鳳凰衛(wèi)視2012年3月13日《騰飛中國》，以下為文字實(shí)錄：

　　何亮亮：盡管不少戲曲名家和中共中央高層領(lǐng)導(dǎo)，比如說周恩來、賀龍、陳毅以及周揚(yáng)等人私交甚厚，但是在文藝政策面前，原則性占的是第一位。
　
　　以“四大名旦”之一的程硯秋為例，1953年中央文化部下發(fā)的年度上演劇目的通知中，在194個(gè)劇目里，程派戲只有《文姬歸漢》《朱痕記》、《竇娥冤》《審頭刺湯》四出，新排的《祝英臺(tái)》也未納入上演計(jì)劃，而程硯秋能演出的劇目有上百個(gè)，對此程硯秋也是滿腹的委屈，他說我是一直擁護(hù)戲曲改革的呀。

　　可以說戲曲改革是以戲曲禁演的衍生產(chǎn)品，禁演和停演造成了巨大的真空，1949年之后，戲曲改進(jìn)局、戲曲改進(jìn)委員會(huì)、中國戲曲研究院相比成立，這三個(gè)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人分別是田漢、周揚(yáng)和梅蘭芳，他們都是當(dāng)時(shí)中國文藝界的大腕，其中周揚(yáng)更是被人們稱為“黨的文藝總管”的實(shí)權(quán)人物，戲曲改革到底改什么、怎么改？

　　1951年5月5號，政務(wù)院發(fā)布的周恩來總理簽署的《五五指示》提出，戲改的核心就是“改戲、改人、改制”，“改戲”的工作量非常巨大。據(jù)《中國戲曲現(xiàn)代戲史》記載，僅是在1956年和1957年，全國經(jīng)過整改的劇目就達(dá)到五萬多出，此時(shí)距離1951年頒布《五五指示》已經(jīng)過去了五、六年，居然還有如此眾多的劇目需要整改，的確是讓人匪夷所思。

　　與“改戲”相比，“改人和改制”的工作量就更加艱巨和龐雜了，除了強(qiáng)調(diào)新時(shí)代每個(gè)人都要經(jīng)歷的脫胎換骨、改頭換面，以及對演員的劇團(tuán)歸屬作大量調(diào)整之外，演員中心制的班社開始向國家劇院轉(zhuǎn)變。

　　盡管在戲曲改革過程中，梅蘭芳提出的演員中心和田漢提出的劇本中心，兩種理念曾經(jīng)有過交鋒，但是名演員的核心地位也逐漸淹沒在了群眾的汪洋大海之中，過去的戲曲名家被人們稱為“角兒”，“角兒”的消失也讓一出戲是誰唱變得完全不重要了，無所謂演員，也無所謂流派，這對于千辛萬苦打造出來的戲曲流派，可以說是致命的一擊。

　　對于藝術(shù)家個(gè)體而言，他們也遭遇到了是“紅”還是“專”的難題，老舍在1954年秋天的戲曲爭鳴中，被歸入保守派的陣營，他的一段話耐人尋味，解放以前我寫東西最注意寫得好不好，現(xiàn)在我最注意寫得對不對，對而且好才算真好，不對就算不好。