曾有人戲稱，當(dāng)電視臺重播《新白娘子傳奇》《西游記》《還珠格格》等經(jīng)典老劇時，暑假也就到了。這個假期，說好的白娘子、悟空和小燕子并沒有如期出現(xiàn)，《唱戰(zhàn)記》《一又二分之一的夏天》《我的青春高八度》等一批聚焦青春校園的電視劇新作，卻先后亮相各大衛(wèi)視。但是，這些青春劇不約而同地回避了現(xiàn)實生活，講述了肥皂泡式的“童話故事”,顯得空洞又膚淺。有觀眾感慨地說，國產(chǎn)劇所謂的“致青春”,其實與青春根本沒什么關(guān)系。
劇中的“青春”都太虛幻
“故事虛假，脫離現(xiàn)實”,是不少觀眾對國產(chǎn)青春劇最不滿的一點。在這些劇中，幾乎看不到上課、學(xué)習(xí)等正常的校園生活，劇中的主角要么拿課堂當(dāng)宿舍，要么拿圖書館當(dāng)戀愛場所，根本不受校規(guī)的約束。還有些劇情的設(shè)置，簡直到了讓人啼笑皆非的地步。在《一又二分之一的夏天》中，女主角使出渾身解數(shù)拉同學(xué)建樂團，其動機令人拍案叫絕：原來，她父親是這所學(xué)校的音樂老師，由于沒人上他的課，女兒不得不出此招幫老爸招攬人氣。
《我的青春高八度》像是翻版的美劇《歡樂合唱團》（Glee），看起來卻十分山寨。劇中人雖被冠以老師、學(xué)生的身份，卻日復(fù)一日地在校園里玩音樂、搞社團。有觀眾強烈質(zhì)疑其真實性：“在我們學(xué)校，逃課一次都會心有余悸，哪兒會有如此瀟灑的學(xué)生？”導(dǎo)演王梓則一針見血地說：“即便真有其事，它可能更接近美國校園的社團文化。你愣是讓一幫中國演員演一個美國式的故事，觀眾看著自然別扭。”
王梓剛剛執(zhí)導(dǎo)過另一部青春劇《唱戰(zhàn)記》，他對自己的這部作品也并不滿意。“我們的青春劇離年輕人的生活太遠，常常是鏡頭一伸、音樂一響，男女主人公就相愛了，這種沒緣由的東西比比皆是。”王梓自我批評，“其實這些劇應(yīng)該叫‘那些你未曾經(jīng)歷的青春'.”他反思說，“要想去說年輕人的故事，我們還是得先沉下心來補補課，把他們的心態(tài)、環(huán)境、愛恨、煩惱理解透徹。”
現(xiàn)實的“青春”賣不出去
虛假的青春觀眾不買賬，但現(xiàn)實的青春卻未必能迎合電視臺的胃口。三年前，知名編劇、制片人彭三源決定拍攝一部名為《青春守則》的青春校園劇。她對這一題材很有信心：“上世紀(jì)90年代，我們有過《十六歲的花季》《十七歲不哭》，但此后再也沒人專為我們的青少年拍戲了，這十多年來，這個市場幾乎是一個空白。”
這部作品以細(xì)膩寫實的筆觸，勾勒了八個少男少女從步入高中到大學(xué)畢業(yè)的成長經(jīng)歷。“幾乎所有人都經(jīng)歷過殘酷的高三，體驗過朦朧的初戀，以及艱難打拼的’社會初體驗‘,這些東西拍出來能真正觸動人的內(nèi)心，還可以跟正處于迷茫期的孩子們說說道理，這些都是童話故事所不可比擬的。”彭三源說。
但是，現(xiàn)實卻給彭三源潑了一盆冷水。這位曾推出過《你是我兄弟》《人到四十》等多部收視冠軍劇的一線編劇和制片人，為《青春守則》推銷了近一年，卻一直賣不出去。“我甚至還跟一些電視臺說，可以不給錢，你先拿去播，這都不行！”“他們見慣了情節(jié)劇、大演員，可是我們一樣不占。”彭三源顯得頗為無奈，她至今都不知道這部心血之作何時能夠見觀眾。
不吃香的不僅是“青春”
現(xiàn)實主義的青春劇所遭遇的“難產(chǎn)”尷尬，影視策劃人謝曉虎也頗有同感。“我上周剛跟《十六歲的花季》制片人富敏聊過，老人家70多歲了，她也不停感慨，現(xiàn)如今再想做這樣的劇，真的就沒有機會了。” 謝曉虎解釋說，電視劇觀眾以中老年人為主，他們對青春劇并不關(guān)注，而年輕觀眾青睞的電視劇，又都偏偶像化，“清一色的帥哥美女，虛無縹緲的造夢故事，會對他們有吸引力；你去跟他們探討青春，他們卻未必有這樣的耐心。”
一家衛(wèi)視的負(fù)責(zé)人證實了這種說法：“我們在選擇電視劇時，確實對青春劇會更加謹(jǐn)慎。”她分析說，“這類電視劇講來講去，無非就是上學(xué)、找工作那點事，情節(jié)性偏弱，而且很多故事還寫得特膚淺，很難引起中老年觀眾的共鳴。”不過，這位負(fù)責(zé)人也透露，他們也有例外的時候，比如正在創(chuàng)作中的電視劇版《致青春》，就被多家電視臺盯上了，“畢竟小說原著和電影的反響都不錯。但即便如此，我們也會格外慎重。”
不吃香的也許不僅是青春劇，而是整個現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格。中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會秘書長王鵬舉抱怨說：“抗戰(zhàn)劇里，真實反映抗戰(zhàn)的越來越少，取而代之的是雷??；古裝劇里，再也看不到《雍正王朝》了，反而讓《宮》這樣的劇大行其道；農(nóng)村題材，現(xiàn)在連《籬笆女人和狗》也看不到了，《鄉(xiāng)村愛情》難稱農(nóng)村生活的真實反映，卻已經(jīng)拍到第七部了……”王鵬舉無奈地總結(jié)，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作土壤正在被泛娛樂化的取向鯨吞和蠶食。
