從去年開始，國家大劇院推出了“青年作曲家計(jì)劃”。今年，第二期計(jì)劃再次面向青年作曲家們發(fā)出邀請。在為期一年的征集工作進(jìn)入收官期前，“青年作曲家計(jì)劃”首席評委、旅法作曲家陳其鋼到上海音樂學(xué)院與作曲系學(xué)生交流。
首期“青年作曲家計(jì)劃”共征集75部音樂作品。經(jīng)過國內(nèi)外7位專業(yè)評委歷時半年的評審和篩選，中國國家交響樂團(tuán)、中國國家芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)、中國廣播電影交響樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)與國家大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)等，展演了8部入圍作品。最終，杜薇、劉暢、金秋月3人分別憑借《裊晴絲·驚夢》、《花問》、《水墨三幀》三部作品獲獎，三人平均年齡只有25歲。
今年9月4日，陳其鋼之子陳雨黎因車禍在瑞士蘇黎世去世，年僅29歲。陳雨黎出事當(dāng)天，正是陳其鋼與法國廣播電視臺相約商討青年作曲家計(jì)劃合作事宜。接到噩耗后，他強(qiáng)忍悲痛向法方推介中國作曲家的作品和潛力。約談結(jié)束后，陳其鋼走到一片空曠草地上，泣不成聲。
剛經(jīng)歷喪子之痛的陳其鋼，目前已經(jīng)恢復(fù)。在上海音樂學(xué)院的交流，是陳其鋼近一個多月來第一次面露輕松和笑容。
第二屆“青年作曲家計(jì)劃”周期改為兩年，一年收集作品，第二年評判，有諸如法國廣播電視臺等更多國外機(jī)構(gòu)參與。陳其鋼說，希望用更充裕的時間來做這件事，使這件事更加國際化、更具影響力。
“今天作曲系的學(xué)生們已經(jīng)習(xí)慣了‘無人問津’的狀態(tài)，也認(rèn)為不會有什么機(jī)會真正實(shí)踐自己的創(chuàng)作。”陳其鋼堅(jiān)持認(rèn)為，這一次的“青年作曲家計(jì)劃”，“不是作秀，沒有貓膩，就是要給年輕人舞臺，讓他們知道，有機(jī)會。”
11月18日，陳其鋼作品音樂會將在上海音樂廳上演。作為今年上海國際藝術(shù)節(jié)參演項(xiàng)目，其中交響樂作品《源》的中國首演受到業(yè)內(nèi)關(guān)注。據(jù)陳其鋼介紹，這是一部非常難的作品，“我?guī)缀趺恳豁摷埗家獙懸粋€星期”。
現(xiàn)有委約機(jī)制大多帶有明顯功利性
東方早報(bào)：這個項(xiàng)目開始的初衷是怎樣的？
陳其鋼：中國長期以來沒有一個長久、健全的委約創(chuàng)作機(jī)制，這就導(dǎo)致新人無法在正常的創(chuàng)作中獲得機(jī)會?，F(xiàn)有的委約機(jī)制大多帶著明顯的功利性目的：比如為了一個慶典活動，為了成立一個新公司，或者為了一個劇院上演重要的節(jié)目，但對于年輕人是忽視的。
東方早報(bào)：現(xiàn)在鋼琴或弦樂系在音樂學(xué)院比較出風(fēng)頭，很少關(guān)注到作曲系的學(xué)生去了哪里。
陳其鋼：作曲系的學(xué)生走出校園后只能去做影視、做流行或者教書，他們幾乎很少得到委托創(chuàng)作的機(jī)會，這種情況至少已經(jīng)有二三十年了。在中國，年輕作曲家無法取得建立聽覺經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會。如果一個作曲家聽不到自己的音樂創(chuàng)作，是沒有機(jī)會進(jìn)步的。作曲是一個奇特的職業(yè)，音樂寫在紙上之后，必須經(jīng)過二度創(chuàng)作，必須有人演奏出來。只有反復(fù)聽，反復(fù)琢磨，才能確立自己的風(fēng)格。
東方早報(bào)：你曾到法國深造，法國人如何給年輕人機(jī)會的？
陳其鋼：現(xiàn)代音樂的中心在巴黎。比如法國德國的文化部、廣播電臺、地方政府樂團(tuán)每年都有演出新作品的計(jì)劃。法國文化部每年有40到80部作品，委約100多個作曲家。這些作曲家沒有出名，但他們可以得到委托創(chuàng)作機(jī)會。通過這樣的機(jī)制，能夠積累人才和作品。
東方早報(bào)：你在國內(nèi)的時間不多，怎樣介入這個項(xiàng)目的？
陳其鋼：一次偶然的機(jī)會，我認(rèn)識了國家大劇院院長陳平，原來他1977年考了中央音樂學(xué)院作曲系，落榜后四年一直在音樂學(xué)院蹭課，后來組織了業(yè)余合唱團(tuán)。他有一個情結(jié)，特別想支持年輕人創(chuàng)作。我很贊同國家大劇院不將自己定義為一個租場方，而是一個創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。我們倆一拍即合。
這是一個幾乎沒有回報(bào)的項(xiàng)目
東方早報(bào)：去年第一屆的計(jì)劃實(shí)行起來最大的困難在哪里？
陳其鋼：那肯定是展演部分。新作品要說服樂團(tuán)去演都很困難。樂團(tuán)做商演，有一套事先編排好的節(jié)目。要安插一個新人新作，樂團(tuán)就要重新排練。節(jié)目單上出現(xiàn)的不是觀眾熟悉的曲目，還會影響票房和現(xiàn)場氣氛。這個問題，全世界都一樣，但像在歐洲，如果你在音樂會里上演新作品，政府會給補(bǔ)貼。
東方早報(bào)：我們現(xiàn)在沒有這種補(bǔ)貼？
陳其鋼：我可以說，現(xiàn)在是國家大劇院在替有關(guān)部門去完善沒做到的地方，本來應(yīng)該是國家出錢、建立制度、建立委員會篩選作品。劇院自己從演出經(jīng)費(fèi)中去撥出費(fèi)用，或者拿出場地，跟國外的樂團(tuán)談條件。（據(jù)國家大劇院工作人員介紹，劇院整個項(xiàng)目的投入在150萬元左右。）
目前的情況是，每演一個作品，大劇院補(bǔ)貼這個團(tuán)兩三萬元錢，另外還有大量的工作，請國際評委、工作人員、整理文獻(xiàn)、拷貝……可以說這是一個不見底的投入，幾乎沒什么回報(bào)。
東方早報(bào)：展演票房不好嗎？
陳其鋼：怎么可能會有票房？
東方早報(bào)：那如果遇到非常好的作品，也是一種回報(bào)吧。
陳其鋼：現(xiàn)在，我們習(xí)慣了一做什么事就要求“出精品”，哪有那么多精品？如今的青年作曲家計(jì)劃，是給年輕人機(jī)會和希望，而不是去要求杰作，怎么能要求一個從來沒有經(jīng)驗(yàn)甚至都沒有聽到過自己作品的人出“精品”？
維護(hù)“先鋒”是一種“倒退”
東方早報(bào)：那這次的委約創(chuàng)作有沒有什么風(fēng)格上的偏向性？
陳其鋼：風(fēng)格應(yīng)該建立在作曲家自己身上，你自己能夠認(rèn)同自己，去追求你所感動的東西就夠了。
東方早報(bào)：劇院方面肯定希望收獲更多觀眾易于接受的作品吧？
陳其鋼：這個，我只能說，還是取決于作曲家要怎樣承擔(dān)責(zé)任。如果有膽量，就可以遵循自己的標(biāo)準(zhǔn)。但大多數(shù)作曲家很難做到。不過，所有有出息的作曲家都是按照自己的標(biāo)準(zhǔn)來做的。
而且，正是因?yàn)樽髑矣袑I(yè)優(yōu)勢和局限性，所以我們的評委中還包括了指揮家和演奏家。這樣，可以從不同角度評判一部作品，看演奏者是否有興趣去詮釋。否則作品永遠(yuǎn)是在學(xué)院派的象牙塔中。我個人更看重作品的創(chuàng)意和誠意。
東方早報(bào)：你看重“創(chuàng)意”，是否意味著贊同西方先鋒音樂將“探索”置于聽眾的聽覺感受之前的做法？
陳其鋼：所謂“探索”、“先鋒”已經(jīng)是音樂學(xué)院的教科書了?，F(xiàn)在還把上世紀(jì)50年代的那一套標(biāo)準(zhǔn)叫做“探索”，50年還沒探索完？當(dāng)時形成了的“先鋒派”的寫作方法，今天已經(jīng)是一種“經(jīng)典”的寫作方法。全世界的音樂學(xué)院都面臨這個問題，以“先鋒派”、“現(xiàn)代音樂”為旗幟的那幫人，占據(jù)了學(xué)術(shù)領(lǐng)域的最高點(diǎn)，學(xué)院派們共同維護(hù)一種利益集團(tuán)，好像反對先鋒，就是反對革命。舉著這面大旗，就可以向政府要錢。
東方早報(bào)：怎么理解現(xiàn)代音樂？
陳其鋼：“先鋒”音樂現(xiàn)在已經(jīng)處于“防衛(wèi)階段”。它曾經(jīng)是革命的、先進(jìn)勢力，但我認(rèn)為現(xiàn)在恰恰相反，它是一種“倒退”，是“保守勢力”。雖然如今觀眾對現(xiàn)代音樂并不買賬，但在系統(tǒng)內(nèi)部，他們聽不到批評，并建立了一個小圈子相互支持、理解，有共同的目標(biāo)和共同利益。在今天的歐洲，學(xué)院派還是最有錢最有勢力的。當(dāng)然他們也希望年輕人能夠傳承他們，按照他們的路走。如果我現(xiàn)在是音樂學(xué)院教授，當(dāng)然也會希望年輕人扛起這面“防衛(wèi)”大旗，而不是過了幾十年，說其實(shí)什么都不是。這畢竟太可怕了。
“在中國，年輕作曲家無法取得建立聽覺經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會。如果一個作曲家聽不到自己的音樂創(chuàng)作，是沒有機(jī)會進(jìn)步的。作曲是一個奇特的職業(yè)，必須經(jīng)過二度創(chuàng)作，必須有人演奏出來。只有反復(fù)聽，反復(fù)琢磨，才能確立自己的風(fēng)格。”
