1862年，廣州城出現(xiàn)了首間由中國人開辦的照相館。隨后，廣東成為中國照相最先發(fā)達的地區(qū)，廣東的攝影師還攜著器材北上全國各地開店，天津、北京、上海的照相館，特別是名館，大多是廣東人經(jīng)營的

　　壹

　　最早照相的中國官員：

　　兩廣總督耆英

　　1837年，法國巴黎的舞臺美術(shù)師路易·達蓋爾確立了一種較為完善的攝影方法，叫“達蓋爾法”。1839年8月，法國政府收購了達蓋爾的發(fā)明權(quán)，并將其公布，攝影術(shù)正式誕生。

　　攝影術(shù)誕生后不久，就爆發(fā)了鴉片戰(zhàn)爭。1842年，隨著廣州、上海等五個地方被劃為通商口岸，大批外國商人、傳教士接踵而來，攝影術(shù)傳入我國。

　　對于攝影傳入我國的情形，廣東潯州營副將福格在其《聽雨叢談》（寫于19世紀40年代）中記述道：“海國有用照影，涂以藥水，鋪紙揭印，毛發(fā)畢具，宛然其人。其法甚妙，其制甚奇。”

　　最早接受拍照的清朝官員，是兩廣總督兼五口通商大臣耆英。1844年，法國海關(guān)總檢察官兼攝影家埃及爾來到澳門，而耆英剛好在澳門同法國使臣拉萼尼等國官員談判，埃及爾就為耆英拍了一張照片。

　　在澳門的意大利、英國、美國、葡萄牙等國官員聽說耆英拍了“小照”（當(dāng)時中國人稱相片為小照），紛紛向他索取，耆英也大方相送。在隨后給皇帝的奏折中，耆英報告了此事：“請奴才小照，均經(jīng)繪予”。現(xiàn)在，這張珍貴的照片還收藏于巴黎市郊的攝影博物館中。

　　貳

　　1862年，中國人開的

　　首家照相館現(xiàn)身廣州

　　早期的攝影，是一種昂貴和復(fù)雜的玩意，它在中國的傳播和普及，主要是通過照相館這樣的載體，職業(yè)攝影師大多是照相館的經(jīng)營者。

　　中國最早的照相館出現(xiàn)在1846年的香港，是一個叫麥凱的國外攝影師開設(shè)的。到了1860年，為了牟取暴利，外國人陸續(xù)在廣州和上海等地開設(shè)了照相館，攝影進入尋常百姓家。

　　對于外國商人在廣州城內(nèi)開照相館的情狀，清代文人倪鴻寫了一首長達百余字、名叫《觀西人以鏡取影歌》的長詩，對此作了詳細記述。他在詩中說攝影術(shù)不需繪畫，就能取得人的容貌，人們爭先前往拍照，店主大發(fā)橫財，以致“日獲洋錢滿一車”。詩中還詳細描寫了拍照片的過程：“……一片先用玻璃鋪，涂以藥水鏡面敷，納以木匣藏機樞……幻出人全軀神傳……”最初的攝影，用的都是大尺寸玻璃片，上涂藥水作感光劑，叫碘化銀濕片。

　　1862年，廣州城出現(xiàn)了第一間由中國人開的照相店，名為“宜昌”，店主叫張老秋。張老秋是一位廣州畫師，最初與畫師周森峰、謝芬在香港合伙經(jīng)營油畫業(yè)，他們看到照相業(yè)的前途，并認為攝影和繪畫有相通的一面，于是便合伙請了香港外國兵營中一個會攝影的人教授攝影技術(shù)。學(xué)成后，各投資200元置辦器材，開了間照相館。

　　幾年以后，三人散伙，張老秋回到廣州，在珠江南岸開設(shè)照相館，謝芬去福州開照相館，周森峰則仍留香港繼續(xù)經(jīng)營。

　　其后，廣州人溫棣南在大新街（今大新路）繽綸布店內(nèi)附設(shè)檔口經(jīng)營攝影，并在衛(wèi)邊街（今吉祥路）設(shè)了繽綸攝影分店。1870年，南海人梁海初在廣州雙門底（今北京南路）開設(shè)芙蓉鏡照相店。

　　隨后，廣州陸續(xù)有人開辦照相館，先有一位名叫黎鏞的美洲華僑在十八甫開設(shè)黎鏞照相館。不久后，香港華芳回來開分店，繼而有肖生園亦在河南開業(yè)。不久，在十八甫、長堤、西濠口、衛(wèi)邊街等旺地，又出現(xiàn)了榮昌堂、榮芳、阿芳、容芳、同生等照相館，大新公司、真光公司、先施公司等也開設(shè)了照相部。

　　那時，名氣最大的照相館要算黎鏞照相館，作為美洲華僑的黎鏞，資金比較雄厚，當(dāng)初開辦時規(guī)模不大，單間門面，樓上照相，獨沽一味。由于生意頗好，加建后座，擴大了影樓，增加了影具，能照18×24寸團體相。從此，業(yè)務(wù)量擴大，成為全省之冠，顧客除市內(nèi)高級大家庭之外，還有不少遠道而來的四鄉(xiāng)客。

　　其他的照相館，因地段不同，檔次和客源也各不相同。

　　長堤榮芳照相館，由方便醫(yī)院董事熊康侯主辦，他以慈善家的身份出現(xiàn)，定價稍廉，客源以低級家庭及近郊農(nóng)民和水上人為多。

　　大新公司、先施公司等百貨店所附設(shè)的照相部，客源以家庭婦女、舞臺藝人和花界中人為多。

　　位于十八甫南約菜欄橫街的阿芳照相館，客源則以沙面外國人為多。它設(shè)有懂外文的招待員和旋轉(zhuǎn)機照相，出品佳，生意頗好，但多收西紙（幣）。不少有錢的學(xué)生和機關(guān)團體也喜到此拍照。

　　肖生園由于設(shè)在河南，交通不便，顧客以河南居民為主，經(jīng)常有些水上人、戲人和歡場中人光顧。

　　叁

　　拍照時要用叉子固定客人頭部

　　從清末到上世紀30年代，攝影技術(shù)和拍攝方式不斷變化。

　　最初的攝影沒有干膠片，用的都是笨重易碎的濕片，就是在大塊的玻璃片上，涂上感光藥水，現(xiàn)涂現(xiàn)用，感光度很低，曬相用的是蛋紙（畫紙）。照相機也很簡陋，是那種由箱體、鏡頭、供調(diào)焦用磨砂玻璃、三腳木架等組成的木制大型鏡箱。

　　1884年，干片出現(xiàn)了，比起濕片方便多了，但感光度依然很低。相機也變成了皮腔式，俗稱“老虎機”。

　　當(dāng)時，還沒有燈光和其他人造光，拍照完全要靠日光，攝影室設(shè)在透明的玻璃棚內(nèi)，完全靠玻璃棚頂上的日光。日光強就在頂棚上拉起白布遮擋直射光，光弱則用反光板幫助加光。

　　由于拍一張照片曝光時間常長達兩三分鐘，若顧客和攝影師缺少耐心，不互相配合，恐怕很難拍出令人滿意的照片。

　　當(dāng)時照相的情形是這樣的：客人換上最好的衣服，在椅子上正襟危坐，椅子都有靠背，有的還在椅子上設(shè)一把金屬叉以幫助被拍照者穩(wěn)定不動，若沒有東西固定，頭部晃動，照片就會模糊。

　　一切準備工作做好后，攝影師敲一下木板子，大喊一聲，打開鏡頭蓋，然后“一、二、三……”數(shù)下去，數(shù)到九、十，甚至二十，才大功告成。喊的時候，厲聲厲氣，情景嚇人，第一次照相的人和小孩，常被嚇得不輕。

　　到了上世紀20年代，人造光開始出現(xiàn)，照相館在門口標(biāo)上“日夜照相”的字樣。

　　盡管用了人造光，但只是一種輔助光，由于用的還是“插光圈”（即用不同大小光圈的銅片）的辦法，要求攝影師要有很好的經(jīng)驗才能拍好一張照片，一般均拍兩張以上的底片，就是這樣，頭動造成底片模糊的情況，還是不少的。直到30年代，照相館才全部改用燈光，廢除玻璃棚和日光照明。

　　1929年，出現(xiàn)了軟底片，感光度大大提高了，攝影技術(shù)有了質(zhì)的提升。

　　清末及整個民國，照相館里的所有器材幾乎都是洋貨，不要說相機和底片了，就連貼相片用的卡紙、修底用的鉛筆，甚至拍攝的布景也是。所以，當(dāng)時拍照價格不菲，上世紀20年代初，拍一張全身照要一二塊大洋，到了30年代，降到一元四張，還加送一張放大，但仍屬不便宜。常去拍照的人，經(jīng)濟條件一般較好，貧苦大眾沒有閑情逸致去拍照留念。1947年，廣州首次發(fā)放身份證，不少人因沒有照片，相片欄只好以指紋來代替。

　　肆

　　將人體照掛上相館的櫥窗

　　民國之后，一些新的照相館陸續(xù)開張，如艷芳（1912年）和星洲兄弟（1917年）、寶光（1923年）等。上世紀20年代初，廣州已有照相館數(shù)十家，從業(yè)人員近百人，并于1919年建立了自己的同業(yè)行會———廣州攝影公會。1922年，改名為廣州攝影工會，同年還出版了《攝影雜志》月刊，這是我國最早的攝影期刊。

　　到了1934年，廣州較大的照相館就達33家。到廣州淪陷前，廣州照相業(yè)大小點檔300余家，從業(yè)人員約450人。1946年，廣州照相點檔265家，從業(yè)者1200人。

　　隨著技術(shù)的進步，照相館的業(yè)務(wù)不斷拓展，攝影師開始從室內(nèi)走向室外，為市民家庭、社會團體增開業(yè)務(wù)。對城市風(fēng)光、建筑、民俗風(fēng)情進行拍攝，有的還拍攝紀實照片和社會新聞，向報社提供新聞?wù)掌?，為廣州留下了一幅幅珍貴的歷史圖片。

　　民國年間的廣州照相業(yè)，是它的黃金時期，也是競爭最激烈的時期。為了爭取顧客，各家照相館絞盡腦汁，各出奇招。

　　位于惠愛路的艷芳照相館，瞄準周邊機關(guān)單位多的優(yōu)勢，花大本錢購進當(dāng)時最先進的旋轉(zhuǎn)照相機，機關(guān)生意占其大半。1926年，《廣州民國日報》就報道說：“艷芳照相館研究影相精益求精，以故近來營業(yè)情形發(fā)達，凡本市各機關(guān)或團體攝影，多由該館承辦……”

　　星洲兄弟和兆芳照相館見狀，也購進旋轉(zhuǎn)照相機，與艷芳爭起各大機關(guān)的客源。

　　其他一些照相館另辟蹊徑，鏡光麗生照相館以拍家庭相為號召，雅麗光以拍生活相為招徠。

　　一些照相館還將社會名流、名伶的照片掛于門面，以顯示自己的實力。“艷芳”就將為孫中山拍攝的一張大半身像，放成36寸，精心修整，厚油彩著色，懸掛于大廳，直到新中國建立之后。有的照相館還利用報紙大做廣告宣傳，擴大影響，有的則搞起大贈送，根據(jù)顧客的消費額，向顧客贈送不同規(guī)格的照片。

　　惠愛西路的寶光照相館，是攝影家潘達微（同盟會會員，早年曾冒險埋葬黃花崗七十二烈士）開設(shè)的，他不僅在櫥窗里展出世界攝影名作，還掛出一幅放大了的裸照（以自己的女兒作模特兒），這在當(dāng)時是極前衛(wèi)大膽的事，轟動一時。拍裸體照在中國誰最早還說不準，但潘達微是廣東第一人。

　　1928年，潘達微將攝影作品送展日本的國際攝影展，成為中國攝影作品獲世界大獎第一人。

　　一時間，照相這個新興行業(yè)風(fēng)起云涌，熱鬧非凡，成為廣州城獨特一景。

　　伍

　　廣州最著名的照相館艷芳

　　民國年間直至新中國成立后，廣州照相館中經(jīng)營得最成功的當(dāng)屬艷芳。它是清末經(jīng)營銀號的黃耀云等人集資開設(shè)的，先在香港中環(huán)開業(yè)，繼在廣州分設(shè)艷芳于惠愛中路，稱作省港艷芳照相館。

　　該店開業(yè)之初，主要拍人像和拍家庭像，后來以外拍大型團體合影成為絕活。當(dāng)時發(fā)行量最大的《廣州民國日報》還曾特邀“艷芳”攝影師拍攝重要的新聞?wù)掌┢涫褂?，如《中國國民黨第二次全國代表大會開幕攝影》等。

　　到上世紀20年代，艷芳已頗具規(guī)模，鋪面較寬闊，兩旁陳列著巨幅放大照片。照相館柜臺后有一個“通天”取光的天井，里面有水池、假石山小景，極為雅致。

　　照相室在二樓，有客廳、大型的玻璃影樓和工場。影樓背景是多幅大畫，既有室內(nèi)堂景，又有室外園林景。室內(nèi)堂景配以地毯、高背椅、茶幾、時鐘、水煙筒、盆花等道具，高貴典雅。室外景則有樹木、樹頭、湖水、寶塔、花卉、石臺、石凳作為陪襯，十分別致。

　　由于艷芳布置齊備，拍出的照片質(zhì)量高，在廣州、港澳和海外僑胞中享有盛譽，有的顧客和華僑，兒童時代在艷芳照相，而后又扶老攜幼重臨艷芳，拍攝“全家福”以資留念。

　　最令“艷芳”驕傲的，是為多位名人拍照。最出名的莫過于1923年8月11日，孫中山、宋慶齡在永豐艦上與官兵的紀念合影。

　　1927年，魯迅在中山大學(xué)任教。其間，他游覽羊城風(fēng)光，并照了三次相，一次在西關(guān)圖明館，一次在寶光照相館，一次便是在艷芳照相館。在《魯迅日記》里，我們可以看到這樣的記載：“九月十一日，晴，下午蔣徑三來，同往艷芳照相，并邀廣平。”

　　這張經(jīng)典的照片中，魯迅先生坐于樹一旁，面容放松，許廣平站立其后，蔣先生站立于旁邊，背景后有茂密的樹木。這幅構(gòu)圖美觀、造型別致、人物神態(tài)和諧自然的照片，后來被擺放在照相館的櫥窗里。至今，在不少關(guān)于魯迅的書籍刊物和各地魯迅紀念館，都可以看到這張照片（3月12日本版曾刊登過這幅照片）。

　　李濟深上個世紀20年代曾主持粵政，他也常到“艷芳”拍攝照片。

　　新中國成立后，毛澤東、鄧小平、江澤民等領(lǐng)導(dǎo)接見有關(guān)人員的集體照，不少是艷芳攝影師拍攝的。1979年6月，對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)勝利慶功大會在廣西南寧市召開，廣州軍區(qū)有關(guān)部門派直升飛機將艷芳的攝影師送到現(xiàn)場，為許世友司令員和其他將領(lǐng)及戰(zhàn)斗英雄們拍合照。

　　陸

　　中國照相業(yè)的“黃埔軍校”

　　攝影術(shù)傳入我國后，最早掌握這項技術(shù)的多為廣東人，廣東不僅成了中國照相最先發(fā)達的地區(qū)，而且許多廣東攝影師攜著器材，將照相館開到全國各地甚至海外。那時，天津、北京、上海等地的照相館，特別是名館，大多是廣東人經(jīng)營的，廣東成為中國照相業(yè)的策源地。

　　天津早期最有名的照相館梁時泰和恒昌，就是廣東人梁時泰和王國華在光緒初創(chuàng)辦的。

　?。保福罚鼓昝绹冢保溉慰偨y(tǒng)格蘭特訪問中國時在天津與李鴻章的合影，就由梁時泰拍攝。

　　1885年，醇親王奕譞受命總理海軍事務(wù)，這年4月他在天津巡閱北洋艦隊，特召梁時泰對此進行拍攝。梁進泰技術(shù)熟練、且深知封建官僚的口味，他從不同角度拍攝了北洋艦隊官兵、建制、規(guī)模等情況，醇親王看到照片后大為高興，賞給梁時泰400兩銀子。這些照片于次年由醇親王進呈皇帝。

　　上海早期（19世紀70年代）的一批照相名館，如“蘇三興”、“宜昌”、“麗珠”、“寶記”等，均是廣東攝影師經(jīng)營的。

　　民國年間上海灘最有名的王開照相館，亦是廣東南海人王熾開創(chuàng)立的。1929年，廣州建筑中山紀念堂和紀念碑，就專門請了王開照相館的攝影師對建筑過程作拍攝。這套圖片資料現(xiàn)已成為廣州檔案館的鎮(zhèn)館之寶，也成為中山紀念堂維修時最重要參考依據(jù)。

　　鏈接：廣東人與早期攝影

　　攝影術(shù)傳入中國后，在比較短的時間內(nèi)，國內(nèi)就涌現(xiàn)出一些專業(yè)攝影師和攝影愛好者。這批早期探索攝影術(shù)的中國人中，廣東人最多，有羅森、鄒伯奇、賴阿芳、羅元佑、羅以禮等，他們對攝影在國內(nèi)的傳播和發(fā)展起了極為重要作用。

　　羅森，廣東人，1852年曾任美國攝影家布朗的助手，對日本進行了長達半年的采訪攝影，是中國首位旅行攝影師。

　　鄒伯奇，南海人，1844年完成了《格術(shù)補》和《攝影之器記》兩篇與攝影有關(guān)的著作，還自制了照相機和其它照相用具，他使用的相機，一直保留到抗日戰(zhàn)爭的初期。

　　賴阿芳，廣東人，1859年在香港皇后大道開設(shè)了一家攝影社，專照人物肖像，他的攝影技巧被公認為第一流水平，連英國著名攝影家約翰·湯姆森也曾給以高度評價。

　　廣東香山人容閎，是中國近代史上首位留學(xué)美國的學(xué)生。他曾首次將攝影用于外交事務(wù)，維護了僑胞的權(quán)益。

　　1873年，秘魯派專使來華，擬與中國簽定招募華工條約。在此之前，秘魯已有大約十萬廣東、福建等地的華工，受到非人待遇，中國政府早有所聞，但又無實據(jù)來回絕秘魯，于是李鴻章就委派容閎去秘魯調(diào)查華工的處境，以決定可否簽約。容閎到秘魯后，很快就完成了調(diào)查，將報告書及親手拍攝的24幅圖片一并寄送回國內(nèi)，證實華工在秘魯受到虐待和歧視確為事實。

　　容閎在他的回憶錄中敘述說：“凡華工背部受笞，被烙斑斑之傷痕，令人不忍目睹者，予乃借此攝影，一一呈現(xiàn)于世人目中……有此確鑿證據(jù)，當(dāng)亦無辯護之余地”。容閎以攝影為武器，令中方在這場外交事務(wù)中取得了主動。

據(jù)羊城晚報