目前，推理小說迷正以幾何級數(shù)增長，美國的邁克爾-康奈利、艾勒里·奎恩、勞倫斯·布洛克，法國的喬治·西默農(nóng)，瑞典的馬伊·舍瓦爾和佩爾·瓦勒…… 各種知名不知名的偵探小說中譯本如雨后春筍般冒出來，共同掀起了一股聲勢浩大的偵探出版熱潮。推理小說突然大熱，粉絲們不僅讀，還要在“殺人游戲”、“三國殺”這樣的推理益智游戲中絞盡腦汁，互相猜疑，大呼過癮。

日本新本格派的天王

自江戶川亂步創(chuàng)立本格派推理之后，東瀛日本的偵探推理小說寫作就以其獨特的風(fēng)格獨步武林，如今，本格派的時代正在被新本格派所取代，其中，兩位新本格派的天王級人物自然成為國內(nèi)出版社熱搶的香餑餑。

島田莊司，被譽為日本推理小說之神，新本格派導(dǎo)師，天馬行空的寫作風(fēng)格從他給他筆下的主人公起的名字“御手洗潔”中就可以看得出來。“御手洗”在日語中多少有些不雅，意思是“洗手間”，“御手洗潔”翻成中文就是“把洗手間打掃干凈”。

大膽，當(dāng)然不止于偵探的名字。從他的成名作《占星術(shù)殺人事件》開始，一個個巨大華麗的謎團就開始挑戰(zhàn)讀者的智力，1992年的小說《眩暈》中 出現(xiàn)了被切成兩半的尸體重新復(fù)活的情節(jié)，而在《御手洗潔的問候》中，則出現(xiàn)了一具會奔跑的男尸，島田自己總結(jié)說：“總而言之，就是要在故事的前半部分把讀者誘導(dǎo)入不可思議的事件當(dāng)中，作家必須把這樣的作業(yè)先完成，才能開始動手執(zhí)筆。而且，接下來說明現(xiàn)象發(fā)生的理由時，必須能夠賦予說明文字以驚嘆力及說服 力。”

與島田莊司一樣，東野圭吾可以算是日本最受追捧的推理小說家之一。這種熱度來源于小說本身的魅力，也離不開日劇的推波助瀾。自從1986年富 士電視臺改編了他獲得第31屆江戶川亂步獎的《放學(xué)后》，至今，他有19部作品被改編成影視劇。

這位以清新流暢的校園推理起家的小說家現(xiàn)在風(fēng)光無限，但是他剛出道的時候也不是一帆風(fēng)順。自《放學(xué)后》得獎后，整整十年，他的許多小說都入圍了直木獎、吉川英治文學(xué)新人獎等獎項，卻總是鎩羽而歸，銷售方面也難有起色。他談起那段痛苦的歲月，只是一再強調(diào)自己能繼續(xù)寫作下去，完全出于一種毅力和 寫作的慣性。為了生活下去，東野什么都寫，古典、懸疑、科幻、社會，什么樣的題材他都敢嘗試，這就形成了他題材豐富絢麗的寫作風(fēng)格，再加上日劇帥哥美女的視覺沖擊力，東野圭吾進入21世紀后榮登天王寶座，也就在情理之中了。

阿加莎：只有圣經(jīng)才能賣過她

誰能超越柯南道爾·阿加莎·克里斯蒂可能是最有資格拍胸脯的一位。迄今為止，克里斯蒂的小說在全球銷出十多億冊，人們驚嘆：只有《圣經(jīng)》才能 賣過她。

阿加莎·克里斯蒂，人們親切地稱她為阿婆，阿婆當(dāng)然不是一出生就“老”奸巨猾，她也有年輕的時候。最早的時候，她的人生夢想是成為一位歌手，阿婆唯一的外孫馬修·普利切特對記者說：“她太害羞了，性格比較內(nèi)向，她不敢在公開場合演唱。”

世間少了一名歌手，多了一位偵探小說女王。她筆下的偵探——一個是身材矮胖、留著黑色胡子的比利時人赫爾克里·波洛，一個是身材矮小、卻十分可愛的老太太馬普爾——料事如神，總能在迷宮般的迷案中找到蛛絲馬跡并一舉鎖定真兇。偵探推理小說的寫作對于她來說是小菜一碟，她從來也不會感到才思枯 竭。她寫一部20萬字的小說，只用兩個月時間。她喜歡躺在浴缸里邊吃蘋果邊構(gòu)思小說，一旦構(gòu)思成熟，落筆飛快。

當(dāng)她第一次從麥琪姐姐那里聽到柯南道爾的《藍紅寶石》時，她立即為福爾摩斯和華生醫(yī)生的友誼及智慧所傾倒了。對聰明過人的克里斯蒂來說，這種文體的秘密并沒有想象中的那么難以突破。她認識到一些成功的關(guān)鍵，比如，謀殺最好是發(fā)生在家庭內(nèi)部，比如故事中的人物得寫得模棱兩可。既像是罪犯，又由于 某種原因使人感到不像罪犯，不可能有此罪行，盡管真相大白的時候，讀者驚訝地發(fā)現(xiàn)，這件事居然的確是他／她所為，這就是克里斯蒂獲得成功的秘密法寶。

“我覺得能讓外婆的小說和現(xiàn)代結(jié)合是很重要的。”普利切特說，“比如說游戲和互聯(lián)網(wǎng)，一定要讓年輕人喜歡它們。”阿婆的小說已數(shù)次被改編成電影——比如著名的《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》，每一次都能掀起一陣“阿婆熱”，在中國上映時也是盛況空前，不過，普利切特說：“小說，才是她 的靈魂，是最重要的。”

硬漢派的巔峰

提到偵探推理小說，不得不提其中一個重要的流派：硬漢派。提到硬漢派，又不能不提一代大師勞倫斯·布洛克。

紐約，有八百萬人口，有八百萬個故事，有八百萬種死法。1938年，勞倫斯·布洛克出生于紐約邊上的水牛城，從此，這座城市就成了他筆下那些 殺人越貨的案發(fā)之地，他在他的文學(xué)世界中制造事端，然后一一破解，于是，死亡也有了詩意。

如今，他被認為是健在的偵探小說家中最偉大的一位。三次愛倫坡獎，四次夏姆斯獎，兩次馬耳他之鷹獎，1994年獲愛倫-坡終身大師獎，這些獎 項就已經(jīng)說明了一切。迄今為止他已經(jīng)寫出了16部作品，幾乎每一部都被公認為是杰作。在他高產(chǎn)而漫長的寫作生涯中，他創(chuàng)造了許多為人們所熟知、但性格迥異 的主角。其中，布洛克傾注最大熱情的就是馬修?斯卡德系列，這是他的高峰期作品，也是他的小說中最黑暗的作品，這些系列小說中的主人公是個逐漸找到自我的酒鬼。這里有富豪、深夜酒吧、夜總會和娛樂場所，在這腐爛的城市中，私人偵探馬修·斯卡德在紐約這座城市中游走，竭盡全力去揪出那個罪大惡極的人。

布洛克關(guān)注人，也關(guān)注城市。城市光鮮亮麗的表層之下隱藏著的種種黑暗、罪惡、瘋狂、迷惘，都會激發(fā)布洛克的想象力，幻想出一個又一個驚險故事。

另一位硬漢派偵探小說的巔峰是1959年就去世了的雷蒙德·錢德勒。在錢德勒的小說中，一個孤獨的男主角，在錯綜復(fù)雜的案情中找尋著兇手，他 隨時可能遭到一顆罪惡的子彈的襲擊，但是他必須沉著冷靜，在迷霧中找到光明的線索。

1932年，錢德勒因酗酒而被他所任職的油料公司解雇，這卻使得他因禍得福。第二年12月，他的第一個短篇小說《勒索者不開槍》在廉價雜志《黑面具》上發(fā)表后，錢德勒名聲大噪。到他去世，錢德勒留下了七部長篇，一改之前以案件懸疑為賣點的偵探小說潮流。他以人物性格為主展開情節(jié)，塑造了一個 有血有肉的硬漢角色：偵探馬洛。

在很大程度上，錢德勒對后世的影響也體現(xiàn)在電影方面。他的大部分作品(比如他的代表作《長眠不醒》、《再見，吾愛》和《漫長的告別》)都改編 成了電影。歐洲的新浪潮導(dǎo)演身上有著錢德勒的影子，戈達爾的《斷了氣》和特呂弗的《槍擊鋼琴師》中的那種陰冷感覺，都可以追溯到錢德勒的黑色風(fēng)格。
 

附：推理小說二十法則

1920年，美國作家兼評論家范?達因創(chuàng)作了紅極一時的推理小說名偵探——菲洛?凡斯系列故事，從此影響了美國推理文壇。并對后世推理小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。下面是他總結(jié)的創(chuàng)作法則：

必須明確、公正地將所有線索呈現(xiàn)給偵探與讀者。

除了兇手的詭計，不得用寫作手法誤導(dǎo)讀者。

故事中不能摻有戀愛成分。

偵探和兇手不能是同一人。

必須經(jīng)由合理的推理緝兇。

偵探為了破案就必須要有探案的行為。

必須要有命案來引發(fā)讀者的正義感。

不得用占卜等超能力來緝兇。

一部作品里，只能有一個主要的偵探。

兇手必須要有相當(dāng)?shù)膽蚍帧?/p>

兇手不得是奴仆之輩。

雖然可以有幫兇，但只該塑造一個主要的兇手。

兇手不得以大型犯罪組織為后臺。

不得以尚不存在的手法行兇。

必須貫徹唯一的真相，并為此提供讀者線索。

不宜使用太過華麗的文采。

兇手不得是有案底的慣犯。

不應(yīng)以兇手自殺或意外死亡收場。

兇手應(yīng)該有屬于自己的犯罪動機。

以下手法太過常見，請務(wù)必避免使用：兇案現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)煙蒂，所以兇手應(yīng)該是癮君子t以各種手段脅迫兇手自白-制作假指紋。用替身制造不在場的證 明。(被害人的)狗不吠表示兇手是熟人，兇手是雙胞胎(之一)，使用瞬間致死的毒藥；兇案現(xiàn)場在警方來到時才變成密室，問案時，通過嫌疑犯的反應(yīng)來緝兇，結(jié)案之前，偵探破解暗號(死前留言)找出兇手。