張愛玲對(duì)服飾的熱愛眾所周知，不僅限于她那篇刊登于英國(guó)報(bào)刊專門針對(duì)中西服飾研究的美文《更衣記》。從她年僅19 歲時(shí)寫的自傳《天才夢(mèng)》到《童言無(wú)忌》、《十八春》、《色·戒》……幾乎她的每篇小說(shuō)中每個(gè)人物都有鮮明而細(xì)膩的穿衣風(fēng)格，她習(xí)慣于從服飾觀察人間百態(tài)。20 世紀(jì)40 年代的時(shí)尚風(fēng)潮是一襲緊身的絲綢旗袍，配上復(fù)古小卷發(fā)，項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手表、皮包，透明絲襪及高跟皮鞋，一方手帕隨手掖在裸露的手臂腋下紐扣間。有錢人家的太太們手戴大顆鉆戒，“洗牌的時(shí)候一只只鉆戒光芒四射”（《色·戒》）。在張愛玲的字里行間，可以整理出一套民國(guó)時(shí)裝行頭。

王佳芝的高衩旗袍　　既高貴又富挑逗意味

　　20 世紀(jì)30 年代開始，世界女性時(shí)尚風(fēng)潮被歐美引領(lǐng)，可可·香奈爾、瑪?shù)蔓?middot;維奧內(nèi)特將女性解放意識(shí)通過服飾表達(dá)出來(lái)，這一時(shí)期歐美的女性風(fēng)尚可以用“透”、“露”、“瘦”、“短”四字概括。勤快而開放的上海女人很快便接受了這種新思潮，并戲劇性地加以改良，便形成了當(dāng)時(shí)上海灘中西混搭的時(shí)裝風(fēng)：在領(lǐng)子和袖口上設(shè)計(jì)西式翻領(lǐng)、開叉袖、荷葉袖，下擺綴有荷葉邊或是蕾絲邊等歐化風(fēng)格的裝飾物。穿著旗袍的方式也局部西化，如在旗袍外搭配一件略有男性風(fēng)格的西裝外套。

　　早期“局部西化”的時(shí)候，旗袍長(zhǎng)及腳踝，還是相對(duì)保守。張愛玲在《十八春》里寫道，“初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格。”1927 年，有些時(shí)髦女子想提高旗袍的高度，又怕遭到守舊派的非議，便一面將旗袍做到小腿肚以上，一面又在旗袍下擺釘上三四寸長(zhǎng)的蝴蝶裥。1928 年，旗袍進(jìn)入新階段，長(zhǎng)度縮短到膝下兩寸許，整個(gè)小腿都裸露在外，很方便行走。直至1932 年以后，旗袍從低衩、無(wú)衩變成高衩，衩高過膝甚至及臀，蔚然流行。上海當(dāng)紅明星顧梅君當(dāng)年就常穿著高衩旗袍出入交際場(chǎng)，電影《色·戒》中扮演王佳芝的湯唯件件旗袍都高開衩至臀，既符合其貴婦身份，又極富挑逗之意。

張愛玲喜歡把刺目鮮艷的“花朵”穿上身

　　張愛玲留在世上最出名的那張照片：寒得沁人的深秋，張愛玲穿著無(wú)袖旗袍，袖緣還往里裁減得很深，從這邊的肩胛骨可以看到那邊的肩胛骨，張愛玲把瘦削的旗袍穿到了刻薄。

　　1937 年之后，主流旗袍的袖長(zhǎng)縮至肩下兩三寸，幾乎沒有袖子，被稱為旗袍史無(wú)前例的特色。在電影《色·戒》中由于旗袍無(wú)袖，王佳芝給易先生唱《天涯歌女》時(shí)，腋毛若隱若現(xiàn)，成為電影話題之一。李安稱，那個(gè)年代上海灘淑女，原本就是不刮腋毛的。

　　對(duì)于布料的選擇，張愛玲喜歡“參差對(duì)照”,“紅綠對(duì)照，有一種可喜的刺激”.那時(shí)候流行的旗袍布料，夏季多選擇純棉印花細(xì)布、綢緞、麻紗、提花布等薄型織品。電影中王佳芝的旗袍在南方香港相對(duì)比較薄透，不同于傳統(tǒng)中國(guó)旗袍上的牡丹、龍鳳、鴛鴦等傳統(tǒng)花紋，王佳芝的旗袍上花紋多為唐草、臘梅、玫瑰、云紋、幾何等圖案，更顯素雅。

　　張愛玲在《對(duì)照記》中有兩張照片穿著廣東土布做的衣服，布面圖案是“最刺目的玫瑰紅印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子，印在深紫或碧綠地上”,她就喜歡穿著“博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙，完全不管別人的觀感。”張愛玲從小就喜歡去虹口買日本布料，因?yàn)槿毡净ú家患褪且环鶊D畫，一卷卷都像古畫兒似的卷起。