琵琶作為一種彈撥樂器，在唐代之前，一直是用木片來彈奏的?！缎绿茣?middot;禮樂志》中說：“五弦如琵琶而小，北國所出，舊以木彈撥。樂工裴神符即以手彈，太宗悅甚。后人習為掐琵琶。”就是說，是裴神符將木彈琵琶改為手彈琵琶，大大改善了五弦音質(zhì)的表現(xiàn)力，使之更加優(yōu)美與動聽，這是琵琶演奏史上具有里程碑意義的事情。

　　疏勒樂在內(nèi)地的傳播中，還有許多做出貢獻的人，可惜大多未留下姓名。除裴神符外，還有一個叫裴興奴的疏勒籍樂師，他在唐貞元年間（約785年-805年）長達20年的時間里活躍在唐宮廷中，以琵琶演奏而見長。

　　西域樂舞東傳，不僅豐富了中原單一的樂舞格局，也拓展了中原音樂舞蹈語匯與樂舞理論，讓中原樂舞別開生面。西域樂舞風靡中原的盛景，從唐朝詩人元稹的詩《新題樂府》中可見一斑：女為胡婦學胡妝，伎伎胡音務(wù)多樂?！痘瘌P》聲沉多咽絕，《春鶯囀》罷長蕭索。