來蘭州，初次接觸耿派
兄妹兩人連夜跑到了靖遠(yuǎn)，在丁振華的戲班中搭班唱戲。此時(shí)，父親已經(jīng)走過很多碼頭，對(duì)秦腔有了一定感悟。自然，不想在靖遠(yuǎn)待多長時(shí)間。他們只想躲過風(fēng)頭，在靖遠(yuǎn)待了一年多后，父親便獨(dú)自一人到蘭州闖蕩。這時(shí)，已經(jīng)是1941年了。
那時(shí)，秦腔演員都是流動(dòng)的，只要能耐好就不怕吃不上飯。父親到蘭州后，在眾英社搭班唱戲;也有人說，在精誠劇團(tuán)。為了維持生活，父親白天在眾英社和精誠劇團(tuán)唱戲，晚上則到文化社唱戲。
文化社是蘭州戲劇史上的一個(gè)非常著名的戲班。這個(gè)戲班是1936年由文漢臣等人創(chuàng)辦的。創(chuàng)辦之初沒有戲箱(指唱戲的服裝道具等)，文漢臣便到定西城隍廟內(nèi)租了戲箱。定西城隍廟供奉的是文天祥。而此時(shí)，正值抗戰(zhàn)爆發(fā)，戲班以文天祥的愛國主義精神教化廣大人民，起名“文化社”。最初，文化社的演出地點(diǎn)是蘭園，后來為躲避日機(jī)轟炸，搬到了堿灘城墻根。
父親學(xué)戲，先學(xué)了小生，后來又學(xué)了須生。到文化社，父親看了蘭州秦腔名家耿忠義先生的表演后，對(duì)耿派的表演藝術(shù)大感興趣，下決心學(xué)習(xí)耿派藝術(shù)。老藝人們回憶說，耿忠義先生是蘭州秦腔界的大師，他和其他藝人的最大區(qū)別是有文化，所以他才能創(chuàng)出耿派。耿先生為人比較正直，對(duì)別人的請(qǐng)教總是熱情傳授。父親學(xué)藝是一個(gè)非常艱難的過程。我只知道他和耿忠義等名家同臺(tái)演出，邊演邊學(xué)，底下反復(fù)琢磨角色的心理，不太清楚的地方就問師傅。他的臉形瘦長，身材頎長，架架兒好，很符合耿家臉譜特點(diǎn)與戲路，耿先生頗為贊賞。父親學(xué)得很快。1947年秋，耿忠義先生去世后，趙福海和父親接唱了耿派的花臉戲。從這以后，到1958年，是父親的演藝生命中最為輝煌的時(shí)期。
這些年，為尋找父親過去的事情，我走訪過牟豪戎、張正秦、蔡稚、段永華等學(xué)者和老演員，也從已經(jīng)去世的秦腔評(píng)論家范克峻那里聽到了一些事。父親是演到老學(xué)到老。1954年時(shí)，文化社排演改編的歷史劇《反徐州》，父親扮演顏延龍，周正俗扮演郭廣清。當(dāng)時(shí)，西安易俗社的表演手法是，郭廣清拉住顏延龍的馬尾巴，將這位不可一世的藩王拉下馬。在舞臺(tái)上不可能出現(xiàn)一匹真馬，一切都需要虛擬。這對(duì)他們而言是個(gè)挑戰(zhàn)，花了好多工夫，父親他們才把這個(gè)細(xì)節(jié)全部掌握了。后來，在演出時(shí)，演到此處，臺(tái)下觀眾總是掌聲雷動(dòng)。
《白逼宮》，他讓西安觀眾看到了甘肅秦腔
上世紀(jì)六十年代初，父親曾到陜西演出。這次，他將地道的耿派秦腔帶到了陜西。陜西秦腔和甘肅秦腔有著很大區(qū)別?？傮w上，甘肅秦腔受甘肅地域以及神廟文化影響很大，演出時(shí)非常注重功架招勢(shì)，就是行話說的“架架兒”。而陜西秦腔則以唱腔取勝。作家賈平凹曾經(jīng)寫道，許多戲迷們看戲并不看戲，而在聽?wèi)?。他們蹲在麥草垛下、墻垣邊，靠聽就能知道演員的動(dòng)作了。這里說的就是陜西秦腔的唱腔。
老前輩回憶說，在西安，父親專門演出了《白逼宮》。這是甘肅耿派的代表劇目，也是父親的拿手戲。隨著一聲“曹操進(jìn)宮來了”，父親扮演的曹操就上場(chǎng)了。耿家的《白逼宮》沒有大段的唱腔，主要靠動(dòng)作、表情、衣著來表現(xiàn)人物。陜西的傳統(tǒng)演法是曹操身著紅蟒袍，而耿家卻改穿紅官衣，耿家臉譜配上黑烏紗相帽，表情猙獰，準(zhǔn)確展現(xiàn)了曹操的陰險(xiǎn)森殺。
當(dāng)時(shí)，陜西秦腔中《白逼宮》突出了漢獻(xiàn)帝，而甘肅秦腔中則突出了曹操。這是一種關(guān)中觀眾從來沒有看到過的演法。起初，一些想聽唱腔的陜西觀眾還不太習(xí)慣，看了幾分鐘后，就被父親他們的精彩表演所吸引，耿派的三鞭子、三桿子等特有的動(dòng)作和程式，讓陜西觀眾大開眼界。演出結(jié)束時(shí)，臺(tái)下叫好聲不斷。
秦腔《火焰駒》是父親最為拿手的劇目，其中的經(jīng)典折子戲《艾謙傳信》是常演不衰的片段。今年70多歲的老演員蔡稚還記得我父親上世紀(jì)八十年代演出《艾謙傳信》的情形。這段戲就有濃郁的耿派風(fēng)格。艾謙出臺(tái)揮動(dòng)馬鞭，唱道：“胯下的火焰駒四蹄生火，正奔馳又只見星稀月落，加一鞭且從那草坡越過，驚動(dòng)了林中鳥離卻巢窩”，然后是扎勢(shì)、踢腿、馬后三鞭等動(dòng)作，最后一個(gè)門鉆兒。此時(shí)人隨火走，火隨鞭發(fā)。每演到此處，觀眾便爆發(fā)出雷鳴般的叫好聲和掌聲。1977年秋天，他在蘭園劇場(chǎng)連演兩月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。為了滿足觀眾的熱情，他演出時(shí)傾盡心力，結(jié)果演出結(jié)束，他就病倒了。從此落了個(gè)肺氣腫的病根，最終因此走到了生命的盡頭。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))
