對(duì)于不同品味的戲劇愛(ài)好者，觀賞劇目向來(lái)有不同的選擇。有人認(rèn)為話劇并不是小眾的，應(yīng)該更具普遍性并努力想要擴(kuò)大受眾面，青年導(dǎo)演何念就是其中一位。

　　何念曾經(jīng)攜手寧財(cái)神打造過(guò)“愛(ài)情三部曲”,有《武林外傳》、《21克拉》與《羅密歐與祝英臺(tái)》，這些劇的共同特征都是注重搞笑效果。之后，何念又推出了都市劇《撒嬌女王》。要做什么樣的戲劇當(dāng)然不能一味限制創(chuàng)作者的思考，畢竟每個(gè)人對(duì)戲劇的初衷不同。不過(guò)，在筆者這幾年的印象中，總覺(jué)得這些商業(yè)劇一直在反反復(fù)復(fù)地上演，幾乎隔三差五就能看到這些劇又要登臺(tái)的信息。一般來(lái)說(shuō)，一部劇正常的演出周期是20天左右，如果得到好評(píng)，之后還會(huì)有第二三輪的復(fù)演，但像《撒嬌女王》這樣價(jià)值不大，重復(fù)演出幾率如此之高的還實(shí)屬少見(jiàn)。話劇不是不能多演，好的經(jīng)典劇目更是經(jīng)久不衰。比如去年首演，今年又要復(fù)演的上話重新改編的契訶夫名作《萬(wàn)尼亞舅舅》，就讓人感受到高雅的戲劇韻味，是難得的佳作。可是再看《撒嬌女王》，首先據(jù)悉這部劇的創(chuàng)作周期就很短僅僅幾周，而且這完全是一個(gè)沒(méi)什么營(yíng)養(yǎng)的劇情，甚至連“故事”都說(shuō)不上，雖說(shuō)是講述北京、上海、臺(tái)北、香港四地的女性情感，其實(shí)也就是些零星的片段拼湊而已，這樣的劇重演兩三次還可以理解，但在這幾年里卻看到動(dòng)輒幾百場(chǎng)的頻率，實(shí)在讓人有點(diǎn)反感，乏味之余還充斥著濃濃的商業(yè)氣息。

　　對(duì)于自己的作品成為“隔夜剩飯”的說(shuō)法，何念表示：“說(shuō)每個(gè)人都會(huì)說(shuō)，但自己的行動(dòng)力還是很實(shí)在，至少打造出了讓人看得見(jiàn)摸的著的東西。”這話不假，行動(dòng)力對(duì)創(chuàng)作者確實(shí)重要，不然再多的想法都是空談，只不過(guò)對(duì)于這樣一樣曾經(jīng)好歹也打造出過(guò)根據(jù)法國(guó)電影《八美圖》改編的《八美千嬌》的青年導(dǎo)演，或許我們還是寄托了一些其他期待，希望這些沒(méi)完沒(méi)了的演出不要再淪為商業(yè)的附屬品。