2日，“中國(guó)編劇作家富豪榜”公布，著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬(wàn)、2700萬(wàn)、2400萬(wàn)的編劇稿酬收入榮登前三甲。榜單的公布喚起外界對(duì)編劇這一相對(duì)“冷門”群體的關(guān)注。以2100萬(wàn)稿酬位列第六名的石鐘山在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)直言：“這個(gè)數(shù)字不精確，只是一個(gè)估算值。編劇的收入在業(yè)內(nèi)來(lái)說(shuō)極為寒酸，在制作環(huán)境中堪稱弱勢(shì)群體。”
編劇生存環(huán)境不易：收入低 不同編劇待遇差異大
對(duì)影視界而言，最缺的就是好劇本，但許多編劇的生存環(huán)境卻不容樂(lè)觀，版權(quán)糾紛還屬少數(shù)，待遇差異大的問(wèn)題在編劇界則很常見(jiàn)。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，一線編劇的要價(jià)較高，而剛剛?cè)胄谢蛘卟恢木巹?，一部戲可能也就幾萬(wàn)元。而比起成名編劇作家，年輕編劇的上升道路尤為狹窄。
近些年來(lái)，編劇圈關(guān)于劇本的糾紛也頻頻出現(xiàn)。如編劇譚嵐曾在微博上直播她與國(guó)龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)的糾紛，《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛(ài)情故事》的著作權(quán)官司……大大小小的編劇們圍觀這些事件，都是心有戚戚焉，感嘆編劇生存環(huán)境的不易。
石鐘山告訴記者，在影視劇創(chuàng)作的整個(gè)環(huán)節(jié)中，劇本的地位十分重要，編劇應(yīng)該是影視作品的核心創(chuàng)作力量，但編劇的地位卻與他們起到的作用不大相符，甚至得不到應(yīng)有的尊重，而編劇的收入在業(yè)內(nèi)來(lái)說(shuō)，也可謂“寒酸”.
編劇行業(yè)或存“霸王條款” 疑變相拖欠稿酬
而編劇行業(yè)里存在的一些“霸王條款”,更讓編劇的待遇雪上加霜，比如劇本質(zhì)量要達(dá)到投資方要求的標(biāo)準(zhǔn)為止、劇目不開(kāi)拍不給編劇稅后的酬金。聽(tīng)起來(lái)似乎很有道理，但在業(yè)內(nèi)看來(lái)，就是變相拖欠編劇稿酬。
石鐘山也表達(dá)了類似的看法。他表示，編劇在一個(gè)制作環(huán)境中堪稱弱勢(shì)群體，出品方可以隨意找一個(gè)理由批評(píng)劇本創(chuàng)作的不好，馬上便可終止合同，此時(shí)的編劇只能拿到之前所付的酬勞，并且劇本版權(quán)還控制在對(duì)方手里。“編劇們大多選擇與‘靠譜’的出品方合作，是因?yàn)閾?dān)心其單方面終止合作。”石鐘山坦言。
此外，不少編劇處于無(wú)單位、無(wú)保險(xiǎn)、無(wú)保障的“三無(wú)”狀態(tài)。“編劇在中國(guó)沒(méi)有職業(yè)化，還處于作坊式，影視的資產(chǎn)權(quán)益體現(xiàn)不到編劇身上。”美國(guó)新聞集團(tuán)全球資深副總裁高群耀曾在接受媒體采訪時(shí)這樣說(shuō)到。
石鐘山談編劇工作：曾因傷心萌生退意
在回憶做編劇的幕后工作時(shí)，石鐘山直言“辛苦”:“做這么多年編劇，被人誤解，付出很大勞動(dòng)拿不到稿酬，或者拿到一部分稿酬，有段時(shí)間傷心到不想和任何一家出品方合作，只想閉門寫小說(shuō)。”
這種辛酸曾讓石鐘山萌生退意。但直到今天仍堅(jiān)持編劇創(chuàng)作，用他的話說(shuō)是“兩條腿走路”:一邊寫小說(shuō)一邊寫劇本，根源在于文學(xué)理想未滅。石鐘山的日常生活以讀書寫作為主，此外還兼職做制片人。石鐘山表示，有制片人角色后，話語(yǔ)權(quán)比普通編劇多一些，可以保證自己在制作過(guò)程中少受“蹂躪”.
石鐘山對(duì)記者說(shuō)，在編劇創(chuàng)作過(guò)程中，思想不被蹂躪是他的底線。他只按照自己喜歡的題材來(lái)創(chuàng)作，先寫出小說(shuō)，然后做劇本時(shí)可進(jìn)行修改，彌補(bǔ)小說(shuō)中留有的遺憾。“別人給題材讓我來(lái)寫，那肯定沒(méi)法合作。”
軍事題材劇本是石鐘山比較擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，其中《激情燃燒的歲月》堪稱優(yōu)秀作品。石鐘山認(rèn)為，這個(gè)年代缺乏英雄，編劇通過(guò)文學(xué)作品呼喚英雄，契合觀眾的審美與希望，這也是軍事題材之所以長(zhǎng)盛不衰的重要原因。
