文體明星和娛樂公司的輿論影響力，不應(yīng)被完全視為一種私人財產(chǎn)，而需在必要的時候被用于公共利益的踐行。在這個意義上，國內(nèi)娛樂公司和娛樂明星主動選擇停止或暫緩部分娛樂活動，并不單純是商業(yè)利益上的考量，而體現(xiàn)了明確的負責(zé)任的現(xiàn)代公民意識。
8月12日深夜，天津濱海新區(qū)某公司危險品倉庫發(fā)生爆炸，造成了慘重的人員傷亡。事發(fā)第一時間，即見諸多娛樂明星在微博等公共平臺發(fā)布消息，在對災(zāi)情予以關(guān)切、對遇難者表達哀悼的同時，也呼吁民眾平復(fù)情緒、理性應(yīng)對，不要因盲目沖動而影響現(xiàn)場救援。
8月13日，國內(nèi)各大娛樂公司紛紛將原定于本日舉辦的多個大型活動取消，未能取消的也在程序上大大簡化，并在進行過程中納入了致哀環(huán)節(jié)。如劉亦菲和宋承憲的新片發(fā)布會直接延期至9月30日電影上映前；而熱映影片《滾蛋吧！腫瘤君》在廣州的宣傳活動上，導(dǎo)演及兩位演員均身著黑色T恤、表情沉重，原定的一些訪談環(huán)節(jié)也被取消。
事實上，不獨娛樂明星和娛樂業(yè)，我們在8月13日這一天可以明確感覺到整個社會氛圍，包括輿論氛圍，均體現(xiàn)出了某種肅穆和莊重的氣氛。在公開或私人的言談領(lǐng)域，除圍繞事件展開的相關(guān)爭論外，甚少看到不合時宜的娛樂信息或娛樂事件的交流行為，“段子手”和“惡搞專家”們亦板起面孔，或沉默，或加入致哀的隊伍。就連謠言的流傳和輕信現(xiàn)象，也較以前大為少見。這表明，我國民眾在看待和處理類似的突發(fā)事件時的心態(tài)和姿態(tài)，比2008年的汶川地震時期顯得更為成熟、更加負責(zé)任，是一種不容忽視的進步。
其實，在重大的災(zāi)難性事件發(fā)生時，對娛樂色彩較強的文體事件做取消或暫緩的安排，是傳統(tǒng)悠久的國際慣例，其中尤其涉及演出、比賽、發(fā)布會或粉絲見面會等需要聚集人群的活動。一般情況下，大型突發(fā)災(zāi)難性事件發(fā)生后，體育賽事需要安排默哀或致哀環(huán)節(jié)，各種地面娛樂活動最好取消，就連電視臺也應(yīng)暫時停播部分娛樂節(jié)目，給新聞節(jié)目更多的時間。
如2014年8月，中國足協(xié)就要求國內(nèi)各級別和類型的聯(lián)賽及俱樂部在9日和10日進行的各項賽事中舉行默哀儀式，以悼念云南昭通魯?shù)榈卣鹬械挠鲭y者；而2011年日本福島地震發(fā)生后，日本國內(nèi)絕大多數(shù)電視臺都停播原定的娛樂節(jié)目和廣告，將播出時段為地震救援情況讓路，同時藤原紀香、福山雅治等娛樂明星也將演出及宣傳活動延期舉行。
如果說以往這類處理方式大多是在相關(guān)部門的政令之下完成，那么本次我們看見了娛樂業(yè)的很多企業(yè)積極主動地履行起了這一職責(zé)。雖然有秩序的現(xiàn)代社會建立在各行其道、各安其事的運作邏輯之上，但當(dāng)災(zāi)難性事件發(fā)生時，從人道主義和公序良俗的角度考慮，娛樂行業(yè)應(yīng)當(dāng)盡可能將有限的傳播和注意力資源讓渡給災(zāi)情的救援和報道活動。
總體而言，中國的娛樂業(yè)正走向成熟，這種成熟并不以商業(yè)上的巨大成功為標志，而是以建立一種超出娛樂自身的負責(zé)任的公民群體形象為標志。在現(xiàn)行社會機制，尤其是明星制的強大影響下，文體明星和娛樂公司得以獲取在傳統(tǒng)上只有媒體和公共機構(gòu)才有的輿論影響力，這種影響力不應(yīng)被完全視為一種私人財產(chǎn)，而需在必要的時候被用于公共利益的踐行。在這個意義上，國內(nèi)娛樂公司和娛樂明星主動選擇停止或暫緩部分娛樂活動，并不單純是商業(yè)利益上的考量，而體現(xiàn)了明確的負責(zé)任的現(xiàn)代公民意識。
不難發(fā)現(xiàn)，從2008年汶川地震到現(xiàn)在，中國的娛樂業(yè)正在以日趨莊重的姿態(tài)，在各種災(zāi)難性事件的處理過程中發(fā)揮積極、有益的作用。無論是微博上的理性呼吁，還是憑個人輿論影響力發(fā)起募捐和民間救援，抑或如本次的多個大型娛樂公司選擇取消發(fā)布活動，并在多個場合向遇難者致哀，都體現(xiàn)了一個日漸成熟的娛樂業(yè)所應(yīng)具有的莊重品質(zhì)。
理性、建設(shè)性的輿論環(huán)境與公民身份有賴各行各業(yè)的意見領(lǐng)袖對公序良俗的維護。在本次事件中，娛樂業(yè)紛紛主動為致哀和救援“讓路”的行為，便體現(xiàn)了這個擁有巨大輿論影響力的群體的莊重與自重。
