攝影家嚴(yán)明新書《大國志》發(fā)布會(huì)昨晚在北京舉行。嚴(yán)明在發(fā)布會(huì)上分享了他對(duì)攝影的理解，也暢談了他的攝影美學(xué)。他認(rèn)為，好的攝影必須要“與我有關(guān)”,有攝影者自主的態(tài)度和對(duì)世界的看法；相機(jī)不應(yīng)該被誤會(huì)為復(fù)制和還原的工具。藝術(shù)家葉錦添也現(xiàn)身助陣，稱贊嚴(yán)明的作品“很真，讓人很舒服” .
“大國”是文化意義上的
《大國志》是嚴(yán)明繼暢銷書《我愛這哭不出來的浪漫》之后的第二部作品，分畫冊(cè)和圖文書兩種形式。圖文書除了收錄百余幅攝影代表作品，還用數(shù)萬文字追溯了作者從事攝影藝術(shù)的源頭及童年記憶，也點(diǎn)明了攝影的關(guān)鍵和要義。
書中的“大國”指的是文化意義上的。嚴(yán)明作品關(guān)注的核心是歷史文化和生存環(huán)境。在他看來，當(dāng)下經(jīng)濟(jì)發(fā)展的熱潮背后，傳統(tǒng)的人文環(huán)境早已顯現(xiàn)了孤寂、落寞的狀態(tài)，并且越來越不能被人們?cè)谝夂椭匾暋?ldquo;實(shí)利主義碾壓過的地方，寸草難生。這些‘中式’景象的遺存，顯示了我們文化基因的流逝，而那曾是我們生存的精神依據(jù)。” 所以，在他的攝影作品和文字里，讀者不難體會(huì)到他對(duì)古典浪漫的消逝和文明的流失的感慨。
“所有的照片都是它們本身，而名字只是一個(gè)代號(hào)。遺憾的是，這些作品中很多的拍攝場(chǎng)景現(xiàn)在已經(jīng)消失了。大國文化在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中衰敗，東方文化中不乏美的、浪漫的東西，它們是有價(jià)值的，不應(yīng)該被金錢換掉”,嚴(yán)明進(jìn)一步說。葉錦添認(rèn)為，嚴(yán)明是在用名字表達(dá)失落感。
所有的去處都跟來路有關(guān)
“所有的去處都跟來路有關(guān)”,嚴(yán)明說道，“這本書里，我談到了自己的童年，兒時(shí)的經(jīng)歷是源頭，它讓我成為了什么樣的人，為什么事心動(dòng)，為什么人在意，然后這些東西都會(huì)跑到我的畫面上去，成為我的精神后路，成為我的‘大國'.這里面都有因果，我無法成為別人。”
談到“來路”,搖滾也是一個(gè)避不開的話題。其實(shí)在從事攝影之前，嚴(yán)明還做過多年的搖滾。“搖滾提供一種生活和思維方式，就是不服從陳規(guī)和體制框架。它能開啟人的思維，雖然現(xiàn)在不再玩搖滾，但我活下來的尿性沒有變 .”
攝影作品必須“與我有關(guān)”
嚴(yán)明還談到了心目中的好的照片。“必須要’與我有關(guān)‘,有攝影者自主的態(tài)度和對(duì)世界的看法，而非復(fù)制或還原。相機(jī)不應(yīng)該被誤會(huì)為復(fù)制和還原的工具。其次，氣氛、情景也很重要，這關(guān)系到照片是否持久耐看、有感染力。就像一個(gè)姑娘，雖然五官長(zhǎng)得很’準(zhǔn)確‘,但如果缺少氣質(zhì)，就不會(huì)美得動(dòng)人。我曾經(jīng)因?yàn)槿鄙贇夥眨瑯寯懒撕芏嗾掌?rdquo;
這次新書會(huì)吸引到不少職業(yè)攝影師參加，他們?cè)诨顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)也表達(dá)了對(duì)生存困境的擔(dān)憂。嚴(yán)明回答道，“我就是我，是對(duì)這個(gè)世界的表達(dá)。理想其實(shí)就是一種取向，吃飽飯是為了避免肉體死亡，為此有的人一輩子都在調(diào)整時(shí)間。而肉體真正應(yīng)該為精神去奔忙。配比搞錯(cuò)是人付出的最高成本。”
葉錦添眼中的嚴(yán)明：很真很舒服
在新書會(huì)之前，葉錦添與嚴(yán)明并未謀面。但當(dāng)他看到嚴(yán)明的作品之后，就被其中的真實(shí)打動(dòng)了。“很真，很舒服。因?yàn)楹苷妫宰屓撕苁娣?rdquo; 葉錦添在現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
“攝影家是在拍自己看到的世界。從嚴(yán)明的作品中，我能看出他是干凈的人，所以帶出干凈的能量。而且，他比我想象的輕松，我猜他生活里有一些不確定的東西，”葉錦添評(píng)價(jià)道。
葉錦添也談到了他的攝影美學(xué)。他認(rèn)為，物體是有生命的，攝影師看到的也是有生命的。攝影家的性格氣質(zhì)給作品帶來不同的世界。創(chuàng)作時(shí)會(huì)把自己完全打開，消失自我，只看對(duì)方。這時(shí)，能看到復(fù)雜的記憶，甚至看到潛意識(shí)的東西。
“好的攝影師對(duì)時(shí)間有一種敏感，知道什么時(shí)候要按下快門。他會(huì)在時(shí)間脈絡(luò)里等待按下快門的一瞬，要靜下心去等待。而這種等待，其實(shí)是一種找尋。” 葉錦添說道。
