油畫《開國大典》

　　曾經(jīng)受到毛澤東主席大加稱贊的油畫《開國大典》，作為現(xiàn)代油畫的經(jīng)典作品，一直被譽(yù)為"共和國成立的藝術(shù)見證".它是表現(xiàn)新中國成立這一重大革命歷史題材的藝術(shù)作品，它將毛澤東宣布中華人民共和國成立的這一歷史瞬間定格在畫布上。

　　《開國大典》這幅凝結(jié)了人民熱愛新中國情感的具有紀(jì)念碑式意義的精品畫作，其命運(yùn)卻異?？部?。它與共和國的命運(yùn)是息息相關(guān)的，在一次次的運(yùn)動(dòng)中，它數(shù)次被迫修改，其作者董希文也因種種政治原因而飽受磨難。

受命創(chuàng)作

　　1951年7月1日，是中國共產(chǎn)黨成立30周年紀(jì)念日。作為新中國成立后的第一個(gè)重要的黨慶節(jié)日，中央決定舉辦一系列隆重的紀(jì)念活動(dòng)，其中之一就是舉辦黨慶畫展。這為歷史巨作《開國大典》油畫的誕生埋下了伏筆。

　　1951年初，中國革命博物館遵照中宣部、文化部的指示，開始籌備建黨30周年繪畫展覽。經(jīng)過幾個(gè)月的征集準(zhǔn)備，畫家們?yōu)檫@次展覽拿出了近百件繪畫作品，但結(jié)果并不令人滿意，體現(xiàn)共和國成立的氣氛不夠。于是，1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一批表現(xiàn)新中國的油畫，其中有巨幅油畫《開國大典》。中央美院把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給了37歲的青年畫家、知名教授董希文。

　　董希文生于浙江紹興，曾在蘇州藝專、杭州藝專等地學(xué)習(xí)過，后又到西南、西北地區(qū)學(xué)習(xí)創(chuàng)作。他在敦煌莫高窟臨摹壁畫達(dá)3年之久，畫作多次得到徐悲鴻等眾多著名畫家的好評(píng)。他擅長革命題材創(chuàng)作、人物畫的本領(lǐng)是行內(nèi)知名的。1949年初北平解放，他創(chuàng)作水粉畫《北平入城式》。他幾次為領(lǐng)袖、英雄畫像，并參加過開國大典。由他執(zhí)筆創(chuàng)作這幅作品，應(yīng)該說是一個(gè)公正的選擇，更是一個(gè)歷史的選擇。

　　董希文接到任務(wù)后，通過對(duì)開國大典的電影、攝影、圖片資料的研究，認(rèn)為資料里的領(lǐng)導(dǎo)人和廣場(chǎng)上的群眾不在一個(gè)圖景中，不合乎自己的想法。在他的想像中，這幅畫應(yīng)該是新中國開國領(lǐng)導(dǎo)集體與廣場(chǎng)群眾同在一個(gè)畫面的構(gòu)圖。他決定打破寫實(shí)的限制，采用一種表現(xiàn)派和現(xiàn)實(shí)派相結(jié)合的大膽的藝術(shù)處理手法，按自己的理解去選擇畫面構(gòu)圖。

　　董希文先畫了一張草圖，并經(jīng)常揣著這張畫稿，虛懷若谷、不恥下問地征求美術(shù)界及文藝界人士的意見。草圖上，董希文創(chuàng)造性的突破有兩個(gè)：一個(gè)是除毛主席側(cè)身站在靠近中間位置外，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫面里，而右邊是廣場(chǎng)群眾，這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來看有失平衡，但卻能更好地突出節(jié)日氣氛；另外一個(gè)是按正常規(guī)律，在毛主席的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但草圖中被抽掉了，廣場(chǎng)顯得更為開闊。為了慎重起見，董希文請(qǐng)教了幾位建筑學(xué)家。梁思成這樣評(píng)價(jià)："畫面右方有一個(gè)柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但在繪畫藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功。"

　　董希文當(dāng)時(shí)曾對(duì)著名油畫家艾中信說："能有機(jī)會(huì)創(chuàng)作這樣重大的革命歷史畫，是千年難逢的好運(yùn)氣?？墒钦掌碗娪百Y料不符合我的構(gòu)思理想，只能用作參考。這幅草圖試圖把天安門廣場(chǎng)的群眾場(chǎng)面和城樓上的國家領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，我認(rèn)為不這樣不足以表現(xiàn)新中國成立這一歷史事件的宏偉氣概……這件作品必須集思廣益，否則難以畫好，限期又緊，我真有點(diǎn)著急呢！"

　　在《開國大典》的創(chuàng)作過程中，董希文嘔心瀝血、夜以繼日地辛勤工作。為了節(jié)省時(shí)間，他常在畫室的椅子上過夜。由于房間太小，畫幅上接房頂，下貼地板，作畫時(shí)他得一會(huì)兒爬上房頂，一會(huì)兒躺在地上。他的女兒董一沙說："《開國大典》動(dòng)筆以后，父親常常是沒日沒夜地畫。那時(shí)，他抽煙抽得很多，沒半天工夫，煙灰缸就滿滿的了。在他畫得入神的時(shí)候，喊他吃飯，都聽不見，家里人都知道，這時(shí)候絕不能打擾他，只好先把飯留起來。"

　　1952年，董希文在北京西總布胡同一間普通的房間里，以高昂的熱情、精湛的藝術(shù)技巧，只用了兩個(gè)月時(shí)間就獨(dú)立創(chuàng)作出了革命歷史油畫《開國大典》。他在談到這幅畫的創(chuàng)作時(shí)說："在帶有裝飾性處理的這幅畫里，盡力表現(xiàn)出富麗堂皇，把風(fēng)和日麗的日子里的一個(gè)莊嚴(yán)而熱烈的場(chǎng)面描繪出來。"

　　為了藝術(shù)性地反映這個(gè)有著重大歷史意義的莊嚴(yán)慶典，他沒有局限于人眼所看到的實(shí)際場(chǎng)面，而是采取了從天安門城樓向南看的角度，使得天安門廣場(chǎng)和大片碧藍(lán)的天空展現(xiàn)在觀眾面前。為了開闊視野，他把按一般透視規(guī)律應(yīng)該看到的一根廊柱抽去，使畫面頓覺敞亮起來，展現(xiàn)出一個(gè)真正的泱泱大國的氣象。

　　畫面上，毛主席站在天安門城樓的中央，正在麥克風(fēng)前莊嚴(yán)地宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》。背后站著劉少奇、朱德、周恩來、董必武、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、林伯渠、郭沫若等各界代表，他們胸前佩帶著代表的紅簽，臉上呈現(xiàn)出聆聽著《公報(bào)》的激動(dòng)心情。廣場(chǎng)上紅旗如林、絢麗多彩，整齊的隊(duì)伍和嚴(yán)肅的標(biāo)兵顯得莊嚴(yán)、隆重、熱烈。城樓上左面的一排大紅柱子及大紅宮燈，嶄新的紫紅地毯、盛開的菊花，朵朵的白云和天空中翱翔的白鴿，無不象征著我們偉大祖國的獨(dú)立、自由、繁榮、昌盛與和平。遠(yuǎn)處升起的五星紅旗，標(biāo)志著中華民族數(shù)千年封建制度的結(jié)束，也是我們古老民族的新生。

　　《開國大典》在色彩的構(gòu)思和運(yùn)用上大膽地運(yùn)用碧藍(lán)、大紅、金黃組成基調(diào)，用藍(lán)、棕、綠調(diào)和。董希文談到："畫天空，不論面積多大，最好一次涂好，為了將天空畫得干凈統(tǒng)一，或上下有意識(shí)的變化，天色最好用大碗預(yù)先調(diào)成上、中、下三層顏色，免得在調(diào)色板上拼拼湊湊調(diào)得很亂。而調(diào)上、中、下三層天色，又應(yīng)先調(diào)上空色，中層色再加白粉或添點(diǎn)什么顏色就成下層天際色。《開國大典》的天空畫得干凈利落，明朗美麗之極。"他的女兒董一沙介紹說："父親畫天安門城樓上的地毯時(shí)，為了增強(qiáng)地毯的質(zhì)感，在顏料中摻上鋸木的木屑和沙子，增強(qiáng)了地毯的質(zhì)感。畫中張瀾長袍上的褶皺看上去是特意熨平折好，專等到慶典才穿上去的。還有漢白玉的欄桿故意沒有畫得很白，而是偏黃，是為了體現(xiàn)中國是有幾千年歷史的古國……"

　　《開國大典》的成功，無疑首先在于題材的重大和思想的深刻。但要表現(xiàn)這樣一個(gè)偉大的歷史性場(chǎng)面，如果畫家沒有深刻的感受，沒有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)，沒有非表現(xiàn)不可的大決心和巨大的毅力，簡直是不可能的。董希文創(chuàng)造性地吸收了中國畫的表現(xiàn)技巧，對(duì)各種不同的對(duì)象，采用不同的表現(xiàn)手法，在繪畫語言的處理上有獨(dú)到之處。正如他自己說："在《開國大典》的繪畫語言上，有意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家拉斐爾的一些畫法，以及中國古代工筆畫的畫法。這幅畫的題材，需要嚴(yán)肅單純的風(fēng)格，用冷靜精細(xì)的態(tài)度，從下面去一部分一部分畫開去。同時(shí)讓一切細(xì)節(jié)服從大的東西、大的要求和總的精神。碧藍(lán)的天空，大紅的柱子、宮燈，金黃色的菊花、瓦片，嶄新的紫紅地毯，既相融合又成對(duì)比，使人感到單純明朗而有力量。"這體現(xiàn)了他自己一貫提倡的"遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄，近看奧妙無窮的境界。" (責(zé)任編輯：陳冬梅)