《佩德羅•巴拉莫》是胡安•魯爾福的代表作。這部作品不僅立意深刻，而且，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一”，被譯成多國文字，在世界各國廣為流傳。作者因此被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，1970年獲墨西哥國家文學(xué)獎，1983年獲西班牙阿斯圖利亞斯王子文學(xué)獎。在《佩德羅•巴拉莫》中，作者成功地塑造了一個為人狡詐、殘忍，為了發(fā)財致富而不擇手段的莊園主形象。
　　《佩德羅•巴拉莫》是胡安•魯爾福的代表作，拉美魔幻現(xiàn)實主義小說先驅(qū)，是加西亞•馬爾克斯能夠倒背如流的作品，《百年孤獨(dú)》在很多方面有著《佩德羅•巴拉莫》的影子。這部中篇小說更是影響了包括大江健三郎、勒•克萊齊奧、余華、莫言、蘇童等一大批國內(nèi)外文豪，提供了他們創(chuàng)作的養(yǎng)分。故事里，胡安•普雷西亞受幻想的指引，在母親的指引下，前往科拉馬尋找父親佩德羅•巴拉莫。然而，他看到的是一座“冷冷清清、空無一人”的村莊。事實上，他要找的父親早已不在人世?，F(xiàn)在的科瑪拉被披上了死亡的外衣，染上了死亡的病癥。從他走進(jìn)科瑪拉的那一刻起，只有未經(jīng)超度、終日不得安寧的鬼魂們在與他打交道。通過這些游蕩在各個角落的魂魄，他了解了父親生前的形象——一個狡詐、殘忍、作奸犯科，同時又被命運(yùn)深深玩弄，失去了兒子和愛妻的農(nóng)場主。
在這部小說里，魯爾福幾乎用盡了現(xiàn)代派所有的寫作技巧：意識流、超現(xiàn)實、荒誕……然而，所有的這些寫作技巧都被他巧妙地嫁接了——真正的不留痕跡。在他樸實無華的敘述方式下，隱藏的是拐彎抹角的敘事結(jié)構(gòu)，破碎迷離的魔幻氣氛融化了無窮的藝術(shù)底蘊(yùn)。從這個意義上講，《佩德羅•巴拉莫》比《百年孤獨(dú)》要走得更遠(yuǎn)。

　　《佩德羅•巴拉莫》編輯推薦：“拉美文學(xué)隱秘王者”胡安•魯爾?？付χ?。馬爾克斯唯一能倒背如流的書?！杜宓铝_•巴拉莫》結(jié)構(gòu)新穎，打破了傳統(tǒng)的時空概念，成功地借鑒了西方現(xiàn)代派的一些手法，反映了當(dāng)?shù)赜〉匕踩撕突煅用竦膫鹘y(tǒng)意識。自1955年出版以來，已經(jīng)出版和翻譯多次，至今已被譯成包括中文在內(nèi)的60多種文字。《佩德羅•巴拉莫》和胡安•魯爾福1952年出版的包括15個短篇在內(nèi)的《烈火平原》，被認(rèn)為是拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基石。馬爾克斯唯一能倒背如流的書，加西亞•馬爾克斯：我能夠背誦全書，且能倒背，不出大錯。并且我還能說出每個故事在我讀的那本書的哪一頁上，沒有一個人物的哪種特點我不熟悉。
　　余華：在這部只有一百多頁的作品里，似乎在每一個小節(jié)之后都可以將敘述繼續(xù)下去，使它成為一部一千頁的書，成為一部無盡的書，可是誰也無法繼續(xù)《佩德羅•巴拉莫(附明信片)》的敘述，就是胡安•魯爾福自己也同樣無法繼續(xù)。

　　對于胡安·魯爾福作品的深入了解，終于使我找到了為繼續(xù)寫我的書而需要尋找的道路……他的作品不過三百頁，但是它幾乎和我們所知道的索?？死账沟淖髌芬粯雍棋蚁嘈乓矔粯咏?jīng)久不衰。
　　——加西亞·馬爾克斯
　　《佩德羅·巴拉莫》是一座文學(xué)高峰，只能仰視和默默攀爬。
　　——蘇童

作者：(墨西哥)胡安•魯爾福 譯者：屠孟超

　　胡安•魯爾福(1918-1986)墨西哥小說家，被譽(yù)為“拉美新小說的先驅(qū)”。一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被歷代文豪奉若至寶。出生于墨西哥農(nóng)村，在孤兒院長大。貧苦的童年并未遮掩他求知的欲望和創(chuàng)作的才華。他的第一篇短篇小說便是由自己創(chuàng)辦的刊物《面包》刊發(fā)的。此后他創(chuàng)作了一系列短篇小說，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。1955年，中篇小說《佩德羅•巴拉莫》出版后，一度乏人問津，有人認(rèn)為它“寫得很好”，也有人認(rèn)為它是“一堆垃圾”。魯爾福平靜地面對著這一切，寫完了小說，還是安心地做他的汽車輪胎推銷員。幾年后，《佩德羅•巴拉莫》聲名鵲起，奠定了魯爾福在拉美文學(xué)中的地位，他卻從此不再寫任何小說。 胡安•魯爾福被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，1970年獲得墨西哥國家文學(xué)獎，1983年獲西班牙阿斯圖利亞斯王子文學(xué)獎。