近年來(lái)，在影視產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)的背景下，中國(guó)軍事題材電視劇保持了強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，產(chǎn)量和收視率都交出了可喜的數(shù)據(jù)，也產(chǎn)生了較為廣泛的社會(huì)影響力，成為中國(guó)電視劇創(chuàng)作中最為穩(wěn)定的類型之一。然而，軍事題材電視劇在高歌猛進(jìn)、意氣風(fēng)發(fā)之中也伴隨著矛盾與陣痛，藝術(shù)創(chuàng)新薄弱導(dǎo)致的簡(jiǎn)單雷同、機(jī)械復(fù)制以及粗制濫造、戲說(shuō)歷史等問(wèn)題，則引起了社會(huì)輿論的批評(píng)。

    目前，中國(guó)軍事題材電視劇已經(jīng)形成了較為成熟的多樣化格局，這種格局在近幾年的創(chuàng)作中得到了延續(xù)：既有《延安頌》、《聶榮臻》、《陳云》等以革命領(lǐng)袖為主的歷史題材劇，也有《正者無(wú)敵》、《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》等保家衛(wèi)國(guó)的抗戰(zhàn)題材??；既有《懸崖》、《青盲》、《借槍》等波詭云譎的諜戰(zhàn)劇，也有《智取華山傳奇》、《鐵道游擊隊(duì)》等經(jīng)典重拍。

    軍事題材電視劇的發(fā)展是國(guó)家文化政策扶持、時(shí)代性社會(huì)心理需求、大眾審美趣味變化等綜合因素作用的結(jié)果。就近幾年看，軍事題材電視劇中諜戰(zhàn)劇逐漸降溫，而抗戰(zhàn)劇方興未艾。2009年《潛伏》的成功引發(fā)諜戰(zhàn)劇熱潮，2011年當(dāng)時(shí)的廣電總局出臺(tái)對(duì)諜戰(zhàn)劇的調(diào)控政策，使諜戰(zhàn)劇從2011年的27部，直線下降到2012年的6部和2013年的5部。與諜戰(zhàn)劇降溫相對(duì)應(yīng)的是抗戰(zhàn)劇的增加。近幾年來(lái)，抗戰(zhàn)劇在話題與商業(yè)上的成功不斷轉(zhuǎn)化為新的產(chǎn)業(yè)動(dòng)力，比例年年攀升：2011年軍事劇共97部，其中抗戰(zhàn)題材50部，占51.5%;2012年，74部軍事劇中有48部為抗戰(zhàn)劇，占65%;2013年，54部軍事劇中抗戰(zhàn)劇有41部，占到了76%.

    近年來(lái)抗戰(zhàn)題材有兩種值得關(guān)注的趨勢(shì)：一是以《民兵葛二蛋》、《火線三兄弟》等為代表的民間視角的草根傳奇熱播；一是以《神犬奇兵》、《我是特種兵》等為代表的時(shí)尚偶像化類型劇受觀眾歡迎。兩種類型作品收視率高、話題性強(qiáng)，藝術(shù)上的得與失值得探討。

    草根傳奇基本都是抗戰(zhàn)劇，講述出身草莽的小人物如何成長(zhǎng)為英雄，走上抗戰(zhàn)道路的故事。事實(shí)上，中國(guó)軍事文學(xué)、軍事影視歷來(lái)有傳奇化敘事的傳統(tǒng)，也培養(yǎng)出了中國(guó)觀眾偏愛(ài)傳奇敘事的審美趣味，當(dāng)這一傳統(tǒng)與草根人物結(jié)合被推向了極致，為劇作突破傳統(tǒng)正劇規(guī)范化、程式化的模式提供了可能。

    時(shí)尚偶像軍事劇則可以追溯到2010年空軍題材電視劇《第五空間》，其后這種趨勢(shì)被不斷強(qiáng)化，出現(xiàn)了《火藍(lán)刀鋒》、《麻辣女兵》等當(dāng)代軍旅劇，這些劇作中，軍營(yíng)、士兵形象擺脫了拘謹(jǐn)刻板，更加青春、時(shí)尚、帥氣、熱血、勵(lì)志，使軍事劇呈現(xiàn)出全新面貌，在有效地吸引網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年觀眾的同時(shí)，也潛移默化地傳播了榮譽(yù)、責(zé)任、使命、擔(dān)當(dāng)?shù)日鎯r(jià)值。不論是拓展傳統(tǒng)還是藝術(shù)創(chuàng)新，草根傳奇化、時(shí)尚偶像化趨勢(shì)作為電視藝術(shù)的新探索都有存在價(jià)值。

    然而，問(wèn)題也隨之而來(lái)。一些劇作無(wú)視歷史事實(shí)、軍事常識(shí)甚至生活常識(shí)，無(wú)限制地夸大、美化甚至神化人物的非凡本領(lǐng)，艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)成了無(wú)所不能、裝酷耍帥的游戲，使傳奇變成鬧劇，革命成為裝飾，失去了對(duì)歷史的敬畏。當(dāng)創(chuàng)作被跟風(fēng)與復(fù)制替代，變成廉價(jià)的工業(yè)流水線生產(chǎn)，藝術(shù)及思想的創(chuàng)新則無(wú)從談起。資本力量在“革命”“抗戰(zhàn)”等名義的裝飾下粉墨登場(chǎng)，通過(guò)偽飾歷史、拆解歷史來(lái)追逐利潤(rùn)，這種惡劣的傾向需要警惕。

    軍事題材電視劇不僅僅是一種娛樂(lè)產(chǎn)品，更是國(guó)家意識(shí)形態(tài)及民族文化心理的一種折射。對(duì)歷史及當(dāng)下進(jìn)行故事講述，完成的是國(guó)家形象和民族精神的塑造。我們從近年來(lái)中國(guó)軍事題材電視劇的發(fā)展中看到了問(wèn)題，但看到更多的還是希望。