核心提示：在日本，對于中國文物的調(diào)查卻另有一番景象。60年來，日本學(xué)術(shù)界不間斷地在全世界范圍內(nèi)對散失于中國以外的中國文物進(jìn)行調(diào)查，拍攝文物圖片，為中國文物編制帶照片的“戶口簿”。

《胡服美人圖》(局部)（來源：資料圖）

本文摘自：《齊魯晚報》2010年8月9日C21版，原題：《日本為中國文物編“戶口簿”》

去歲，圓明園管理部門赴美國進(jìn)行的海外流失文物調(diào)查風(fēng)波不斷。在日本，對于中國文物的調(diào)查卻另有一番景象。60年來，日本學(xué)術(shù)界不間斷地在全世界范圍內(nèi)對散失于中國以外的中國文物進(jìn)行調(diào)查，拍攝文物圖片，為中國文物編制帶照片的“戶口簿”。

兩次調(diào)查成就巨制

文物是文化的載體，中國文化又與日本文化的形成密切相關(guān)，因此日本政府一直對中國文物的調(diào)查和研究相當(dāng)關(guān)注，這一切研究的基礎(chǔ)便是資料的搜集。

對于中國以外的美術(shù)品的調(diào)查工作，由日本東京大學(xué)東亞美術(shù)研究室負(fù)責(zé)，這個機(jī)構(gòu)的前身是成立于1929年的東方文化學(xué)院美術(shù)·考古部。1948年，東方文化學(xué)院并入東京大學(xué)東洋文化研究所，成立了東亞美術(shù)室，由米澤嘉圃擔(dān)任美術(shù)史和考古部門的教授，米澤及其弟子成為中國文物調(diào)查的第一代學(xué)者。經(jīng)過20多年的努力，上世紀(jì)70年代，東亞美術(shù)室出版了兩部有關(guān)“宋元佛畫”的研究報告書。

從1975年到1979年，米澤嘉圃的學(xué)生、第二代調(diào)查學(xué)者鈴木敬率領(lǐng)團(tuán)隊到美國、加拿大、東南亞和歐洲進(jìn)行了第一次世界范圍的調(diào)查工作，其間拍攝了5.1萬張圖版照片。1982年，連同日本國內(nèi)的資料，調(diào)查組編輯出版了《中國繪畫綜合圖錄》正編5卷。在此基礎(chǔ)上，戶田禎佑團(tuán)隊在1990年-1992年到中國香港和臺灣、韓國、歐洲、美國、加拿大進(jìn)行了第二次補(bǔ)充調(diào)查和拍攝工作，共拍攝了5.3萬張照片，2004年編輯出版《中國繪畫綜合圖錄》續(xù)編4卷。

兩次世界范圍的調(diào)查，加上日本國內(nèi)的資料，調(diào)查組共收集了20萬張圖版，詳細(xì)地記錄了分散在中國以外的中國繪畫的名稱、內(nèi)容、材質(zhì)、尺寸、所藏地和收藏單位的基本資料。9本圖文并茂的目錄巨制，等于為流散在中國以外的中國繪畫編制了一本帶照片的“戶口簿”。

從1999年到2004年，經(jīng)過5年的努力，日本完成了20萬張圖版照片的數(shù)字化檢索編錄工作?，F(xiàn)在，全世界愛好中國繪畫的人士，都能在東京大學(xué)的網(wǎng)站上查閱正續(xù)二編目錄上所載中國繪畫的基本資料，包括作品的所在地和收藏單位等信息。

第三次文物調(diào)查進(jìn)行時

兩次調(diào)查的成功，為日本學(xué)術(shù)界積累了豐厚的人脈資源。2007年，日本又開始對散失于中國之外的中國文物進(jìn)行第三次調(diào)查。調(diào)查屬于一個名為“文化·國家·自我同一性”的學(xué)術(shù)研究項目，由日本東京大學(xué)東亞美術(shù)室出面，組織繪畫、雕刻、建筑方面的著名學(xué)者，對日本國內(nèi)外的中韓繪畫、雕刻、建筑進(jìn)行調(diào)查并編制圖錄，目前調(diào)查工作正在進(jìn)行中。

這項調(diào)查并無政治和商業(yè)目的，而是從美術(shù)角度研究日本文化在形成過程中所受到的中韓文化的影響。

僅以繪畫為例，2007年，項目組在加拿大和美國拍攝了1500張中國古代繪畫的照片，2008年在歐洲拍了860張，2009年在美國拍了1256張，到目前為止共計完成了3000多件中國繪畫的調(diào)查。

第三次調(diào)查的成果要等目錄出版之后才能知其全貌。據(jù)筆者所知，在日本國內(nèi)新發(fā)現(xiàn)的須磨彌吉郎收藏品和日本滋賀縣觀峰館博物館所藏1萬余件近現(xiàn)代中國繪畫，應(yīng)是本次調(diào)查的亮點(diǎn)。

前日本外交官須磨彌吉郎酷愛中國書畫，上世紀(jì)20年代，他在日本駐中國大使館工作期間，收集了大量的近現(xiàn)代中國書畫。幾年前，其長子代父將1000余件藏品捐贈給日本京都國立博物館永久收藏。

須磨不僅藏有齊白石、徐悲鴻、高劍父、張大千等代表作家的作品，而且從未來畫史研究的角度出發(fā)，同時收藏他們的門生與友人的作品，已成系列。其中有齊白石的巨幅山水《宋法山水軸》，徐悲鴻油畫《蔣碧微肖像》，國畫《馬圖》以及陳樹人、高劍父兄弟、蘇仁山、張大千、劉海粟、呂鳳子等名家的代表作；清朝石濤作《著色山水冊頁》、高其佩及其傳人的指畫系列等古典精品也有許多。對此種捐獻(xiàn)之舉，日本政府只發(fā)獎狀，并無分文獎金。

1970年到1990年間，日本書道大家原田觀峰在中國收集了1萬余件近現(xiàn)代中國書畫，他的觀峰館博物館就是以這些作品為核心藏品的。略微夸張地說，書上能找到的近現(xiàn)代畫家，觀峰館幾乎都有其作品。如若研究中國近現(xiàn)代書畫流派，觀峰館是一個寶庫。

須磨藏品與觀峰藏品合二為一，形成了不可忽視的研究中國近現(xiàn)代書畫的重要藏品系列。待第三次中國文物調(diào)查的目錄出版之后，讀者可以有全面的了解。