《天龍八部》劇照

    2014的電視熒屏，以《天龍八部》開局，以《鹿鼎記》和《神雕俠侶》收尾，坐著古裝熱拍題材頭把交椅，金庸劇著實(shí)又風(fēng)光了一回?？扇绻?ldquo;金庸劇”給自己寫一份年終總結(jié)，真實(shí)心情恐怕是消耗殆盡，江河日下。個(gè)中委屈，想必也跟觀眾的心情一樣，無(wú)力吐槽吧。想當(dāng)年，從上世紀(jì)80年代TVB集中拍攝以及90年代的自我翻拍，到十年前張紀(jì)中接連近十部“宏大敘事”的內(nèi)地版，“金庸劇”一出，無(wú)不占領(lǐng)著公共話題、影視評(píng)論乃至電視劇技術(shù)革新的制高點(diǎn)?？山衲赀@輪番上演的幾部，不僅從拍到播都隆重不再，作品的調(diào)調(diào)分明就透著“自輕自賤”.以往經(jīng)典率極高的“寶庫(kù)”,成了隨取隨用、隨隨便便的三流貨色批發(fā)市場(chǎng)，是什么造成了金庸劇的速朽？

    金庸劇本身是具備一拍再拍的能量的：歷史和文學(xué)墊底，動(dòng)作和愛情吸睛，要情節(jié)有情節(jié)，要細(xì)節(jié)有細(xì)節(jié)，要群眾基礎(chǔ)有群眾基礎(chǔ)，跟其有一拼的也就古龍，可后者太過(guò)虛無(wú)縹緲，那些文字間值得玩味的招式和人物，遠(yuǎn)沒有金庸來(lái)的扎實(shí)、現(xiàn)成，自然也就成了最受歡迎的古裝劇絕對(duì)霸主。唉，其實(shí)就是壞在這個(gè)“現(xiàn)成”,金庸劇不得不踉蹌倒在工業(yè)流水線規(guī)模生產(chǎn)的當(dāng)下。

    具體來(lái)說(shuō)，去年和今年金庸劇頻頻以廉價(jià)品的面貌批量翻拍，始作俑者有兩個(gè)出處：于正和華策。二者雖然一個(gè)是個(gè)人，一個(gè)是上市公司，但作品卻帶著異曲同工的氣息--好聽了說(shuō)，是高度市場(chǎng)化，高產(chǎn)、高收視；但業(yè)內(nèi)對(duì)其普遍的看法則美譽(yù)度不高，通常被看成“雷劇”的兩大產(chǎn)地。金庸劇被他們不約而同看中也算“禍不單行”吧：于正的“原創(chuàng)”劇飽受抄襲質(zhì)疑，今天下午他跟瓊瑤阿姨的官司就要一審宣判，兇多吉少，他自己想必也早有預(yù)感這條路越走越窄，改編金庸成了于正抓住的救命稻草。既無(wú)版權(quán)之憂，也是他擅長(zhǎng)的古裝言情陣地，又可天馬行空夾帶私貨，如魚得水；華策作為一家上市影視公司，報(bào)表好看自然比演職表重要，低成本、高收視、易復(fù)制、可量化是它立項(xiàng)、資源投入的主要方向。于是，觀眾一邊很容易享用到充斥著于正式審美的金庸劇，它的出生就不是以忝列優(yōu)秀之林為目的，而是為滿足口舌之欲的吐槽而來(lái)，“槽點(diǎn)”從臺(tái)詞武裝到情節(jié)直至小龍女的“雞腿”發(fā)型；一邊又在華策產(chǎn)的廉價(jià)多銷金庸劇中逐漸瓦解了期待。

    或許有人會(huì)替今日之金庸劇辯解，譬如情人總是老的好，李若彤版小龍女動(dòng)輒被搬出來(lái)當(dāng)經(jīng)典，劉亦菲這樣那樣的不是，如今陳妍希的“小籠包”一出，你們不也想起了劉亦菲的好？！再者，《鹿鼎記》的鰲拜成了“鋼鐵俠”也是享用技術(shù)革新的紅利啊，當(dāng)今觀眾之眼福也……此言差矣。電視觀眾，無(wú)論是沉默的大多數(shù)，還是參與吐槽狂歡的年輕一代，他們愛金庸，愛的是其中的快意江湖、俠膽柔情，這是金庸劇之精髓和30年被不斷翻拍的內(nèi)在動(dòng)力，其他任何改編、加工都不應(yīng)該模糊這個(gè)焦點(diǎn)。至于如何拍的被新一代觀眾認(rèn)可，這是如何翻拍的永恒話題，優(yōu)劣當(dāng)有嚴(yán)肅的探討，但假如干脆放棄這種內(nèi)在精神的求索，凈熱熱鬧鬧的拍些皮毛交差，不如不拍。