平復(fù)貼（局部）
書法寫得“自然”,不扭捏造作才是好書法，君以為呢？
西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》，9行86字?？v23.8厘米，橫20.5厘米。故宮博物院藏。此貼內(nèi)容涉及三個(gè)人物，賀循，字彥先，是陸機(jī)的朋友，身體多病，難以痊愈。陸機(jī)說他能夠維持現(xiàn)狀，已經(jīng)可慶，又有子侍奉，可以無憂了。吳子楊，以前曾到過陸家，但未受到重視。如今將西行，復(fù)來相見，其威儀舉動，自有一種較前不同的氣宇軒昂之美。最后說到夏伯榮，他因寇亂阻隔，沒有消息。
方孝孺致彥士翰林手札
方孝孺是文章大家，今存世者有《遜志齋集》及《方正學(xué)先生集》等。此札內(nèi)容為告朋友彥士未赴約之由，并詢問及都轉(zhuǎn)公之情況，最后言及朋友所請寫之壽序文因“俗冗”心不能靜而尚未脫稿。此札內(nèi)容平實(shí)，言簡意賅；其字氣息沉厚，點(diǎn)畫老辣，結(jié)體碩長，有大人態(tài)。古來忠烈、重臣之字，如顏真卿、翁同龢等都是此類風(fēng)格。從此札中，可見其人實(shí)乃端人正士，筆筆到位，字字獨(dú)立，無逢迎之態(tài)，令人奉讀之如面君子。
熊廷弼致友人手札
熊廷弼不以書法名世，但其人格、其才能為后世所仰，有《遼中書牘》、《熊襄愍公集》傳世。此熊廷弼致友札內(nèi)容為報(bào)自己得差將離別之心情，又對友人厚貺表謝意。寥寥數(shù)行，敘事言情，勝于長文巨篇。其書法宗王羲之《十七帖》一路，而行筆遲澀中見心境之愁郁。以字法責(zé)之雖非上乘，然字外之音悠遠(yuǎn)蒼涼。見字如見人，使人油然而生敬意，焉能斤斤于點(diǎn)畫也。
左光斗致麓翁手札
左光斗（1575-1625），字遺直、共之，號浮丘。安慶桐城（今屬安徽）人。萬歷進(jìn)士，授中書舍人，擢遷御史，奉命辦理屯田事務(wù)，在北方大興水利，墾水田，種水稻。泰昌元年（1620）他與楊漣等反對李選侍。又與楊漣同因彈劾魏忠賢而下詔獄、受酷刑死。此札與前楊漣札內(nèi)容相近，都是意氣相投朋友間相約聚會之事。而書法較楊漣字寫得飛動多致，甚顯才情。其筆勢開闊而流暢，風(fēng)流俊逸。后有明詩人、畫家萬壽祺（1603-1652）己卯的題跋，于左敬仰之情，猶對日月！亦可見其人在同世之影響。
黃道周致韞生手札
黃道周一生不諧流俗，為人嚴(yán)冷方剛，以文章風(fēng)節(jié)高天下。后復(fù)明無望，被俘于南京，不肯投降，在獄中仍從容小楷書《孝經(jīng)》，被俘翌年（1646）從容就義。他有絕命書，寫道：“綱常萬古，節(jié)義千秋，天地知我，家人無憂。”凜凜然有生氣！有《石齋集）》等傳世。此札內(nèi)容即述南明王朝昏庸、江河日下之情形，從中透露出其于時(shí)勢無奈之心境。其書法奇崛古淡，端嚴(yán)而秀密，誠為佳作。黃道周大字生辣放縱，跌宕奔騰；小字精緊高古，其間反差極大。但無論大小字，其內(nèi)在氣息都以峻拔稱，方折分明，字如其人。
倪元璐致臺翁手札
倪元璐書法近黃道周，但氣格更勝，比黃道周更為奇崛。黃道周曾謂：“抹蔡掩蘇，望王逾羊，宜無如倪鴻寶者。但今肘力正掉，著氣太渾，人從未解其妙耳。”可見推崇備至。倪書用筆蒼勁古拙，飛揚(yáng)恣肆，結(jié)體出于顏蘇，但展脫挺健，得顏蘇之精神。此札內(nèi)容為慰亡，寫得沉痛哀婉，但又以通脫之觀點(diǎn)為生者解說，言簡意深，于平常俗事中見高遠(yuǎn)之懷。所書結(jié)體端正，行筆樸厚而活潑，極為精彩。
楊漣致麓翁二札
楊漣（1572-1625），字文孺，號大洪。應(yīng)山（今湖北廣水）人。累官至左副都御史，以敢言著稱。有《楊大洪集》傳世。此兩札內(nèi)容都是邀麓翁相聚，可側(cè)見其時(shí)東林士人雅集之逸事。此札書法風(fēng)格近前方孝儒札，可見他們雖不同世，但志向、操守近，因而筆下自有相通處。但與方札相比，字之棱角更見分明，行筆亦勁利，所謂合而不同者也。
史可法二札
史可法自幼聰慧，有奇才；師從東林黨人左光斗。此兩札內(nèi)容都為朋友問言詩文事。其書法贈益之札寫得豪邁雄強(qiáng)，筆勢奔騰，結(jié)體碩大，亦可見奇崛之氣流于字里行間；另一札寫得較謹(jǐn)嚴(yán)公整，清氣蕩漾。兩札書法風(fēng)格對比強(qiáng)烈，應(yīng)該是所書時(shí)心境及所予對象不同而致。史司法書法較少見，雖不以書名，但其字亦卓然俊偉，蓋與黃道同、倪元璐輩屬同一流人物，觀之令人心動。
陳奕禧致舜徒二札
陳奕禧字六謙，號香泉、葑叟。他大字沉著渾融，無輕佻之態(tài)，小字穩(wěn)健而柔美。他于秦漢唐宋以來文字收弆尤富，皆為題跋辨證，著有《隱綠軒題跋》、《金石文錄》。他將收藏的名跡摹勒上石而成《予寧堂法帖》；雍正十一年（1733），敕命將其書勒石，成《夢墨樓帖》十卷。此二札，一札內(nèi)容為向朋友敘家常，如“各事用銀如流水，來處少，去處多”,直白自然；另一是朋友間往來相約，從“老弟仍于草榻一宿，未始不可也”一句，可見兩人交情非淺。二札書法清勁纏綿，柔中亦時(shí)見剛折。和前數(shù)人書法比，雖顯文弱，但亦含清氣，非庸俗之流所能到。
金農(nóng)致迂翁手札
金農(nóng)，“揚(yáng)州八怪”的重要代表。他性格孤高，精于鑒別，為書畫新奇別致但又古意盎然。其書法所來有自，于漢隸用功極深，又能以奇出之，形成獨(dú)標(biāo)一幟之自家面目，人稱“漆書”.他的大字稍顯做作，但小字卻自然高古，筆短趣長，拙樸雅健。此札內(nèi)容為請托朋友，言辭謙敬慎重；書法蒼樸老辣，方圓兼?zhèn)?，極為精彩。
袁枚致尤蔭手札
袁枚，清代詩人、詩論家。字子才，號簡齋、蒼山居士，晚號隨園老人。為乾隆、嘉慶時(shí)期代表詩人之一，與趙翼、蔣士銓合稱為“乾隆三大家”.袁枚倡導(dǎo)“性靈說”,主張寫詩要寫出個(gè)性。有《小倉山房集》、《隨園詩話》及《補(bǔ)遺》，《子不語》、《續(xù)子不語》等著作傳世此致尤蔭（字貢父）札內(nèi)容為謝尤贈畫，并贊其畫，記述朋友間切壁畫藝及朋友間相互激賞、互贈禮物之韻事。其書法靈動清雅，不事雕琢，自然閑適，正合于其“性靈”之主張。雖法度稍欠，而才情橫溢，亦為佳構(gòu)。
阮元托事手札
阮元，其書法雄強(qiáng)勁健，鋒芒畢露，正中寓奇。編成《經(jīng)籍纂詁》，匯刻《皇清經(jīng)解》，著《十三經(jīng)注疏》，編纂《石渠寶笈》；金石著有《兩浙金石志》，與畢沅合著《山左金石志》，又有《積古齋鐘鼎彝器款識》及詩文集《揅經(jīng)室集》等傳世。他對后世書法影響最大的是其《北碑南帖論》、《南北書派論》，開包世臣、康有為書論之先河。此札內(nèi)容為托朋友照顧教育兒子等事，言辭懇切，說事分明。其書法老辣端嚴(yán)，非位尊氣沉且學(xué)養(yǎng)深厚者不能到此境也。
曾國藩致凱章二札
曾國藩（1821-1872），因軍功封一等毅勇侯，是清代文人封武侯的第一人，雖軍務(wù)倥傯，卻留心洋務(wù)，對書法亦深有研習(xí)。張凱章、作梅當(dāng)系曾國藩所轄部下，曾國藩寫此兩信時(shí)當(dāng)在其任兩江總督并節(jié)制蘇、皖、贛、浙四省軍務(wù)期間。信中所談大抵涉及蘇、皖兩省軍務(wù)，時(shí)清軍處于劣勢，曾國藩信中屢有“切不可慌亂”、“靜鎮(zhèn)”、“穩(wěn)住”、“行軍以穩(wěn)靜二字為主”等語。從信中可知當(dāng)時(shí)清軍情勢非常危急，故在四日之內(nèi)連發(fā)四信給張凱章，指揮作戰(zhàn)。雖處情急之中，但從曾國藩此兩信札的字跡來看并無慌亂之象，而是筆筆勁挺，處處合于法度，給人以指揮若定之感。信中提及“次青營壘”,“次青”乃湘軍中的一員主將李元度，字次青，亦文人出身的武將。
李鴻章致筠仙二札
李鴻章，本名章桐，字漸甫，號少荃（泉），晚年自號儀叟，別號省心，謚文忠。因行二，故民間又稱“李二先生”.有《李文忠公全集》。李鴻章致筠仙兩函中，有“閩粵無深患，洋務(wù)者將以臺灣巡撫相屬”之語，是臺灣自古為中國領(lǐng)土一部分的又一鐵證。此點(diǎn)又提升了李鴻章函的歷史價(jià)值。李鴻章的簽名也較特殊，粗看似為“鴻才”連寫，但不像彭玉麐簽名時(shí)把“彭玉”兩字合成一字之形，而是仍作兩字狀，不過“章”字借用了“鴻”字的下部成草書的似章非章之狀，這種簽名方式至今仍有人使用。
左宗棠致薌泉二札
左宗棠，自幼聰穎，為道光舉人。太平天國起義爆發(fā)后，由好友胡林翼保薦，先后入湖南巡撫張亮基、駱秉章幕下，為抵抗太平軍出謀劃策。鎮(zhèn)壓太平天國后，從事洋務(wù)。晚年曾指揮清軍收復(fù)新疆。又任軍機(jī)大臣，中法戰(zhàn)爭時(shí)督辦福建軍務(wù)。積極布防并組成“恪靖援臺軍”東渡臺灣。其晚年在收復(fù)邊疆和加強(qiáng)海防增援臺灣方面功勛卓著。薌泉為曾國藩心腹之一。同治元年（1862）攻占杭州后，任浙江布政使?！蹲笞谔闹滤G泉札》，前札開首便稱“閣下初入杭城，諸務(wù)草創(chuàng)，弟以一手經(jīng)理百端……”,當(dāng)是指薌泉率軍援浙，攻占杭州之際。時(shí)左宗棠當(dāng)任浙江巡撫并升閩浙總督。該函主要是傳達(dá)戰(zhàn)況，指揮追擊分頭轉(zhuǎn)移的太平軍，情勢非常緊急，故此札還注明“辰刻”.而后札則無，且字體亦比前札端正些，反映出前札寫得比較倉促，后札比較從容。
李元度致力臣手札
李元度，字次青、笏庭。道光間就讀于岳麓書院，與曾國藩同窗。官至貴州布政使，著作甚富，其中以《國朝先正事略》尤為巨著，還主纂同治《平江縣志》?！独钤戎铝Τ荚分兄饕劦皆敳椤栋忆洝匪璨槿藛T之事，反映出李元度這位文人出身的武將對文獻(xiàn)的重視?！栋忆洝纺饲宄榘龘P(yáng)忠臣而編纂的名錄。
馮煦手札
馮煦，善詩詞駢文，世尤重其詞名。著有《蒿庵類稿》、《蒿庵隨筆》，又輯有《宋六十家詞選》等。工書法，取法鐘繇、虞世南及孫過庭，無論草書還是楷書，皆醇樸渾厚，神采煥然。馮煦寫給“筱川”的這通尺牘為其代表性書體，以孫過庭草書為基礎(chǔ)，參以章草筆意及鐘繇楷法，雖字字獨(dú)立，實(shí)筆斷意連，結(jié)字平中寓奇，用筆以拙馭巧，章法疏朗有致，寫來不激不厲，神閑氣定，一派高古氣象。在清末民初的書壇上馮煦雖不以書專名，卻取境高遠(yuǎn)，超軼群倫，實(shí)為難得。
張季鸞手札
張季鸞，原名熾章，以字行。筆名季鸞、一葦、少白、榆生。清末留學(xué)日本，出版《夏聲》雜志。辛亥革命后在京創(chuàng)辦《民立報(bào)》，在滬開辦《民信日報(bào)》，先后任京滬《中華新報(bào)》總編輯。一九二六年與吳鼎昌等在天津接辦《大公報(bào)》，任總編輯。一九三六年主持上?！洞蠊珗?bào)》。張季鸞的行書頗似晚年梁鼎芬的筆致，率意沖淡，有宋人尺牘遺風(fēng)。顯然這跟他與梁及溫肅等交往有關(guān)。從其用箋看，張季鸞也能作隸，受到清人伊秉綬等的影響，這也說明延至民國，碑派書風(fēng)已在書壇得到廣泛的傳播。
駱秉章致辛翁手札
駱秉章，原名俊，以字行，號儒齋。道光進(jìn)士，善書法，亦在清代名書家之列。辛翁即辛階勞崇光，曾任兩廣總督及云貴總督。駱氏信中提及“欣頌川中軍務(wù)去秋略有頭緒”正值駱新任四川總督整頓軍務(wù)之時(shí)。還提及與李、藍(lán)所領(lǐng)川滇農(nóng)民軍作戰(zhàn)情況，并稱“藍(lán)逆已誅”.所稱“石逆”當(dāng)指石達(dá)開。又“官軍追及即遁，未審何時(shí)始能了局”,流露出對追討石達(dá)開部無奈的擔(dān)心，此當(dāng)是駱為何要寫此信給任云貴總督的辛階的原因。此札共六頁，洋洋數(shù)千言，所寫內(nèi)容不僅涉及軍務(wù)、政務(wù)，甚至還涉及經(jīng)濟(jì)、宗教等。
胡林翼致辛階手札
胡林翼，字貺生，號潤芝，湖南益陽人。道光進(jìn)士，授編修。胡林翼文武雙全，為官清廉，能詩文，善書法。辛階比胡林翼長十歲，且當(dāng)時(shí)職務(wù)又高，故胡林翼寫信時(shí)稱“辛階老前輩大人閣下”.信中所談主要是軍事。胡寫此信時(shí)已“歷權(quán)三郡”,當(dāng)是他歷任安順、鎮(zhèn)遠(yuǎn)知府后又調(diào)任黎平知府之時(shí)，因信中有“七月至黎平至今已滿兩月”語。信中還談及他為對付農(nóng)民起義辦團(tuán)練保甲及其鎮(zhèn)壓黎平苗民起義之事。據(jù)書法第一網(wǎng)
