兒為了討回生命尊嚴和公道的故事。而在情感內(nèi)核上，它跟美國導(dǎo)演伊斯特伍德拍攝的《老爺車》一脈相承。

    就像《老爺車》中的那位參加過朝鮮戰(zhàn)爭的福特汽車廠老工人沃爾特用自己的生命當(dāng)賭注，用一個“計謀”引誘一幫壞孩子朝著自己開槍，從而讓這些壞人受法律懲罰一樣。“老炮兒”張學(xué)軍也是用自己的死（心臟病發(fā)作倒在了冰面上死去），換來年輕一代的“重生”:一方面給“小飛”以警醒（如果繼續(xù)這樣發(fā)展下去，往后就是自己這樣的下場）；另一方面也對自己兒子曉波做了最后一次人生指引（他應(yīng)該過跟自己不一樣的生活，一個有追求的、平靜的、有責(zé)任心的生活，比如開一家酒吧）。

    伴隨著手握日本軍刀，身穿軍呢大衣的“老炮兒”張學(xué)軍的倒下，也預(yù)示著用武力解決問題的英雄夢的破滅，現(xiàn)代的車輪滾滾向前，社會的游戲規(guī)則已然轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在文明已經(jīng)發(fā)展到不允許“以暴制暴”的階段，單槍匹馬的個人英雄主義也沒有了用武之地。這跟《老爺車》有異曲同工之妙。歷史早已證明，武力解決問題往往只能引發(fā)無窮往復(fù)的復(fù)仇，而利用現(xiàn)代法律來懲治壞人才是一件有效的武器。

    不同于一般意義上的“弒父情節(jié)”, “老炮兒”張學(xué)軍用自己“主動”的死，最終換來了兒子曉波的脫胎換骨和父子關(guān)系的和解，讓兒子瞬間“長大成人”,并從精神內(nèi)核上承接了自己的衣缽。在結(jié)尾“彩蛋”部分，煥然一新的兒子曉波，用微笑來回答一個不禮貌的問路者，以此區(qū)別“老炮兒”父親的擰巴和斤斤計較。

    有人會說，“老炮兒”身上集中體現(xiàn)了那些正在丟失的美好的東西，這有道理，但故事如果僅僅局限在這個層面，格局一定太小。事實上，新舊兩代人的和解和溝通，傳承老一輩人的優(yōu)點和規(guī)矩，才是這部影片的主題。不然，當(dāng)“老炮兒”單槍匹馬舉刀在冰面上奔跑時，小飛的眼中何以飽含淚水。因為從這一刻起，他已經(jīng)從精神上接過了“老炮兒”的衣缽。

    一個時代翻篇了，從此，江湖上只剩下了“老炮兒”的傳說。