在香港蘇富比40周年晚間拍賣會(huì)上，中國(guó)藝術(shù)家曾梵志2001年的作品《最后的晚餐》以1.8044億港元（約合2326.8萬(wàn)美元）成交，一舉刷新了單件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。當(dāng)晚拍賣結(jié)束后，就在蘇富比的員工在這幅作品前合影、歡慶的同時(shí)，公眾的疑問(wèn)也接踵而來(lái)：一張油畫，憑什么這么貴？而接連幾天，有關(guān)"作局"、"泡沫"等等論調(diào)也開始見諸媒體，言外之意，似乎那位神秘買家成了真正的"冤大頭".

　　1.8億的曾梵志讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受到的空前的關(guān)注，其實(shí)早在2008年5月，曾梵志1996年創(chuàng)作的《面具系列1996NO.6》便在香港佳士得春拍以7536.75萬(wàn)港元成交，同樣打破了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。想想當(dāng)年的居民平均收入和物價(jià)，這個(gè)價(jià)格似乎更應(yīng)該引起轟動(dòng)才是，但是那時(shí)很多人并不知道當(dāng)代藝術(shù)，媒體也不像現(xiàn)今這么發(fā)達(dá)，似乎拍了也就拍了。

　　即便如此，這件作品的成交仍然將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)推向了"億元時(shí)代".而回頭看看國(guó)外，這早已不是什么新鮮事。就在11月12日剛剛結(jié)束的紐約佳士得"戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)"晚間拍賣上，弗朗西斯？培根的三聯(lián)幅作品《盧西恩？佛洛依德三幅肖像畫習(xí)作》以1.424億美元成交，再次將藝術(shù)品拍賣的紀(jì)錄刷新--人家也是"過(guò)億",而且過(guò)的還是美元。

　　或許有人要說(shuō)，培根早已是藝術(shù)史蓋棺定論的大師，曾梵志無(wú)法與之相比。那么我們?cè)賮?lái)看看仍然健在的藝術(shù)家，同是11月12日紐約佳士得的那場(chǎng)拍賣，1955年出生的美國(guó)藝術(shù)家杰夫·昆斯的裝置作品《氣球狗》以5840.5萬(wàn)美元成交，創(chuàng)下在世藝術(shù)家單品拍賣世界紀(jì)錄。昆斯只比曾梵志大了9歲，而且這件《氣球狗》外形上就像是一個(gè)光鮮亮麗的玩具，這樣高的價(jià)格，似乎更沒有道理可講。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生30年，曾梵志是為數(shù)不多的一如既往堅(jiān)持創(chuàng)作并不斷推陳出新的藝術(shù)家之一，而《最后的晚餐》又是其最受東西方藝術(shù)市場(chǎng)和藏家認(rèn)可的"面具"系列中最大的一幅。尤其是曾梵志在2011年簽約國(guó)際畫廊巨頭高古軒之后，先后在香港和倫敦的高古軒畫廊分部舉辦個(gè)展，而今年10月，巴黎當(dāng)代藝術(shù)博物館更是為其在法國(guó)舉辦了首個(gè)個(gè)人作品回顧展，這不僅極大地拓寬了曾梵志的國(guó)際影響力，同時(shí)也在無(wú)形中為他貼上了一張"保值"的標(biāo)簽。因此，即便中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)在2011之后轉(zhuǎn)入低谷，曾梵志始終是拍場(chǎng)上耀眼的明星。

　　有意思的是，每每拍賣市場(chǎng)創(chuàng)出高價(jià)，藝術(shù)家本人往往成為眾矢之的，似乎他們從中得了多大的便宜。事實(shí)上，《最后的晚餐》在創(chuàng)作完成的第二年便被尤倫斯夫婦納入私人收藏，這次上拍，賺錢的只是藏家。更有甚者，作品內(nèi)容和題材也是成了好事者的談資，似乎非要將其稱斤論兩地與價(jià)格扯上關(guān)系。想想去年紐約佳士得以8690萬(wàn)美元成交的那件馬克·羅斯科的《橙，紅，黃》，畫面簡(jiǎn)單至極，只由三個(gè)色塊構(gòu)成，這又找誰(shuí)說(shuō)理去？

　　明白也好，不解也罷，藝術(shù)品的價(jià)值部分來(lái)自于它的稀缺性，但同樣也要放到文化、歷史、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域進(jìn)行綜合考量。尤其是當(dāng)藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)之后，它便成了一種特殊的商品。

　　而當(dāng)資本追逐藝術(shù)達(dá)到頂峰之時(shí)，價(jià)格已經(jīng)不能用合理與否來(lái)衡量了。

　　藝術(shù)品畢竟不是房子，也不是柴米油鹽這些生活必需品，即便在西方，藝術(shù)品收藏已經(jīng)成為很多中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)行為之后，仍有很多人不理解那些匪夷所思的高價(jià)，其中也不乏經(jīng)濟(jì)學(xué)家。英國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家唐·湯普森就是一個(gè)，在他那本暢銷著作《身價(jià)四億的鯊魚》中，他通過(guò)不斷的采訪、調(diào)查得出結(jié)論，決定當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)值的因素包括五個(gè)：首先是大牌畫商，第二是名牌拍賣會(huì)，然后是策展人，接下來(lái)是影響力甚小的評(píng)論家，最后才是完全沒有影響力的買家。不過(guò)，高價(jià)現(xiàn)象的創(chuàng)造者卻只有三個(gè)：力捧特定藝術(shù)家的名牌畫商，成功自我宣傳的少數(shù)藝術(shù)家，以及名牌拍賣會(huì)杰出的行銷策略。

　　因此，那些創(chuàng)造出高價(jià)的藝術(shù)家和藝術(shù)品畢竟只是鳳毛麟角，湯普森也在書中指出，1980年代，曾有數(shù)千位藝術(shù)家在紐約和倫敦舉辦過(guò)像樣的展覽，但是到了2007年，只有不到20人的作品出現(xiàn)在佳士得或蘇富比的夜場(chǎng)拍賣會(huì)上。此外，八成直接向藝術(shù)家直接購(gòu)買的藝術(shù)品，以及五成在拍賣會(huì)上拍出的藝術(shù)品，都不可能以原價(jià)再拿出來(lái)賣。曾梵志《最后的晚餐》原來(lái)的擁有者尤倫斯夫婦曾收藏過(guò)2000多件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，國(guó)內(nèi)一些專業(yè)人士曾對(duì)這批藏品進(jìn)行過(guò)評(píng)估，當(dāng)時(shí)的估價(jià)大約為10億元人民幣，其中三分之一的作品是精品，三分之一的作品價(jià)值一般，也就是說(shuō)，另外那三分之一幾乎毫無(wú)價(jià)值。因而，藝術(shù)品收藏（或者說(shuō)投資）就像是一場(chǎng)賭博，不僅需要本錢，而且還需要運(yùn)氣。

　　既然買家只是決定藝術(shù)品價(jià)值中最不重要的因素，那么他們對(duì)那些高價(jià)拍品為何還要如此趨之若鶩？英國(guó)哲學(xué)家伯蘭特·羅素在《權(quán)力論》中也給出了他的答案："真正所費(fèi)不貲的欲望并非來(lái)自對(duì)物質(zhì)享受的愛好。有這樣一些商品，例如用賄賂收買來(lái)的立法機(jī)關(guān)，或陳列著專家精選的畫壇大師作品的私人畫廊--這類"商品"之所以為人所追求，是為了權(quán)力和榮譽(yù)，而不是為了里面有設(shè)置舒適供人憩息的場(chǎng)所。當(dāng)適度的享受有了保證的時(shí)候，個(gè)人與社會(huì)所追求的是權(quán)力而不是財(cái)富。"換句話說(shuō)，擁有了一件頂級(jí)藝術(shù)品，那便擁有了一種獨(dú)一無(wú)二的權(quán)力和榮譽(yù)。

　　曉孟：《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志主筆。