有關(guān)調(diào)查顯示，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者中，79.2%的人愿意觀看根據(jù)小說(shuō)改編而成的電視劇。在此背景下，制片人紛紛試水將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編拍攝電視劇。由孫儷領(lǐng)銜、未播先熱的《羋月傳》也改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，講述秦始皇高祖母--秦宣太后一生。此外，《花千骨》《瑯琊榜》《盜墓筆記》等數(shù)部風(fēng)靡一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也將相繼被拍成電視劇……在一份網(wǎng)絡(luò)熱傳的“2015年最值得期待的電視劇”榜單上，近九成作品劇本來(lái)自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編熱”,正以前所未有的洶涌之勢(shì)席卷熒屏。在電影圈，近期熱映的《何以笙簫默》和《左耳》就根據(jù)知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，而更多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電影還在創(chuàng)作過(guò)程中。

　　曾有制作人表示：“就連張藝謀這樣的大導(dǎo)演都愁找不到好的本子，更別說(shuō)普通的影視公司了。”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之所以能成為影視公司的“糧倉(cāng)”,價(jià)廉僅是一方面原因。近年來(lái)，影視界的“劇本荒”愈演愈烈。國(guó)家新聞出版廣電總局此前宣布每年拿出3000萬(wàn)元征集好劇本。但即便如此，好的原創(chuàng)劇本依舊缺乏。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題材涵蓋古今，從玄幻到武俠、從言情到勵(lì)志、從職場(chǎng)到家庭應(yīng)有盡有，這使得影視劇創(chuàng)作的選擇空間更加廣闊。據(jù)悉，在不少影視公司的劇本庫(kù)里，三成以上是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

　　從2011年由網(wǎng)絡(luò)熱帖改編的電影《失戀33天》創(chuàng)造票房奇跡開(kāi)始，越來(lái)越多的影視公司將目光投向網(wǎng)絡(luò)，尋找好劇本和好故事。2013年，辛夷塢小說(shuō)《致我們終將逝去的青春》由趙薇執(zhí)導(dǎo)，同名電影票房大賣(mài)。辛夷塢的《浮世浮城》隨后再版上市已改名為《再青春》，據(jù)稱(chēng)是配合同名電影項(xiàng)目啟動(dòng)。業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有無(wú)以比擬的特質(zhì)：一方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)暢銷(xiāo)，暢銷(xiāo)就代表有非常大的群眾基礎(chǔ)；另一方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)接近年輕人生活，電影市場(chǎng)主流人群就是20至30歲的年輕人，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者多是85后，寫(xiě)的是主流觀眾的生活，容易引起觀眾共鳴。

　　近年來(lái)，政府基金、多元投入等正在逐漸改善著中國(guó)的電視劇生態(tài)。而從業(yè)人員的素養(yǎng)、文學(xué)能力、道德準(zhǔn)備不足的問(wèn)題也逐漸浮現(xiàn)出來(lái)。以相近的電影生態(tài)為例，按照美國(guó)好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)，每年從2萬(wàn)部劇本里面挑400部出來(lái)拍成電影，而在國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)編劇拿出來(lái)的劇本總量則不足2000部。相比之下，百萬(wàn)級(jí)的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手蜂擁而至，對(duì)電視劇內(nèi)容生產(chǎn)力就不是補(bǔ)給而是沖擊。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)因其本身已經(jīng)擁有一定的受眾群，在渠道方面具有天然優(yōu)勢(shì)，讓影視制作的商業(yè)收益具備了相當(dāng)程度的保障。在題材選擇上，也超越了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)電視劇“手撕鬼子”、“家長(zhǎng)里短”的兩大“寶”,衍生出宮斗、穿越、耽美、言情、玄幻、武俠、官場(chǎng)等類(lèi)型。換句話說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是可以改編成財(cái)源滾滾的電影，為國(guó)產(chǎn)片票房的迅猛增加作出貢獻(xiàn)。提高電視劇創(chuàng)作水平和質(zhì)量，要接地氣、貼近生活，還有一條金線--故事或人物塑造中能否提供有品質(zhì)的思考，而這思考要能照亮人們?nèi)粘Ｉ?，提供滋養(yǎng)心靈的力量，這樣的作品才有價(jià)值。

　　“總有一款適合你”.與前幾年的劇本荒相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這座容量巨大的現(xiàn)成“劇本庫(kù)”,的確給中國(guó)影視制作增加了不少的“底氣”,且雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中不乏精品，但是由于很多網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手并非專(zhuān)業(yè)作家，其寫(xiě)作素材多來(lái)源于自己及身邊人的真實(shí)生活，這樣的作品更“接地氣”,也容易讓受眾產(chǎn)生共鳴，但由其改編成的家庭倫理劇只有家長(zhǎng)里短，難以展現(xiàn)出時(shí)代的烙印。而專(zhuān)業(yè)編劇在創(chuàng)作劇本前必須進(jìn)行大量的采訪，并和當(dāng)事人面對(duì)面溝通，而不是簡(jiǎn)單地寫(xiě)一堆橋段。

　　近年來(lái)，雖然不乏《甄嬛傳》《步步驚心》這樣成功的作品，但因改動(dòng)較大或視覺(jué)呈現(xiàn)不理想而被書(shū)迷吐槽的劇更多。如何處理劇情，成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的關(guān)鍵所在。盡管擁有大批書(shū)迷的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可以為電視劇提供人氣保證，卻又可能因?yàn)榻巧环献x者預(yù)期而被詬病。

　　盡管網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有著獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，但缺點(diǎn)也暴露無(wú)遺：內(nèi)容蒼白化、語(yǔ)言同質(zhì)化、故事模式化、主題單一化……缺乏生活實(shí)感和藝術(shù)含量讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在主導(dǎo)影視劇本發(fā)展之路上顯得“底氣不足”.如果僅將眼睛盯住網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)當(dāng)做電影故事的來(lái)源，是不會(huì)從根本上提高國(guó)產(chǎn)影片的品質(zhì)的，既無(wú)法讓國(guó)產(chǎn)片真正地走向廣闊的世界，成為世界電影強(qiáng)國(guó)，更無(wú)法給觀眾帶來(lái)益心益智怡情的藝術(shù)享受。這是因?yàn)椴簧倬W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)先天就不足，多數(shù)作品的文學(xué)品位和品質(zhì)非常低，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中往往沒(méi)有注意作品的藝術(shù)性。“饑不擇食”不一定都有收成，要讓這些“粗糙而有趣”的故事轉(zhuǎn)化為商業(yè)和口碑雙贏的作品，除了短時(shí)間內(nèi)的關(guān)注度，劇本細(xì)節(jié)的進(jìn)一步打磨是必不可少。買(mǎi)故事可以短平快操作、先下手為強(qiáng)，拍電影還是要拼創(chuàng)意和深耕細(xì)作，這輪劇本“圈地運(yùn)動(dòng)”之后，網(wǎng)絡(luò)熱帖究竟能否轉(zhuǎn)化為銀幕佳片，觀眾拭目以待。