作為中國動(dòng)畫中的一個(gè)組成部分，獨(dú)立動(dòng)畫是一個(gè)特殊的存在——盡管有一群人始終在堅(jiān)持且佳作頻出，但很多人對(duì)此了解不多，甚至有些人根本不知道獨(dú)立動(dòng)畫是怎樣一種動(dòng)畫類型。
 

什么是獨(dú)立動(dòng)畫？它首先意味著不依賴商業(yè)模式運(yùn)作，其次也應(yīng)當(dāng)指一種創(chuàng)作動(dòng)畫的精神，也就是一種獨(dú)立的思考和趣味的表達(dá)。動(dòng)畫導(dǎo)演皮三認(rèn)為，動(dòng)畫應(yīng)該是不高深、不復(fù)雜的，甚至可以不承載社會(huì)價(jià)值，不依附任何意識(shí)形態(tài)，主要就是表現(xiàn)作者的創(chuàng)造力，而個(gè)性明顯的獨(dú)立動(dòng)畫在這方面顯然有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。在他看來，之所以有很多作者選擇獨(dú)立動(dòng)畫創(chuàng)作且樂此不疲，根本原因就在于這種表達(dá)方式很有趣，個(gè)人色彩很濃厚，能突破很多既定樣式的牢籠，是一種真正“創(chuàng)造”出來的文化產(chǎn)品。
 

中國獨(dú)立動(dòng)畫從2000年以后才有起色，其中一個(gè)原因在于此前的中國動(dòng)畫處于加工廠狀態(tài)，缺乏獨(dú)立創(chuàng)作——所謂獨(dú)立創(chuàng)作應(yīng)是從加工機(jī)器轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛凶约旱膭?chuàng)作系統(tǒng)，這是在千禧年之后才逐步實(shí)現(xiàn)的。Flash和閃客的出現(xiàn)是一個(gè)重要標(biāo)志，他們作為個(gè)人創(chuàng)作者在網(wǎng)上交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成了獨(dú)立動(dòng)畫最早的潮流，這個(gè)時(shí)期動(dòng)畫的主要收獲在于帶來了很多生活經(jīng)驗(yàn)。
 

這也正是皮三特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)：動(dòng)畫創(chuàng)作要有生活體驗(yàn)，生活體驗(yàn)比所謂的靈感要重要得多。中國的獨(dú)立動(dòng)畫人在那時(shí)可能就已經(jīng)意識(shí)到了動(dòng)畫人是流行文化的創(chuàng)造者，只有充分發(fā)揮自身的娛樂功能，動(dòng)畫才能贏得觀眾。對(duì)此，皮三說的很直白：觀眾不會(huì)因?yàn)橥閯?dòng)畫的處境而去看，他們只因?yàn)楹猛娌艜?huì)去看。
 

的確，在我們要求動(dòng)畫具有“寓教于樂”功能的時(shí)候，往往會(huì)過分強(qiáng)調(diào)“教”而忽略了“樂”，從而導(dǎo)致了大部分觀眾的流失。在這方面，獨(dú)立動(dòng)畫的興起可以說是起到“矯枉”的作用。
 

2005年前后，由于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的數(shù)量大幅增加，泥沙俱下，也出現(xiàn)了一些粗制濫造的動(dòng)畫作品，有些人因此對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫持懷疑態(tài)度，實(shí)際上，獨(dú)立動(dòng)畫在此期間已經(jīng)開始分流。長(zhǎng)期以來，因動(dòng)畫對(duì)電視媒體的過分依賴，使得獨(dú)立動(dòng)畫人才難以脫穎而出，而互聯(lián)網(wǎng)的普及使獨(dú)立動(dòng)畫有了一個(gè)通達(dá)的交流平臺(tái)，動(dòng)畫特質(zhì)得以放大并擴(kuò)散，有些獨(dú)立動(dòng)畫作品雖然很難一下子進(jìn)入傳統(tǒng)媒體，但其短小精悍的結(jié)構(gòu)很適合在網(wǎng)絡(luò)放映，從被某些觀眾喜愛到得到廣泛傳播，是遲早的事。
 

經(jīng)過了10年歷程，獨(dú)立動(dòng)畫已漸漸成為目前中國動(dòng)畫領(lǐng)域的一支生力軍，不僅在網(wǎng)絡(luò)上有一批作品廣為傳播，如《哐哐哐》、《泡芙小姐》、《小破孩》、《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》等，而且在諸多國際動(dòng)畫節(jié)中也屢屢露臉，如雷磊的《這個(gè)念頭是愛》、劉健的《刺痛我》等，加之非營(yíng)利性民間機(jī)構(gòu)發(fā)起的獨(dú)立動(dòng)畫論壇等活動(dòng)，給人的總體感覺是，獨(dú)立動(dòng)畫正在走上一條穩(wěn)健發(fā)展的道路——雖然這類動(dòng)畫作品并非商業(yè)大制作，但不代表沒有觀眾和市場(chǎng)，它體現(xiàn)的是動(dòng)畫人最純粹和最個(gè)性化的創(chuàng)作方式，最本真地展現(xiàn)出動(dòng)畫創(chuàng)作者的奇思妙想，是一塊有益于動(dòng)畫成長(zhǎng)的土壤，中國當(dāng)代的動(dòng)畫大師就產(chǎn)生于此間也未可知。