《人間·小團(tuán)圓》

　　《人間·小團(tuán)圓》8日公映。其溫情結(jié)尾，被一些觀眾解讀為體現(xiàn)港人自強(qiáng)不息的精神，這是一個莫大的誤讀，它完全區(qū)別于《歲月神偷》這樣的“香港主旋律”,電影角色多帶有消極、無奈或悲傷氣息，之所以看起來不那么沉重，是因為影片點到為止了。

　　對生活有如此平靜的記錄和真實的描述，讓《人間·小團(tuán)圓》耐人尋味，認(rèn)為該片“平淡無奇”而給它打低分是不公平的，是對電影“細(xì)節(jié)的力量”的不了解。在臺詞與潛臺詞之間，涌動著澎湃的情感河流，這需要觀眾找到一個共鳴角色然后仔細(xì)去體會。

　　影片中鄭家三代人，家庭與家庭之間是松散型關(guān)系，家人之間的情感是既緊密又疏離的，如果不是有幾個鏡頭作出了明確的交代，很難看出三代人有血緣關(guān)系。但正是這樣的角色設(shè)計結(jié)構(gòu)，讓不同年齡段的人列隊走來，面對鏡頭講出他們的故事，把內(nèi)心剖給觀眾看。

　　影片對涉及老年戀、婚外情、懷疑女兒非親生等家庭隱秘問題，進(jìn)行了淡化處理，從中看不到創(chuàng)作者給出的任何道德判斷。反而，時常出現(xiàn)的一些喜感情節(jié)或?qū)Π?，讓人莞爾。這些可以令人既擔(dān)心又忍不住微笑的鏡頭，如同一雙巨大的無形之手，在推動主人公朝著一個方向行走，結(jié)局令人釋然，因為過程里觀眾就有這樣的盼望。

　　彭浩翔電影里時常會出現(xiàn)一些奇怪的意象，在《人間·小團(tuán)圓》中有擴(kuò)大化的趨勢，童話式的立體街景，“開往所有目的地”的指路牌，在居民樓旁邊發(fā)現(xiàn)的炸彈，楊千嬅寄給逝去母親的包裹與信，變成了鯨魚的蜥蜴……這些意象或與故事有血肉相連的關(guān)系，或獨立于故事之外，在功能上，除了可以突出影片的個性與風(fēng)格外，更多是為觀眾理解這個故事搭造橋梁。

　　“開往所有目的地”的路牌，是一個理想化的設(shè)置，是每個人內(nèi)心渴望自由自在的象征，但不可能存在這樣一條道路，可以到達(dá)所有目的地，人生需要選擇，“所有目的地”看一眼、想象一下就好了，人們在絕大多數(shù)時候，都會按照設(shè)定好的路牌行進(jìn)，直至走進(jìn)唯一目的地：家庭。

　　回歸家庭，讓笑意與融洽出現(xiàn)于飯桌之上，老人與孩子對視嫣然而笑，中年人則心無旁騖。而這些，是經(jīng)歷苦痛之后才收獲的。那枚炸彈爆炸了，鯨魚無法入海也死在了沙灘上，這些都是人們所無法掌握的那些事物的隱喻，面對無能為力的事情，有時只能順其自然。該發(fā)生的發(fā)生，該消失的消失，從海里舀出的海水終歸要通過沙灘的滲漏回歸大海，那些走在路上迷失了的人，也終歸會找到自己最舒適的位置。

　　影片集合了古天樂、曾志偉、楊千嬅、梁詠琪、吳孟達(dá)等風(fēng)格迥異的演員，但在電影里他們具備了同一種表情，這種表情糅雜了隱忍、寧靜、悵惘、平和等等情緒，這樣的一張張臉，實則是被時代的風(fēng)沙吹拂過的，我們生活中的每一個人或多或少都有一些這樣的表情。