□春晚是大年夜的“團(tuán)圓飯”，就該演出老百姓的口味來□在今天這樣的時(shí)代，“樂活”式的春晚更受青睞

　　□辦春晚，要理解何謂新媒體時(shí)代的文化精神

　　眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺制作的春晚，大多已被視為雞肋。當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強(qiáng)，因此，春晚要辦好，就必須學(xué)會站在老百姓的視角進(jìn)行創(chuàng)作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂見的元素拿過來展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實(shí)感。

　　互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強(qiáng)，因此，春晚要辦好，就必須學(xué)會站在老百姓的視角進(jìn)行創(chuàng)作

　　從1983年央視舉辦首屆春晚開始，“大年三十看春晚”便成了中國人過年的主題之一，甚至漸漸演變?yōu)榫哂心晁滓饬x的文化現(xiàn)象。

　　然而，眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺制作的春晚，大多已被視為雞肋。有人說，春晚失寵主要是因?yàn)闀r(shí)代已經(jīng)進(jìn)入娛樂多元、選擇多元、享受多元的新階段，讓老百姓在電視機(jī)前坐上幾個(gè)小時(shí)看晚會，顯然是不可能完成的任務(wù)。這一解讀固然正確，但同時(shí)，也恰恰說明春晚制作嚴(yán)重滯后于社會發(fā)展、觀眾需求。就算舞臺再精美、燈光再華麗、演員再大腕、平臺再有優(yōu)勢，如果找不到與觀眾對話的正確方式和路徑，春晚就無法擺脫被吐槽、揶揄的命運(yùn)。

　　當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強(qiáng)，因此，春晚要辦好，就必須學(xué)會站在老百姓的視角進(jìn)行創(chuàng)作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂見的元素拿過來展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實(shí)感。

　　正是基于這樣的原因，近幾年，以百姓生活、草根情懷為主體的春晚，越來越受歡迎。盡管百姓春晚仍不及明星春晚有話題，但若論口碑與回響，前者早已開始慢慢領(lǐng)先。

　　小年正式拉開了春晚大幕，一方面是央視春晚完成第三次彩排，另一方面是地方臺春晚開始陸續(xù)播出。記者相信，今年的春晚熱話，最大的關(guān)鍵詞將會是 “草根”與 “新媒體”。

　　“樂活”是一種追求，簡單地說，就是倡導(dǎo)原生態(tài)的生活。這種心態(tài)也映射到老百姓對包括春晚在內(nèi)的各類文藝產(chǎn)品的需求上

　　春晚是大年夜的“團(tuán)圓飯”，既然如此，就該實(shí)實(shí)在在地演出老百姓的口味來。這個(gè)口味，不是哪個(gè)導(dǎo)演的口味，或者哪個(gè)演員的口味，它一定且必須是老百姓的口味。

　　最近，崔永元主持打工春晚的消息再度成為話題。實(shí)際上，今年已經(jīng)是他第三度擔(dān)任打工春晚的主持人。而這場春晚的特別之處就在于，從編導(dǎo)到演員，全部由真真正正的打工者擔(dān)任。雖然沒有明星大腕，也沒有央視這樣的播出平臺，但已連續(xù)舉辦4年的打工春晚，如今在網(wǎng)絡(luò)上享有相當(dāng)高的知名度。網(wǎng)民對該春晚的最大稱贊是 “原生態(tài)”、“質(zhì)樸真摯”、“看著不裝”、“舒服”，等等。

　　對于當(dāng)下的中國人來說，“樂活”是一種追求。樂活是社會學(xué)概念，簡單地說，就是倡導(dǎo)原生態(tài)的生活。這種心態(tài)也映射到老百姓對包括春晚在內(nèi)的各類文藝產(chǎn)品的需求上。正是這樣一種普遍的心理變化，使老百姓更期待看到接地氣、草根化的春晚。從今年各類春晚的排演信息來看，草根元素的確越來越受重視，在節(jié)目內(nèi)容方面所占的比重也越來越大。

　　貌似接地氣的偽親民節(jié)目，使春晚給人一種假模假式的感覺……敢于起用百姓演員，敢于排演來自生活的節(jié)目，才能真正創(chuàng)造出趨近于零距離的互動氛圍，也才能產(chǎn)生真實(shí)的快樂、真實(shí)的情感

　　不諱言地說，近5年，以央視春晚為代表的全國各類春晚，都在面對生存危機(jī)。因此，如何喚回觀眾，便成為春晚創(chuàng)作者們挖空心思、費(fèi)盡力氣要破解的難題。而加入更多的百姓元素，幾乎成為所有春晚的共同選擇。

　　從實(shí)踐結(jié)果來看，大大小小的春晚的確增加了不少接地氣的節(jié)目，但觀眾似乎并不買賬。其實(shí)，不買賬的原因很簡單，大量的接地氣節(jié)目還是跟“地氣”隔著一層皮。這種貌似“接地氣”的偽親民節(jié)目，使春晚給人一種假模假式的感覺。

　　比如，有的相聲節(jié)目，頻繁使用網(wǎng)絡(luò)熱詞，以為通過這種方式就能達(dá)到與時(shí)代接軌的效果，就能令數(shù)以億計(jì)的網(wǎng)民產(chǎn)生親切感，但生硬的串聯(lián)和鸚鵡學(xué)舌似的模仿，一看就是在演。還有的大型春晚也從老百姓里找“苗子”，把他們請上舞臺，但卻因過于迷信明星效應(yīng)對收視的影響，不敢把更多的時(shí)間留給草根節(jié)目，于是，百姓演員或露下臉就下臺，或被加插在集體節(jié)目中做布景，如此一閃而過的“草根元素”還被美其名曰“讓百姓上春晚”。

　　這樣的春晚，仍是俯視觀眾的春晚。而在今天的時(shí)代，老百姓需要的是能夠平視的春晚。記者曾與一位多年參與春晚制作的導(dǎo)演討論這一問題，他從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，直言春晚應(yīng)該大刀闊斧改革，實(shí)現(xiàn)“草根化”，要敢于起用百姓演員，敢于排演真正來自于生活本身的節(jié)目，“老百姓自己的節(jié)目，不是在演，就是在生活，所以，同為老百姓的觀眾，能從中找到一份‘真’，這是贏得觀眾的關(guān)鍵。 ”

　　以媒體融合的方式來辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時(shí)，必須清醒地認(rèn)識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內(nèi)容的融合，乃至精神的融合

　　雖然收視一年不如一年，觀眾吐槽不斷，但央視春晚仍是春晚之中的春晚。它的制作方向，最能代表春晚這種文藝樣態(tài)的整體發(fā)展趨勢。根據(jù)記者觀察，與往年相較，今年的央視春晚最大的不同是：首次引入了新媒體互動的模式。

　　新媒體是加速春晚沒落的主因之一，如今，春晚又要從新媒體中尋找生機(jī)。以媒體融合的方式來辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時(shí)，必須清醒地認(rèn)識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內(nèi)容的融合，乃至精神的融合。

　　什么是新媒體時(shí)代的文化精神？強(qiáng)調(diào)互動、回歸本我、崇尚草根、尊重個(gè)性，這就是新媒體時(shí)代的文化精神，也是老百姓希望從包括春晚在內(nèi)的所有大眾藝術(shù)呈現(xiàn)形式中找到的精神。因此，電視春晚要借助新媒體平臺來擴(kuò)大觀眾群，首先要理解什么是新媒體時(shí)代的文化精神，不搞清楚這個(gè)問題，融合也是假融合。

　　總而言之，現(xiàn)在，到了春晚放下矜持、敞開懷抱、走進(jìn)百姓的時(shí)候了。