文學(xué)巨擘巴金先生有兩本書(shū)名中文字顛倒使用的作品，一本是翻譯小說(shuō)，書(shū)名《秋天里的春天》；一本是創(chuàng)作小說(shuō)，書(shū)名是《春天里的秋天》。這兩部小說(shuō)是巴金作品中的兩塊美玉——熠熠生輝的雙璧。
這兩部小說(shuō)的題目，具有濃郁的抒情氣息和象征意義。從字面上看，兩者的含義正好相反，但實(shí)際上它們所反映的內(nèi)容都帶有悲劇性質(zhì)。
一周譯完《秋天里的春天》
《秋天里的春天》原著者是匈牙利的尤利·巴基。他是一位詩(shī)人兼作家，在世界語(yǔ)文壇上負(fù)有盛名，他用世界語(yǔ)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇等8部作品，這些作品流傳甚廣，被譯成13種外國(guó)文字。被介紹到中國(guó)來(lái)的，除了巴金翻譯的《秋天里的春天》外，還有長(zhǎng)篇小說(shuō)《犧牲者》（鐘憲民譯）、短篇小說(shuō)《遺產(chǎn)》（索非譯）等。這部中篇小說(shuō)《秋天里的春天》是尤利·巴基于1929年在布達(dá)佩斯創(chuàng)作，講的是一個(gè)學(xué)生和一個(gè)賣(mài)藝人的女兒、兩個(gè)“拾得的孩子”之間發(fā)生的短暫的愛(ài)情故事。故事發(fā)生在秋天，愛(ài)情在兩個(gè)靈魂觸碰的瞬間產(chǎn)生了春天般的溫暖。
1931年，巴金僅用了一個(gè)多星期的時(shí)間，把尤利·巴基這部中篇小說(shuō)《秋天里的春天》，從世界語(yǔ)翻譯成漢語(yǔ)，并在這一年的最后一天寫(xiě)下《譯者序》。從第二年的4月到7月，在《中學(xué)生》雜志第23號(hào)至第26號(hào)上連載。
愛(ài)情悲劇催生《春天里的秋天》
1932年春天，應(yīng)朋友之邀，巴金第二次到福建晉江，看望在黎明高中和平民中學(xué)的眾多朋友。朋友曾帶他去看望一個(gè)被封建家庭逼婚而瘋了的少女。他看到少女幾次“秋天般的微笑”,秋雨似的淚珠。他回到上海后不久，又聽(tīng)說(shuō)了他在黎明高中的朋友郭安仁（散文家麗尼）身上發(fā)生的一件凄婉的愛(ài)情故事。
一位女學(xué)生悄悄愛(ài)上了多才多藝的老師郭安仁，這位姓吳的女學(xué)生，巴金第一次到泉州時(shí)見(jiàn)過(guò)，她是位秀麗、活潑的華僑姑娘。然而在封建禮教的桎梏下，吳的父母早已為她安排了終身命運(yùn)，她的未婚夫就是黎明高中的校董，一個(gè)有錢(qián)有勢(shì)的青年紳士；而麗尼“是個(gè)心地善良的老好人”（巴金《關(guān)于麗尼同志》），自然斗不過(guò)封建勢(shì)力，于是他被趕出學(xué)校，在迷茫中出走鼓浪嶼。可是這位癡情的姑娘仍然執(zhí)著地愛(ài)著他，在舉行婚禮的前夕，她竟然冒著滂沱大雨來(lái)到鼓浪嶼，表示愿意逃婚，跟隨她的老師到天涯海角流浪終身。可是麗尼是個(gè)窮困文人，哪里能夠擺脫周?chē)懿嫉牧_網(wǎng)，為了不讓她吃苦，只好婉謝。姑娘絕望地回到泉州，她美麗的靈魂終于被封建禮教吞噬了，她雖然沒(méi)有發(fā)瘋，卻默默地憔悴死去。這兩位少女的悲劇深深觸動(dòng)了巴金的心，使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，寫(xiě)出了中篇小說(shuō)《春天里的秋天》。
譯作、創(chuàng)作姊妹花
小說(shuō)寫(xiě)成后，苦于沒(méi)有恰當(dāng)?shù)念}目，當(dāng)時(shí)《秋天里的春天》，剛剛在《中學(xué)生》月刊上連載完畢，正準(zhǔn)備交給開(kāi)明書(shū)店印單行本，當(dāng)巴金重讀全書(shū)時(shí)，忽然靈機(jī)一動(dòng)，給自己剛剛完成的中篇小說(shuō)想出了一個(gè)題目：《春天里的秋天》?！洞禾炖锏那锾臁肥紫仍诋?dāng)年5月23日至8月3日的上海《時(shí)報(bào)》上連載。1932年10月，兩本書(shū)同時(shí)由開(kāi)明書(shū)店出版單行本。
《秋天里的春天》和《春天里的秋天》的設(shè)計(jì)是一致的：書(shū)的封皮是本白色，上下切口各有一排花紋，中間是一塊豎放的長(zhǎng)條形的框?！肚锾炖锏拇禾臁肥屈S綠色框內(nèi)飛白出特大號(hào)的書(shū)名；《春天里的秋天》可能要表現(xiàn)春天，框的底色是草綠，飛白出特大號(hào)的“春天里的秋天”六個(gè)字。兩書(shū)的大小略有差別，《秋天里的春天》略大些，相當(dāng)于現(xiàn)在的32開(kāi)本；《春天里的秋天》略小，相當(dāng)于34開(kāi)或更小些。兩本書(shū)放在一起，像一對(duì)姊妹花。
最后，需要指出的是，從作品的思想傾向來(lái)看，《春天里的秋天》顯然較《秋天里的春天》進(jìn)步，但是，除了書(shū)名的確定以外，在某些藝術(shù)手法上，《春天里的秋天》又受《秋天里的春天》的影響。
