【電視評(píng)論】

　　穿越劇把皇帝弄成心有千千結(jié)的男青年，那是古裝偶像劇。有些宮斗戲安排一個(gè)“說(shuō)好話，做好事，存好心”的姑娘在深宮里傳揚(yáng)自己的價(jià)值觀，那是幻想劇。“一夫多妻制”的宮廷里，一個(gè)日理萬(wàn)機(jī)的皇帝不可能和誰(shuí)有天長(zhǎng)地久的愛(ài)情?！逗髮m甄嬛傳》較為可信地表現(xiàn)了后宮之爭(zhēng)。

　　趕在廣電總局即將限制穿越、宮斗劇之前，鄭曉龍導(dǎo)演的《后宮甄嬛傳》在北京影視頻道開(kāi)播了。其實(shí)這部劇比前一段熱鬧異常的《步步驚心》《傾世皇妃》等劇籌備、開(kāi)機(jī)都早，只是因?yàn)槠^長(zhǎng)（76集）且不肯敷衍，直到前不久才制作完成。

　　所有的清宮穿越劇都是以二月河小說(shuō)《雍正皇帝》為母本，把一個(gè)現(xiàn)代少女放到“九王奪嫡”中去。所有的宮斗戲都有一個(gè)共同的前輩：香港無(wú)線電視2004年出品的《金枝欲孽》，核心戲劇沖突都是后宮爭(zhēng)寵。女人心思細(xì)密，宮斗不同朝斗。殿上諸公斗法以軍國(guó)大事為籌碼，暗室陰謀和朝堂對(duì)決牽涉者眾，力道剛猛。后宮群雌斗法圍繞宮闈隱私展開(kāi)，不是給皇上下套就是殘害對(duì)手肚子里的孩子，陰柔狠辣。觀眾們?cè)诳茨伭顺冀壖馨傩罩\私利的爭(zhēng)斗之后，發(fā)現(xiàn)皇帝的后宮是更加兇險(xiǎn)的職場(chǎng)，不僅能像看諜戰(zhàn)劇一樣獲得智力快感，更有一種越虐心越爽的審美體驗(yàn)。

　　《后宮甄嬛傳》是一部另類的宮斗戲。絕大多數(shù)宮斗戲著眼于爭(zhēng)寵的技術(shù)層面，《后宮甄嬛傳》也把大段筆墨投注于此。如磐風(fēng)雨中，甄嬛由只求自保的文藝女青年，演變成了人擋殺人、佛擋殺佛的獵殺者。不管是論計(jì)謀還是論虐心，這部劇不比任何同類劇更溫婉，可能還更激烈。

　　但《后宮甄嬛傳》沒(méi)有停留于暴露層面，而是在甄嬛嬗變的過(guò)程中煥發(fā)出一種悲劇感和批判性。甄嬛貌似剪除了所有的對(duì)手，以太后之尊母儀天下，但她深愛(ài)過(guò)的皇帝早已變心，她最愛(ài)的果親王死在她懷里，她的兒子一輩子不知父親是誰(shuí)，她的姐妹們幾乎全成了她的敵人。這個(gè)沒(méi)有勝利者的結(jié)局是對(duì)爭(zhēng)寵哲學(xué)的深刻批判：一大幫環(huán)肥燕瘦的女人成天圍著一個(gè)心不在焉的中年男人轉(zhuǎn)，挖空心思博取歡心，狡計(jì)百出殘害同類，這是極其扭曲的價(jià)值觀，可悲可恨可笑可憐。

　　《后宮甄嬛傳》的另類還體現(xiàn)在它有寫史的用心。通常的宮斗戲都會(huì)建構(gòu)完全架空的時(shí)代背景和戲劇環(huán)境，把那些血淋淋的廝殺提供給觀眾就完了?！逗髮m甄嬛傳》小說(shuō)寫的也是沒(méi)有明確所指的朝代，皇帝也是風(fēng)流瀟灑的多情種子，但經(jīng)過(guò)鄭曉龍團(tuán)隊(duì)的改造，電視劇落定在雍正年間，登基時(shí)即已43歲的雍正由年齡相仿的陳建斌來(lái)演，一下子就顛覆了小說(shuō)的青春偶像氣味。不僅如此，它在服裝、器物、禮儀、陳設(shè)等方面下了很大工夫，在影像格調(diào)上沉穩(wěn)樸實(shí)，力求營(yíng)造出濃郁的歷史感來(lái)。盡管劇中的戲劇沖突多為向壁虛構(gòu)，但經(jīng)過(guò)編導(dǎo)演的二次創(chuàng)作后，它緊緊依托人性脈絡(luò)和歷史氛圍而生，具有很大程度上的本質(zhì)真實(shí)。

　　穿越劇把皇帝弄成心有千千結(jié)的男青年，那是古裝偶像劇。有些宮斗戲安排一個(gè)“說(shuō)好話，做好事，存好心”的姑娘在深宮里傳揚(yáng)自己的價(jià)值觀，那是一相情愿的幻想劇。“一夫多妻制”的宮廷里，一個(gè)日理萬(wàn)機(jī)的皇帝不可能和誰(shuí)有天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。因?yàn)?ldquo;寵幸”這一資源的稀缺性，后宮妃子的爭(zhēng)斗是永恒的?！逗髮m甄嬛傳》較為可信地表現(xiàn)了后宮之爭(zhēng)。

　　 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))