國家新聞出版廣電總局日前發(fā)文，規(guī)定每家衛(wèi)視每年新引進版權模式節(jié)目不得超一個，衛(wèi)視歌唱類節(jié)目黃金檔最多保留4檔。這個文件被媒體稱為"加強版限娛令"。

　　在當下媒體結構中，電視提供的娛樂無疑是最直接最充足的。娛樂是可以的，可怕的是過度娛樂。所謂過度娛樂，不僅指過多過濫，而且指娛樂節(jié)目既有原創(chuàng)的缺乏又有功利的炒作--同質、抄襲、克隆，低俗、庸俗、粗俗，甚至向一些嚴肅節(jié)目滲透。過度娛樂看似也很風光，但由于創(chuàng)新性、思想性、人文性、原創(chuàng)性不強，帶來的是一種有水分甚至虛假的繁榮。除此之外，過度娛樂還傳遞了負能量，扭曲了價值觀。

　　改革的歷史起點是現實，改革的方向直接取決于對現實本身的界定?？吹疆斍斑^度娛樂的現狀以及產生的危害，可以得出結論："加強版限娛令"對于遏制過度娛樂，能夠起到一定作用，但望其根本改變節(jié)目生態(tài)，恐怕還是奢望。

　　"過度娛樂化"的實質是"過度利益化",一個極致表現，就是對收視率的"變態(tài)"追求。追求經濟利益無可厚非，但不能以犧牲文化自覺和文化擔當為代價。而且，經濟性和文化性也并不矛盾，并不是說嚴肅的、人文的、思想的、小眾的，就一定沒有經濟效應。比如說，美國電視的歷史頻道，經濟效應就超過了許多綜合頻道。這里關鍵還在于有沒有文化自覺、文化自信，以及嫁接文化性和經濟性的能力。

　　有人感喟：一方面在批國產動畫，一方面又要求"至少播出30分鐘的國產動畫或少兒節(jié)目".這一對立其實說明，"加強版限娛令"不是靈丹妙藥，關鍵還是要解決責任懈怠、能力危機的問題。因此，"加強版限娛令"關鍵不在"限",必須增進制作人的文化擔當、文化自覺，改進收視率統(tǒng)計，推進綜合監(jiān)管措施。這方面，不妨學習"他山之石".比如，美國針對電視低俗節(jié)目的監(jiān)管，采取了建立評估系統(tǒng)、進行分級控制、引入技術屏蔽、鼓勵公眾監(jiān)督等多種手段；BBC等歐洲媒體，組建強大的律師團，由律師團事先判斷節(jié)目合法性。

　　"加強版限娛令"功夫在限外，限只是手段，并非目的。在"限"外做好文章，才能避免波茲曼所憂心的"娛樂至死".