作為全國政協(xié)中最難采訪到的一位委員，陳道明每次會后都匆匆離開。不過，面對“中國文藝有高原無高峰”這個問題，他最終還是開了口。

    “票房是標(biāo)準(zhǔn)嗎？就像GDP能是一個國家好壞的標(biāo)準(zhǔn)嗎？”他說，票房不是衡量文藝作品的標(biāo)準(zhǔn)，但之所以“爛片”有高票房，主要還是被觀眾“慣的”.

    近年來，有關(guān)“中國即將超過美國成為全球第一大電影市場”的聲音甚囂塵上。有專家測算，這一目標(biāo)有望在2018年前后實現(xiàn)。

    就在剛剛過去的二月，中國內(nèi)地票房收入總額為6.5億美元，領(lǐng)先于美國的6.4億美元，躍居世界第一。然而，高票房的喧囂卻難掩中國電影質(zhì)量不高、內(nèi)容流俗等問題--與叫好不叫座的藝術(shù)電影不同，一些營銷出眾、口碑一般的影片卻意外收獲良好票房。

    對于“爛片”,陳道明的表情有些無奈，他調(diào)侃地說：“如果說歐洲電影是在探討哲學(xué)、探討觀眾能夠接受的上限，美國電影是在探討制度和人性，那中國電影就是在探討底線，看誰更敢觸碰底線。”一句話，讓現(xiàn)場一片笑聲。

    陳道明說，在電影藝術(shù)創(chuàng)作中包含著三個平臺。第一個平臺是編劇，第二個平臺是演員，第三個平臺則是諸如電視臺總編室、收片組的輸出平臺。對于編劇和輸出平臺，他特別強(qiáng)調(diào)“兩個平臺必須是有大文化的人。”

    但談到自己所處的第二個平臺時，被列入“演技派”的陳道明卻出人意料地說：“這個行業(yè)里可以有沒文化的人。”就在記者面面相覷之際，他說，這么表述并非刻意顯示自己的謙虛，而是因為事實本來如此。“現(xiàn)今，演員應(yīng)該是有文化的，但目前這個階段，沒有文化也可以在那兒生存。”

    說到這兒，惜字如金的陳道明就此止住。他建言，要解決中國電影整體質(zhì)量不高的問題，需要三個平臺上的從業(yè)者做到文化自覺，“我們的文化建設(shè)應(yīng)該喚起文化人或者做文化的人的自覺，從而知道什么才是底線。”