近日，由世界級藝術(shù)大師阿納·奎茲歷時(shí)一年打造的公共藝術(shù)作品“自然混沌”在虎門黃河中心大廈門前建成。據(jù)了解，該作品高約30米，總重量60噸，耗資3000萬元，采用金屬及歐洲圣高邦手工染色玻璃制成，成為虎門又一地標(biāo)。

    然而，面對新落成的“自然混沌”,網(wǎng)友們有些不淡定了。除了網(wǎng)上吐槽，更有網(wǎng)友開始了各種惡搞，比如用鐵棍配鼠標(biāo)線、筷子配雞骨草、筷子配粉絲等，展開了各種“自然”與“混沌”的組合，簡直有把“自然混沌”給玩壞了的可能。

    從網(wǎng)友的觀點(diǎn)來看，對于“自然混沌”的疑惑除了其3000萬元的造價(jià)外，更多是對藝術(shù)品內(nèi)涵的不解。從表面上看，這個(gè)公共藝術(shù)品并沒有什么很特別的地方，而且造型怪異甚至可以說雜亂，與東莞的歷史文化又似乎毫不相關(guān)。

    就像阿納·奎茲自己所說的那樣，“第一眼看起來是不同元素混亂地扭曲在一起”.但他也解釋稱，“如果看得更仔細(xì)些，這些線條又很細(xì)心地組合在一起”.他想通過該作品“干擾過路人每天一成不變的生活狀態(tài)……從而讓他們完全被征服”.

    作為大多數(shù)的一員，筆者初次看到這個(gè)作品也是一頭霧水。面對這樣的公共藝術(shù)品，公眾當(dāng)然可以對其發(fā)表任何意見，但我們也應(yīng)該對這樣的藝術(shù)品有一些尊重，同時(shí)還應(yīng)該用開放的眼光去看待，如果一味吐槽，那未免失之公允。

    事實(shí)上，“自然混沌”背后還是充滿了各種東莞元素，比如項(xiàng)目投資的3000萬元均來自公司股東自籌及企業(yè)贊助，企石一家企業(yè)生產(chǎn)了底座和支架，松山湖一家公司生產(chǎn)的機(jī)器人安裝了頂端染色玻璃。

    如果大家冷靜下來，多去了解一些公共藝術(shù)品背后的創(chuàng)作靈感，或許也能跟上藝術(shù)家的步伐，窺探到一般人看不到的另一面。