如果翻出十多年前的老電視劇，今天的觀眾也許會有些不適應(yīng)。角色對話不緊不慢，整個劇集鏡頭單一，情節(jié)推進(jìn)慢條斯理。觀眾似乎早已習(xí)慣了超炫的剪輯速度和快速的故事推進(jìn)，習(xí)慣了隨時可能出現(xiàn)的高潮或視覺沖擊，習(xí)慣了更強(qiáng)烈的沖突和更刺激的體驗(yàn)。也許，觀眾的口味已不知不覺地改變了。畢竟，商業(yè)時代的訴求就是消費(fèi)至上、利潤至上，對此，長期浸泡其中的我們習(xí)焉不察，再回首時，才發(fā)現(xiàn)物是人非。

　　同時，在眾聲喧嘩的網(wǎng)絡(luò)時代，在信息爆炸的多媒體時代，在碎片化生存的微博時代，非“重口味”難以吸引眼球，無以引起圍觀。當(dāng)信息鋪天蓋地涌來，我們會自然地選取被更多人關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、評論過的信息，而“重口味”本身的爭議性令其更具熱點(diǎn)性、關(guān)注度。于是如滾雪球一般，“重口味”信息的傳播效應(yīng)越來越大，人們身不由己地追逐它們，成為關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、評論它們的一員。

　　一些影視創(chuàng)作者正是巧妙地利用了這點(diǎn)。他們認(rèn)為，家長里短、你儂我儂的大路貨情節(jié)已不能滿足今天觀眾的口味了，要博人眼球，影視劇必須跟上“潮流”。于是，“激吻”、“床戲”、“同性愛”及“血腥暴力”的戲碼大膽上演，小三、婚外情成了必加的佐料，有些談話類電視欄目，則將嘉賓大膽出位的言行作為賣點(diǎn)，有的甚至慫恿嘉賓將“出位”進(jìn)行到底，以期在眾多的同類節(jié)目中脫穎而出。如此，無論在形式還是內(nèi)容上，創(chuàng)作者都傾向于給觀眾提供更大的刺激，結(jié)果觀眾的欲望不斷膨脹，反過來又促使創(chuàng)作者提供更刺激的內(nèi)容，周而復(fù)始，無窮盡矣。

　　有人認(rèn)為，中國熒屏的“重口味”有其現(xiàn)實(shí)背景。隨著韓劇、美劇、泰劇等進(jìn)入國內(nèi)市場，中國電視劇所面臨的競爭壓力更大了。有網(wǎng)友總結(jié)說，韓劇有三寶：車禍、癌癥、治不好；美劇有三寶：英雄、幻想與惡搞；泰劇也有三寶：虐待、誤解與床戲?？上У氖?，面對競爭，中國的一些電視劇把創(chuàng)造力用在了“雷”、“虐”、“黃”，然而，把它作為投機(jī)取巧的捷徑，注定不能長久。

　　“重口味”的伎倆總有用盡時，觀眾也不會永遠(yuǎn)沉溺于那些低俗的快感中。心理學(xué)研究顯示，感官刺激帶來的快感屬于低級快感，它短暫，且極易飽和，“下三路”的套路對觀眾的吸引力終究難以持久，真正能夠長久地吸引觀眾的，還是新穎的思想、真摯的情感、優(yōu)秀的藝術(shù)。所以，影視創(chuàng)作者應(yīng)多一些人文情懷和社會責(zé)任感，熒屏佐料還是講究些忌口好。（顏云霞） (責(zé)任編輯：鑫報(bào))