日前，書畫名家再向贗品市場“亮劍”--陳永鏘公開揭露6件秋拍偽作的事件，經(jīng)媒體公開報道后，不僅在社會上反響強烈，而且引發(fā)學術(shù)和市場兩個不同輿論場的高度共鳴。連日來，不斷有藝術(shù)家和投資收藏者致力記者，對楊之光、陳永鏘等諸位先生的正義行為表示聲援，并要求媒體繼續(xù)對這一困擾行業(yè)多年的老“頑癥”進行追蹤調(diào)查，深挖黑色產(chǎn)業(yè)背后隱藏的利益鏈條，維護收藏者的合法權(quán)益和市場的健康秩序。

兩大需求拉動贗品市場

    事實上，對當今藝術(shù)品市場無處不在、防不勝防的贗品，許多上了年紀的藝術(shù)家都曾經(jīng)深受其害，雖深惡痛絕，卻苦不堪言。著名國畫家、廣東畫院原院長王玉玨便曾經(jīng)向南方日報記者表示，造假集團如法炮制出來的偽作，不僅可以堂而皇之地在一些大型藝術(shù)場所登堂入室，而且經(jīng)常明目張膽地出現(xiàn)在知名拍賣企業(yè)組織的拍賣專場，靠藝術(shù)家一己之力，根本沒有辦法去跟如此龐大的利益集團抗爭。

    “偽作背后的利益鏈條實在太長、太深了。”著名畫家劉書民也對記者感慨道：有關(guān)部門不僅要重拳出手，從源頭上打掉偽作的生產(chǎn)線，而且要出臺專門的法律，全面規(guī)制下游的流通銷售市場，提高畫廊、拍賣行等參與售假的藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)的違法成本。在他看來，偽作是由以下兩方面的需求拉動起來的：一是投資者和收藏者對名作的巨大需求。名作畢竟是有限的資源，而市場的需求卻是無限的，留下的市場缺口只好用偽作來填補；二是假貨本身在市場上也有著大量的需求。特別是對那些以送禮為目的的買家來說，他們會有意選購一些偽作來降低自己的送禮成本。這些年反腐查獲許多假畫，便從一個側(cè)面說明，市場上不乏知假買假的買家。

造假手段不斷更新

    不過，對于更多的藝術(shù)家來說，他們更關(guān)注的是如何通過自身的努力，來強化個人作品的藝術(shù)識別度，提升造假者對之進行工業(yè)模仿或手工模仿的難度。在陳永鏘的藝術(shù)經(jīng)紀人陳志彥看來，隨著越來越多的高科技手段被引入到造假生產(chǎn)線，要想通過強化個人的藝術(shù)風格來防范別人造假，無疑會越來越不現(xiàn)實。

    “一些造假集團運用高智能化和超逼真化的高仿打印技術(shù)制作的假畫，完全可以以假亂真，靠肉眼很難分辨。”藝術(shù)家陳訓勇對南方日報記者坦承，他就曾經(jīng)請人打印過一幅自己的作品，裝裱后與原作幾可混淆，連他自己都好久沒有分出真假來。

    “還有一些非法機構(gòu)，雇傭美術(shù)高手，借助專用投影設(shè)備來模仿名師畫作。”陳志彥透露，這樣出來的偽作，就更讓買家頭暈，哪怕經(jīng)驗豐富的行家?guī)兔Π殃P(guān)，也很難說得出真假。

    正因為書畫造假的技術(shù)不斷更新，美術(shù)評論家胡紅拴告訴記者，這些年一些大藝術(shù)家越來越意識到，要想在市場上遏制造假集團的魔爪，必須在藝術(shù)之外去下功夫。