隨著數(shù)字媒體的發(fā)展，新媒體展覽的數(shù)量越來越多。今年，先后幾種梵·高展覽來到京城，這倒不是每幅都價(jià)值數(shù)億的梵·高真作來了，而是一種叫做“新媒體畫展”的體驗(yàn)式展覽。近日筆者去現(xiàn)場(chǎng)看了這樣一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的多媒體畫展。

　　走進(jìn)展廳被周身幾米高的黑色背景板環(huán)繞，空中也懸掛著同樣的大小不一的背景板，這些展板高低錯(cuò)落不規(guī)則地分布在參觀者四周，當(dāng)燈光全部熄滅時(shí)，保證盡量多的視覺空間能夠被投影所占據(jù)。從介紹中我們可以了解到，展覽采用最新的SENSORY4感映技術(shù)，將多媒體畫廊與量身訂制的展廳結(jié)合，運(yùn)用40多個(gè)高清投影的屏幕展現(xiàn)出梵·高一生創(chuàng)作的畫作、手稿以及書信內(nèi)容，共3000多幅作品。展覽都像是播放一部梵·高的紀(jì)錄片，這個(gè)紀(jì)錄片意圖在展示藝術(shù)家的作品時(shí)，也捋順作者的人生軌跡。而且對(duì)于畫家來說，他所生活的周邊環(huán)境常常成為創(chuàng)作的對(duì)象，了解畫家的生活狀態(tài)就成了欣賞作品必需的背景知識(shí)。

　　其實(shí)多媒體展覽看的并不是畫，而是故事的腳本，我們往往最初會(huì)被這種新鮮的展示形式所吸引，然而不管屏幕有多么高清，作品數(shù)量有多么豐富，觀賞真跡都是欣賞美術(shù)作品最好的方式。筆者曾經(jīng)在法國(guó)巴黎奧賽美術(shù)館中近距離觀賞過梵·高的十幾幅作品的真跡。美術(shù)館的真跡大多不到一平方米大小，觀者最近可距離半米之內(nèi)觀賞，作品的每一道筆觸的走向都能夠看得十分清晰。用多媒體影像的方式展現(xiàn)，就算畫作的清晰度和色彩的真實(shí)度能夠與原作達(dá)到最大的接近和還原，也不能和美術(shù)館里的真跡比拼清晰度。在多媒體屏幕上，作品被放大成原來的十幾倍甚至幾十倍，為的并不是讓觀眾欣賞每個(gè)筆觸的細(xì)膩，而是一種置身其中的視覺沖擊。

　　筆者注意到，展覽并不是以客觀敘述梵·高生平的方式希望人們?nèi)チ私庖晃蛔骷?，而是帶有了許多主觀的視角，讓參觀者體會(huì)和理解創(chuàng)作者的內(nèi)心活動(dòng)。在其中一塊屏幕上不停打出的梵·高的語錄“黃色多可愛，它代表太陽”、“從某種意義上說，我就是向日葵”來配合金黃的《向日葵》，而“街上燈火通明，仰頭繁星點(diǎn)點(diǎn)”等展示《夜晚的咖啡館》?？粗@些，我們能夠理解這位幾乎瘋癲的藝術(shù)家對(duì)于色彩的執(zhí)著和他每一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出的不同風(fēng)格的作品系列。

　　這樣的多媒體展覽在京城已經(jīng)不是頭一回，不過表現(xiàn)手法倒是大同小異。連梵·高的后人前不久來中國(guó)時(shí)宣布做“正版”的多媒體畫展時(shí)也強(qiáng)調(diào)，欣賞美術(shù)倒是其次，最主要的是讓人們走進(jìn)創(chuàng)作者的內(nèi)心，了解藝術(shù)家的人生。不過對(duì)于已經(jīng)對(duì)藝術(shù)家有了基本了解的美術(shù)愛好者，是不是真的要花上百元去體驗(yàn)一趟這樣的“4D巨幕畫展”，就見仁見智了。