比如 《狼圖騰》這本書，德國有人早就翻譯出了這本書，但因為書里涉及到一些德國人看來難以接受的思想，德國出版社一直沒有出。直到葛浩文的英文版出版后，德國出版社拿來一看，發(fā)現(xiàn)他們覺得不好的地方，葛浩文都刪掉了。于是德文版也按照英文版的內(nèi)容出版了，結(jié)果賣得還不錯。從這個意義上講，我想莫言的英文版小說應(yīng)該有兩個作者，一個是莫言、一個是葛浩文。

　　中國作家愛寫長篇，我不敢

　　記者：葛浩文改動的地方，是東西方一些價值觀的不同，還是有別的原因？

　　顧彬：其實主要是中國作家寫得太長了。莫言用了43天寫出了 《生死疲勞》，中文有500多頁，德文版有900多頁。在德國，不可能有人敢去寫900多頁的書，因為那意味著你可以比肩20世紀(jì)最偉大的作家。德國作家一年能寫出100頁的作品就不錯了，因為一頁作品，他們要用兩三天的時間來修改。像我，也寫小說，但短篇可以，中篇也行，長篇我是不敢的。

　　再舉個例子， 《狼圖騰》火了以后，我聽說有一些中國作家要再寫相似的小說。我只能說，作家應(yīng)該為了文學(xué)、為理想、為信念而寫作。

　　記者：這些書的暢銷，說明是被讀者認(rèn)可的。如果堅持您的“精英”寫作，德國作家們怎么生存？

　　顧彬：不錯，不管是德國還是美國的讀者，都需要故事。在德國的書店里，文學(xué)書籍里70%是中國和美國的當(dāng)代小說，那是因為德國作家們已經(jīng)不再寫故事。他們更關(guān)注人，一個人在一天里、一個小時里甚至一分鐘里是什么樣的，德國作家們要描述出來。

　　年輕的作家可能會很艱難，甚至需要父母的幫助，但已經(jīng)成名的作家不必為生活發(fā)愁。他們可以去文學(xué)中心為文學(xué)愛好者們誦讀，在報紙上發(fā)專欄文章，或者去電臺做節(jié)目。

　　讓人們思考我的觀點最重要

　　記者：您對中國當(dāng)代文學(xué)，尤其是小說的評價，一直是以負面為主。這么多年，中國的作家和文學(xué)批評家們，接受了您的觀點嗎？

　　顧彬：根據(jù)我的了解，很多人認(rèn)為我的大部分觀點值得談一談，其中有很多人同意我的觀點。

　　但重要的不是他們同不同意我的觀點，而是他們覺得我提出的問題值得探討。我不一定希望我是對的，這對我個人來說不重要。重要的是人們覺得我能讓他們思考文學(xué)上的一些問題，因為我熱愛文學(xué)。

　　記者：您總說中國作者因為不懂外語，無法在國際上擴大自己的影響力，但這跟寫作水平有關(guān)嗎？

　　顧彬：有一個理論，不知道你同不同意，但你可以思考。漢堡有一個作家叫舒爾特，他說一個作家只會一種語言，就相當(dāng)于什么都不會。因為他無法從別的語言的角度去發(fā)掘自己語言的特點。

　　還有，不懂外語，一個作家就沒辦法評論自己的譯本——他根本不知道自己的作品被翻譯成什么樣兒，沒辦法去看國外原著，沒辦法與外國同行交流，也沒辦法給本國人介紹外國同行。你看看“五四”時期的中國作家，魯迅、周作人，他們不僅是優(yōu)秀的作家，也是優(yōu)秀的翻譯家，錢鐘書甚至?xí)∥摹?/p> (責(zé)任編輯：鑫報)