遠觀西方文壇，“灰姑娘”被高貴的王子鐘愛，高貴者和低賤者的傳奇戀情，幾乎成了個“筐”,裝進了一大堆相似的類型化作品。即如人們熟知的藝術(shù)珍品《簡·愛》，也未能脫此窠臼，寫的就是大莊園主、貴族羅徹斯特，與他的家庭女教師、孤兒學(xué)校出身的平民女子簡·愛凄美的愛情故事。社會地位的反差，讓他們的愛情經(jīng)受了生生死死的無盡折磨，也生發(fā)了動人心魄的曲折婉轉(zhuǎn)的感人情節(jié)。

　　近觀中國文苑，“小姐贈金后花園，落難公子中狀元”之類的故事，早就司空見慣，舉不勝舉。說一個如今舞臺上常青的當(dāng)代作品《雷雨》吧：周公館老爺周樸園和侍女魯侍萍私通， 產(chǎn)下“非婚生子”大少爺周萍；大少爺周萍又愛上了女仆、同母異父的妹妹四鳳，出軌亂倫，還暗結(jié)珠胎。謎底揭開，終成大悲劇。比比《二泉映月·隨心曲》，不也是上一輩秦府少奶奶和道士華清和私通，產(chǎn)下私生子阿炳；阿炳又愛上了秦府大小姐月兒……從總體戲劇構(gòu)思看，兩代人的畸形戀，何其相似乃爾！只不過尊卑貴賤者的性別顛倒就是了。有趣的是，獲知這完全不可能的戀情之時，卑賤一方的兩個家長（阿炳父親華清和及四鳳之母魯侍萍），阻止訓(xùn)誡的手法、話語，甚至場景、配搭，幾乎一模一樣！試摘幾句：

　　《隨心曲》第一場，雷尊殿。

　　華清和（唱）：你姆媽冤死十八年，秦家就是閻羅殿。不許你去見秦家女，快斬斷絲蘿（天上起雷聲）--你，你對著雷聲盟誓言！

　　（白）兒啊，我們窮道士，歷來被權(quán)勢人家看作下等人，強攀富貴，定要招災(zāi)惹禍。你說，你再也不見羅家人！你說！

　　阿炳（強忍）：兒再也不見羅家人……

　　華清和（再逼問）：你要是再見羅家人呢？你說，你快說！

　　阿炳（爆發(fā)）：那就--讓兒遭天譴?。ㄒ宦曊ɡ讉鏖_來）

　　《雷雨》第三幕，魯貴家。

　　魯媽：你聽，外面打著雷，我的女兒不能再騙我了！我太不相信世界上的人了，人們的心都靠不住……我們明天就走，永遠不回這兒了。鳳兒，我要你永遠不見周家的人！

　　四鳳：好，媽。

　　魯媽：不，要起誓！跪下說！

　　四鳳：媽，我答應(yīng)您，以后永遠不見周家的人。（雷聲轟地滾過去）

　　魯媽：孩子，天上在打雷，你要忘了媽的話呢？

　　四鳳（畏怯地）：我不會，不會的。

　　魯媽：你要說，你要說，假如你忘了媽的話……

　　四鳳（不顧一切地）：那……那天上的雷劈了我！（哭出聲）（雷聲轟地滾過去）

　　如此這般相似，當(dāng)然不會是70多年前曹禺大師穿越之后模仿當(dāng)今。其間的文野高下異常分明。拿大自然的雷和雨說事，在曹禺筆下，是介入矛盾進程的有機構(gòu)成，堪稱傳神筆墨。在《隨心曲》里，則最多算個招之即來的客串，可有可無的味調(diào)。

　　三

　　對新世紀(jì)杰出導(dǎo)演張曼君，我是欽佩不已的。去年10月文化部舉辦的“十藝節(jié)”上，她執(zhí)導(dǎo)的秦腔《花兒聲聲》，位列文華大獎戲曲類榜首，她也榮獲文華導(dǎo)演獎，排名首席。為家鄉(xiāng)導(dǎo)排的贛南采茶音樂劇《八子參軍》，“十藝節(jié)”上也名列前茅。戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭，原本難度極大，但她開合自如，新穎流暢，其導(dǎo)演手法令觀者交口稱贊。

　　然而，如今這出《隨心曲》卻不盡如人意。問題在：她調(diào)動一切藝術(shù)手段，多彩多姿更有聲有色地烘托出的，是一個扭曲的主題：《二泉映月》無非是瞎子阿炳的失戀奏鳴曲！

　　導(dǎo)演借助《二泉映月》樂曲，掀了兩次高潮。第一次是阿炳秦月戀情暴露后，秦府硬將秦月送出求學(xué)，對外則號稱出嫁。無情棒打散鴛鴦！背景是花轎抬走新娘秦月，二泉亭邊則是阿炳痛心疾首地扔掉胡琴，隨貌似月兒的娼妓花兒，奔花街柳巷沉淪墮落而去……此刻，樂隊奏出了《二泉映月》的初始音聲。導(dǎo)演趁機調(diào)動起聲光電等現(xiàn)代科技手段，發(fā)揮樂隊潛能，多方配合，把劇場氣氛推向了高潮，形象地詮解了阿炳失戀后，心上自在地涌出了以后雄踞民族樂曲塔尖的旋律--當(dāng)然，還只是雛形，但已經(jīng)為偉大樂曲做好了鋪墊。

　　第二次高潮在二三十年后，瞎子阿炳極端窮困潦倒，與寡婦董彩娣相濡以沫、茍延殘喘之際，秦月這位富家女（未嫁小姐？已婚貴婦？劇作此處賣空）找來了！她“北上求學(xué)已多年，不覺鬢邊白發(fā)添”,盡管“與阿炳緣分雖斷情未斷”,但“踏破鐵鞋尋到此，一場空喜倍傷情”:“看眼前，似夢似真，剝?nèi)r光，抖落風(fēng)塵，猶是當(dāng)年意中人！”氣息奄奄的阿炳也是一往情深，日日思念，夜里抱著彩娣入眠、夢中卻呼喊“月兒”,只因：“她是我天上的月，她是我琴中的魂，她是我追尋的夢，她是我意中的人！”現(xiàn)實是冷酷無情的。秦月無法續(xù)舊圓夢，怏怏地離去了……而在導(dǎo)演巧手指揮下，《二泉映月》的樂曲也最終得以完成。阿炳掙扎著奮起操琴拉得如醉如癡，由臺后推向舞臺前端；樂隊則全體起立，奏得如火如荼，由幕后走向幕前！樂曲也由二胡獨奏曲鋪張成了宏大的二胡協(xié)奏曲。全劇轟轟烈烈地推向了高潮！

　　單就導(dǎo)演手法技巧論，無疑是十分出色的。只可惜，它附著于一個不那么靠得住的題旨。這是個悖論：題旨失當(dāng)，詮釋得越精彩，越是幫倒忙！也許，成熟的導(dǎo)演，在接過執(zhí)導(dǎo)的本子后，需要認真掂量掂量其間的得與失。

　　四

　　還想啰嗦幾句。鄙以為，對待民族文化的經(jīng)典，要以“高山仰止”的心情，懷抱敬而且畏的態(tài)度，慎之又慎，萬萬不可輕浮。讓那些扭曲的舶來品“解構(gòu)”“顛覆”之類的玩意，見鬼去吧。

　　我崇敬日本籍音樂家小澤征爾，這位享譽世界樂壇的大指揮家，1978年應(yīng)邀擔(dān)任我國中央樂團的首席指揮，其間，他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和根據(jù)阿炳原曲改編的弦樂合奏《二泉映月》。后第二天，他來到中央音樂學(xué)院，專門聆聽了該院17歲女生姜建華用二胡演奏的原曲《二泉映月》。他感動得熱淚盈眶，呢喃地說：“如果我聽了這次演奏，我昨天絕對不敢指揮這個曲目，我沒有理解這首音樂，因此，我沒有資格指揮這個曲目……這種音樂只應(yīng)跪下來聽！”說著，果真就要跪下來。他還說：“斷腸之感這句話太合適了。”同年9月7日，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文：《小澤先生感動的淚》，記述此事。不僅如此，1985年，此曲在美國被灌成唱片，并在流行全美的11首中國樂曲中，名列榜首！

　　“只應(yīng)跪下來聽！”這是一位嚴(yán)肅的大音樂家誠摯的心聲。敬畏之情，溢于言表。作為華夏子孫，阿炳的骨肉同胞，我們是否應(yīng)該向小澤先生學(xué)習(xí)，向他致敬呢？ (責(zé)任編輯：陳冬梅)