從藝術(shù)層面說，不論是有著幾百年歷史的傳統(tǒng)相聲，還是成長歷史不過幾十年的小品，諷刺性和批判精神始終是它們共同的生命力。當(dāng)相聲、小品失去了諷刺性（只留下搞笑）和批判精神，就等于失去了藝術(shù)的靈魂，就起不到真正的幽默效果，也就很難贏得觀眾的掌聲、笑聲和認(rèn)可。

　　22日下午，央視春晚進(jìn)行了第三次聯(lián)排，也是第二次帶觀眾的彩排。開心麻花團(tuán)隊表演的《同學(xué)會》作為新增小品亮相，成為第5個語言類節(jié)目。《同學(xué)會》由開心麻花成員艾倫等主演，講述三個老同學(xué)在同學(xué)會上因有事相求而互相討好的事。當(dāng)然，小品以諷刺大吃大喝為主線，但最后仍然有一個“正能量”的光明結(jié)局。

　　近幾年來，很多人罵春晚，說到底其實是在罵春晚的語言類節(jié)目質(zhì)量每況愈下，小品不好看了，相聲不好聽了。用一些學(xué)者的話說就是，春晚舞臺上的相聲在墮落，小品在退步。究其根源，春晚舞臺嚴(yán)重缺少結(jié)合現(xiàn)實生活的諷刺性、批評性的相聲、小品，導(dǎo)致相聲、小品應(yīng)有的藝術(shù)批評功能喪失。

　　從藝術(shù)層面說，不論是有著幾百年歷史的傳統(tǒng)相聲，還是成長歷史不過幾十年的小品，諷刺性和批判精神始終是它們共同的生命力。當(dāng)相聲、小品失去了諷刺性（只留下搞笑）和批判精神，就等于失去了藝術(shù)的靈魂，就起不到真正的幽默效果，也就很難贏得觀眾的掌聲、笑聲和認(rèn)可。所以，沒有諷刺性和批判精神的相聲、小品，觀眾覺得不好笑、不幽默、不詼諧，有的只是滑稽，原因就在于此。

　　我們很多人回味八九十年代的央視春晚，懷念陳佩斯、朱時茂搭檔的小品和趙本山早年的小品，最直接的原因，就是那時的小品針砭時弊，內(nèi)容普遍是關(guān)注現(xiàn)實生活中存在的問題，直面反應(yīng)社會問題，直接諷刺和批判某些社會現(xiàn)狀，用幽默的語言說出了很多觀眾心中一直想說而沒法說、說不出的話。所以引起了觀眾的共鳴，得到了觀眾的喜愛，也留下了很多經(jīng)典臺詞。實際上從早年趙本山的反腐小品《牛大叔提干》，到去年春晚的反腐小品《你攤上事兒了》等眾多反腐題材、諷刺題材小品的受歡迎程度，就足以說明，只有接地氣、有批判精神的相聲、小品，才有生命力，才能得到觀眾的認(rèn)可。

　　央視春晚繼去年推出反腐小品《你攤上事兒了》，今年再上反腐小品《同學(xué)會》，無疑就是直面當(dāng)下各級各地加強(qiáng)反腐和民眾對腐敗嚴(yán)重不滿的社會現(xiàn)實，就是重新讓小品這種藝術(shù)形式發(fā)揮它的藝術(shù)批評功能。從這個角度說，反腐小品和那些真正的諷刺小品連續(xù)回歸春晚舞臺，實質(zhì)上既是藝術(shù)批評的回歸，也是春晚批判精神的回歸。

　　當(dāng)然，春晚的主要功能還是娛樂，是給觀眾帶去歡聲笑語；當(dāng)然也要宣傳反腐，但它并不承擔(dān)反腐功能，更不能指望反腐小品能給反腐工作帶來多大成效，也不必苛求春晚舞臺有太多的反腐小品和反腐相聲。但藝術(shù)的批判精神卻是必不可少的。