電視劇《羋月傳》與《甄嬛傳》共享導(dǎo)演、編劇、主演等一套“班底”,《羋月傳》開播前，不少電視頻道還借勢(shì)播出《甄嬛傳》。導(dǎo)演鄭曉龍說，《羋月傳》如何去掉厚黑的“甄嬛味兒”,打開“女人戲”的格局，是對(duì)他的最大考驗(yàn)。

    從昨日播出的兩集來看，《羋月傳》的制作十分精良，片方透露，制作成本比《甄嬛傳》翻了一番。但有評(píng)論認(rèn)為，兩部作品劇情同樣以女人戲?yàn)橹?，又都聚焦了宮廷那些事兒，如何在保證可看性強(qiáng)的同時(shí)突破宮斗模式，成為該劇的最大看點(diǎn)。

    羋月在《戰(zhàn)國(guó)策》與《史記》中有數(shù)百字記載

    《羋月傳》的背景為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，講述了歷史上第一位太后羋月，從“媵侍”（陪嫁）到執(zhí)掌一國(guó)大權(quán)的傳奇一生。主角羋月是楚國(guó)庶出的小公主，身份低賤，在隨嫡公主羋姝陪嫁到秦國(guó)后，原本的姐妹之情卻在羋月生下兒子嬴稷后漸漸分裂。在經(jīng)歷了被驅(qū)逐、再嫁等一系列事件后，羋月憑借過人的膽識(shí)與智慧重回秦國(guó)，平定內(nèi)亂，并將兒子嬴稷推向王位。

    “羋月并非第二個(gè)甄嬛。”鄭曉龍說，羋月不是“深宮婦人”,而是直接走到了“朝堂”前臺(tái)。與甄嬛短短十幾年的后宮生活不同，羋月的故事從出生開始，跨度長(zhǎng)達(dá)70多年，從中能夠看到一個(gè)身處亂世的女性愛情觀的啟蒙與政治意識(shí)的覺醒，個(gè)人“成長(zhǎng)史”的意味更濃。編劇王小平說，在《羋月傳》中，也承載了對(duì)《甄嬛傳》中一些遺憾的補(bǔ)足。“甄嬛與果郡王的愛情因?yàn)檫^于夢(mèng)幻，而飽受真實(shí)感的質(zhì)疑。而在羋月身上，則體現(xiàn)了三段更具層次感的愛情：有青梅竹馬卻求之不得的初戀；有亦師亦友，唇齒相依的夫妻之情；也有為了利益結(jié)合，卻最終患難見真情的悲劇之戀。

    羋月是真實(shí)存在的歷史人物。在《戰(zhàn)國(guó)策》與《史記》中都記載了這位為秦始皇統(tǒng)一大業(yè)打下基礎(chǔ)的女政治家，但所有資料拼湊在一起也不過數(shù)百字。這為編劇的構(gòu)建人物提出了難題，也提供了更大的發(fā)揮空間，王小平說，與二月河為代表的歷史正劇不同，《甄嬛傳》《羋月傳》的娛樂性更突出，歷史的厚度全都掛靠在人物的豐盈呈現(xiàn)上。”劇中的人物，可能做了不少壞事，但依舊是一個(gè)母親、女兒、妻子。“她認(rèn)為，要塑造好被歷史境遇擺布的個(gè)人，對(duì)人物性格的想象力提出了更高的要求。

    歷史劇要”傳奇“也要現(xiàn)實(shí)觀照

    ”甄嬛熱“帶來收視熱潮，并一路燒到國(guó)外，同時(shí)也為歷史劇如何在”好看“的同時(shí)，兼顧現(xiàn)實(shí)觀照提出問題?！墩鐙謧鳌冯m然將原著架空的劇情安到了清朝，并通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩Y制，增加了歷史感與抓地力，但劇中一味展現(xiàn)極端環(huán)境下的人心。這也被業(yè)內(nèi)人士總結(jié)為，為什么《甄嬛傳》經(jīng)得起重播，成得了現(xiàn)象，卻終究難以沉淀為經(jīng)典的原因。

    到了投資近3億元、主演光是造價(jià)近萬(wàn)的戲服就換了85套的《羋月傳》，制作自是無可厚非，但觀眾期待的顯然不是《甄嬛傳》的續(xù)集，而是導(dǎo)演與編劇團(tuán)隊(duì)如何突破”宮斗“的狹隘格局，承載更多對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。鄭曉龍說，《羋月傳》如何去”甄嬛味兒“,確實(shí)是自己最大的考量。劇本經(jīng)過了6次大改編，并且邊拍邊改，在女人戲中去掉”墮胎“”下藥“等厚黑手段，個(gè)人利益的斗爭(zhēng)也被賦予更大的歷史背景。第一集中，羋茵的母親自殺，就是因?yàn)樗m是齊國(guó)嫁到楚國(guó)的公主，卻并沒能避免兩國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)；秦王的姐姐貴為魏國(guó)皇后卻最終被休，就是因?yàn)樗龑④娛聶C(jī)密透露給了秦國(guó)，讓秦國(guó)大勝魏國(guó)……劇中的女性以個(gè)人的婚姻和愛情為代價(jià)，幫助自己的國(guó)家。

    羋月傳中的”女人戲“到底能否走出”宮斗“的狹隘格局，有觀眾說，還需要再看看才能評(píng)論。而超過80集的篇幅，《羋月傳》也超過了《甄嬛傳》和《瑯琊榜》，成為最考驗(yàn)觀眾耐心的古裝劇之一。