具有220年歷史的大柵欄三慶園重張開(kāi)業(yè)，成為近來(lái)京城戲劇界的一大熱點(diǎn)。嘉慶元年（1796年），“三慶班”與位于京城大柵欄的宴樂(lè)居合營(yíng)，將宴樂(lè)居改造成專門演出戲劇的場(chǎng)所并取名三慶園，曾紅極一時(shí)。隨即，“三慶班”與四喜、和春、春臺(tái)被合稱為“四大徽班”開(kāi)啟的晉京演出，成為京劇開(kāi)始形成的標(biāo)志性事件。由于“四大徽班”在京城演出的主要場(chǎng)所正是三慶園，因此這里一直被視為中國(guó)京劇的發(fā)祥地之一……
“三慶園”之名始于嘉慶元年
曾為“徽班”之一的“三慶班”創(chuàng)辦
“三慶園”位于前門外大柵欄街18號(hào)，是老北京最早的戲園之一。據(jù)清道光年間出版的《夢(mèng)華瑣簿》記載：“今日三慶園，乾隆年間宴樂(lè)居也，其地昔甚廣大，今當(dāng)鋪亦從此析出。”據(jù)傳清乾隆皇帝下江南時(shí)，在揚(yáng)州大碼頭觀看了昆曲（南昆）的演出，回京時(shí)就把昆曲帶了回來(lái)，在宮中為皇家妃嬪、八旗子弟演出，頗受青睞。乾隆五十五年（1790年），為慶賀乾隆皇帝八十歲壽辰，揚(yáng)州鹽商江鶴亭在安慶組織了一個(gè)徽戲班子，取名“三慶班”, 在藝人高朗亭的率領(lǐng)來(lái)到京城演出。正是三慶班的率先進(jìn)京演出，開(kāi)啟了京劇歷史上最重要的歷史事件“徽班進(jìn)京”.
“三慶班”在京城獻(xiàn)藝獲得贊譽(yù)，隨后本應(yīng)南歸，但是由于演出太火爆了，遂留在了京城。嘉慶元年（1796年），“三慶班”與宴樂(lè)居合營(yíng)，將宴樂(lè)居改造成三慶園，開(kāi)始了以戲劇演出為主業(yè)的戲園經(jīng)營(yíng)。
繼“三慶班”進(jìn)京演出后，“四喜班”、“和春班”、“春臺(tái)班”也陸續(xù)進(jìn)京獻(xiàn)藝，而三慶園是他們的主要演出場(chǎng)所，由此“四大徽班”長(zhǎng)期輪演， “四大徽班”晉京則被視為京劇開(kāi)始形成的標(biāo)志性事件。隨著演出劇目不斷創(chuàng)新，唱腔吸收徽劇、漢劇、昆曲、秦腔、京腔和民間曲藝等精華，逐漸形成了一個(gè)嶄新的劇種京劇。到了清末民初，三慶園與廣德樓、廣和樓、慶樂(lè)園、同樂(lè)軒、慶和園、中和園被譽(yù)為“京城七大戲園”,而三慶園稱首。
1900年6月15日，前門外大柵欄起火，三慶園與慶樂(lè)園、中和園、慶和園等戲園悉數(shù)被燒毀。1905年，由酒行經(jīng)紀(jì)人張?jiān)迄i及開(kāi)賭局的駱?biāo)摹㈤_(kāi)木廠的王五三家合資復(fù)建三慶園。復(fù)建后除京劇演出外，還經(jīng)營(yíng)電影放映，由此成為北京最早經(jīng)營(yíng)電影放映的戲院之一。
“三慶班”的紅火一直持續(xù)到20世紀(jì)中葉。1941年10月，京劇名家言菊朋、童芷苓、裘盛戎在三慶園聯(lián)袂演出謝世之作《二進(jìn)宮》，在京城引起很大轟動(dòng)。1950年三慶園因年久失修而停演，由此曾名揚(yáng)京城150余年的一座老戲園子便退出歷史舞臺(tái)。幾年后三慶園被改建成大柵欄商場(chǎng)職工食堂，1972年因建筑物傾斜有倒塌的風(fēng)險(xiǎn)，三慶園原建筑被拆除，此后一直被作為商業(yè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所。
李萬(wàn)春首次以藝名在三慶園演出《戰(zhàn)馬超》一鳴驚人
孟小冬在三慶園首演《四郎探母》紅遍京城
自三慶園開(kāi)辦以來(lái)，在京劇舞臺(tái)上赫赫有名的藝人幾乎都在此登臺(tái)獻(xiàn)藝。光緒末年，梨園名角譚鑫培、路三寶等在此演戲。譚鑫培是“譚派”創(chuàng)始人，被尊為京劇界鼻祖，其唱腔以委婉古樸而著稱，行內(nèi)有“無(wú)腔不學(xué)譚”之說(shuō)。他曾在三慶園演出過(guò)《盜宗卷》、《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《南陽(yáng)關(guān)》等劇目。路三寶為清末京劇名旦，曾與譚鑫培聯(lián)手在三慶園演出過(guò)《坐樓殺惜》、《翠屏山》等戲。與此同時(shí)，楊小樓、余叔巖、梅蘭芳等名家均以三慶園為演出場(chǎng)地。楊小樓是清末京劇界領(lǐng)軍人物，享有“武生宗師”的盛譽(yù)，他在三慶園演出過(guò)《長(zhǎng)坂坡》、《挑滑車》、《鐵籠山》等。余叔巖出生于梨園世家，與馬連良、高慶奎并稱為京劇第三代“老生三杰”,在三慶園演出過(guò)《搜孤救孤》、《戰(zhàn)太平》、《審頭刺湯》等。
民國(guó)初期，三慶園的演出異常紅火，劉喜奎、侯喜瑞、梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、徐碧云、言菊朋、譚小培、馬連良、孟小冬、楊寶森、李萬(wàn)春、譚富英、筱翠花、王又荃、王長(zhǎng)林、茹富蘭、周瑞安、王瑤卿、高慶奎、俞振庭等多次在此演出。其中，有很多人都是在三慶園一舉成名的，如程硯秋多部經(jīng)典劇作均是在三慶園首演，轟動(dòng)一時(shí)；原名李伯的京劇武生名家李萬(wàn)春首次以“李萬(wàn)春”的藝名在三慶園演出《戰(zhàn)馬超》，一鳴驚人。
孟小冬是早年京劇優(yōu)秀的女老生，人稱“冬皇”.孟小冬1907年出生于上海的一個(gè)梨園世家，18歲時(shí)來(lái)到北京拜師陳秀華，專攻“余派”老生戲。1925年春，孟小冬第一次在北京登臺(tái)亮相就是在三慶園首演《探母回令》（即《四郎探母》）。當(dāng)時(shí)，戲園門口的戲目廣告寫著：“本院特聘名震中國(guó)坤伶須生泰斗孟小冬在本院獻(xiàn)計(jì)。”霓虹燈打出“孟小冬”三個(gè)紅色醒目大字，劇院門口兩側(cè)擺滿各界贈(zèng)送的花籃，京城書畫才子、袁世凱次子袁克文還書贈(zèng)“玉貌珠吭”巨幅匾額高懸于舞臺(tái)一側(cè)。
孟小冬女扮男裝，飾演四郎楊延輝，她不但扮相英俊，而且嗓音蒼勁醇厚，引得戲園內(nèi)喝彩聲不斷。據(jù)說(shuō)，有位工商界大亨在三慶園看過(guò)孟小冬的演出后，要捧孟小冬的場(chǎng)子，并愿出五千大洋包個(gè)專場(chǎng)，但被孟小冬婉言謝絕。這位大亨見(jiàn)孟小冬不買賬，并未氣惱，又派人來(lái)到三慶園，說(shuō)情愿出一萬(wàn)大洋請(qǐng)孟小冬唱堂會(huì)，仍被孟小冬婉言謝絕。原來(lái)孟小冬已有耳聞，知道這位大亨是京城有名的“采花大盜”,請(qǐng)她唱戲，捧她的場(chǎng)子是假，心懷鬼胎才是真。
梅蘭芳在三慶園演出險(xiǎn)些遇刺
楊小樓在三慶園戲臺(tái)上怒斥漢奸
說(shuō)到三慶園，還有兩件事值得一書，一個(gè)是因在三慶園看戲，曾引發(fā)過(guò)一起刺殺梅蘭芳的案件；另一個(gè)是楊小樓在三慶園演出時(shí)怒斥漢奸。
據(jù)《前門大柵欄》記載：1926年，有一個(gè)叫李志剛的年輕人，在買賣公債中賺了一筆錢，于是每天都到三慶戲園大捧名角孟小冬。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)孟小冬與梅蘭芳關(guān)系密切，便心生嫉妒，又值在買賣公債中賠了許多錢，于是起了搶劫梅蘭芳的念頭。一天，梅蘭芳在三慶園演出《千金一笑》，李志剛在座位上看了多半場(chǎng)后，便悄悄地來(lái)到后臺(tái)，想擇機(jī)對(duì)梅蘭芳下手。不曾想梅蘭芳演出結(jié)束謝幕時(shí)，有戲迷登上舞臺(tái)與他合影，隨后又簇?fù)碇诽m芳走出戲園子，十幾個(gè)人前呼后擁地把他送上小轎車。李志剛一直尾隨其后，但就是難以下手。此后幾日，李志剛又多次在三慶園尋找機(jī)會(huì)，可惜均未得逞。
不久，梅蘭芳在東四十條請(qǐng)客，李志剛也趕了過(guò)去。他遞進(jìn)名片，要求拜訪梅蘭芳。梅蘭芳為人謙和，來(lái)者不管是否相識(shí)，一般都竭誠(chéng)招待。但當(dāng)時(shí)恰有《北京社會(huì)晚報(bào)》社長(zhǎng)張漢舉在座，張漢舉自薦愿代梅蘭芳接待來(lái)訪者，便來(lái)到前院客廳。誰(shuí)知一見(jiàn)面，李志剛即掏出手槍進(jìn)行威脅，并向梅蘭芳索洋十萬(wàn)元。但此時(shí)銀行已打烊，無(wú)法取錢，梅蘭芳只湊了八萬(wàn)元交給他，但李志剛不但不放人，還一手拿槍，一手押著張漢舉走出大門，見(jiàn)門外早已警察密布，他將張漢舉一槍打死后，轉(zhuǎn)身便跑。結(jié)果，李志剛被警察當(dāng)場(chǎng)抓獲，后被處死。
楊小樓不僅是一位京劇藝術(shù)大師，也是一位愛(ài)國(guó)志士。據(jù)《梨園趣話》載：1937年“盧溝橋事變”后，北平的地方維持會(huì)為迎接日本兵進(jìn)城，特意在京城著名老戲園子三慶園組織堂會(huì)。一個(gè)姓吉的漢奸親自到楊小樓家邀請(qǐng)他為日本人義演，楊小樓托病拒演，漢奸威脅道：“不唱就抄家！”楊小樓聽(tīng)罷氣憤之極，怒斥道：“我不當(dāng)亡國(guó)奴！”漢奸見(jiàn)狀無(wú)法回去交差，便耍弄軟手段，跪在地上苦苦哀求，楊小樓仍執(zhí)意不允。軟硬兼施均不奏效，這個(gè)漢奸又差人前來(lái)將楊小樓的女婿劉硯芳拘押憲兵隊(duì)，作為人質(zhì)要挾。楊小樓為救女婿，便讓外孫劉宗楊和義子侯海林陪同前往三慶園應(yīng)付這場(chǎng)演出。
那天，三慶園內(nèi)外如臨大敵，楊小樓毫無(wú)懼色，進(jìn)后臺(tái)既不脫棉袍棉褲也不穿彩褲，只打了兩道眉子，扎上靠就草草上場(chǎng)了。他根本不講什么亮相，在臺(tái)上一個(gè)技藝也不表演，而是臨場(chǎng)發(fā)揮現(xiàn)編的臺(tái)詞，借《戰(zhàn)宛城》劇中人物張繡之口，發(fā)泄內(nèi)心對(duì)日寇、漢奸的憤怒。他以鏗鏘有力的語(yǔ)氣念道：“這‘奴隸’二字，令人好慘！”把恨敵之情宣泄得淋漓盡致，引得觀眾熱烈掌聲，日寇誤以為精彩之處，亦隨之拍手叫好，那些漢奸們明知其情，卻有口難言，電視連續(xù)劇《荀慧生》第28集中也曾再現(xiàn)過(guò)楊小樓怒斥漢奸這段往事。
