大西北網(wǎng)訊     9月17日晚20點，黃河之濱的蘭州音樂廳內(nèi)座無虛席。由中共蘭州市委宣傳部主辦的“文化蘭州·全民共享” 公益項目系列活動《 金城講堂》隆重開講。本次講堂莫言先生應邀來蘭主講，以《講述中國與對話世界》為主題，讓蘭州市民零距離領略文學大家風范。

　　當晚，莫言先生一走上演講臺，全體聽眾就報以雷鳴般的掌聲。說到本次講堂的主題《講述中國與對話世界》，莫言先生表示，講好中國 故事是中國作家的責任和使命。我講的故事源自家里人的、左鄰右舍的人們的、村子里的人，素材有些來自聽人講述，有些來自讀書。講述中 國故事的人是一個很大群體，不僅限于作家。樂家用音府、畫家用線條、舞蹈家用形體，都在講述中國故事。工人、農(nóng)民、知識分子也都在用 自己的勞動在講述中國故事。講中國故事的人也都是中國故事里的人。作家怎樣在講故事過程中錘煉自己鮮明風格的語言 ，這是第一要務。講 故事很重要，真講開了，故事就不重要了，而語言上升到第一位。講故事無非來源于現(xiàn)實和歷史。寫自己熟悉的。莫言先生講述了自己的寫作 感悟，隨著年齡的增長，感覺到了寫作素材的枯竭。 讓我寫50、60年代的人，沒有問題；70后，已經(jīng)有些無法理解；80后，很難；90 后、00 后，更難。我現(xiàn)在做夢依然是田野、莊稼、高粱、村子里的人和事。作家 體驗生活要精心體驗，不能東看一點、西看一點，要選準一個點，找 自己所熟悉 的，扎下根，深入了解。作品要引發(fā)共鳴，就得揭示人類情感深處的東西。講好 故事，必須緊扣人的命運、人的情感。任何一部 堪稱偉大的作品，之所以一直流 傳，被讀者喜歡，就在于其中的人物已經(jīng)具有了超越時代的意義。如《紅樓夢》 中的賈寶玉、林黛玉，在書 里的那個時代是離經(jīng)叛道的。莫言先生告訴在場的寫作愛好者，我們生活在當下，要講當下的故事，我們看到 了村的變化，看到了縣的變化， 看到了城市的變化，也就看到了中國的變化，這 樣我們就把生活中的小說變成自己的故事。文學是要講故事，也需要深思。莫言先生最后告訴 在場觀眾，過去的舞臺上是帝王將相的故事，現(xiàn)在的屏幕里， 仍舊是類似的故事，之所以現(xiàn)在的故事依舊能感染人，就是因為每個人的講故事  的方式不一樣。盡管每個作家都是聽著故事長大的，最初是在寫自己的故事，但是到后面就應該與當下的社會生活需要保持一致。無論是講故 事也好，講故事的 方法也好，無論怎樣的小說，怎樣的藝術形式，最重要的一點寫人性是沒有變的 。一部作品之所以能感動讀者，一定是作 品的情感引發(fā)了讀者的共鳴。讀書時， 作為讀者是一種讀法，而作為現(xiàn)實中的人面對書中遇到現(xiàn)實的時候，我們又是另外一種感受。

　　莫言簡介——

　　莫言，1955年2月17日出生于山東高密。著名作家，中國首位諾貝爾文學獎獲得者。代表作品有《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《天堂蒜薹之 歌》、《檀香刑 》、《蛙》、《生死疲勞》、《豐乳肥臀》等。1985年初，莫言在《中國作家》 雜志發(fā)表《透明的紅蘿卜》而一舉成名。 1986年，莫言在解放軍藝術學院文學系 畢業(yè)。同年在《人民文學》雜志發(fā)表中篇小說《紅高粱》，引起文壇極大轟動。 1988年，由張藝謀導 演，根據(jù)莫言《紅高粱》系列小說改編的電影《紅高粱》獲得第38屆柏林電影節(jié)金熊獎。1991年，莫言在北京師范大學魯迅文學院創(chuàng)作研究 生 班獲得文藝學碩士學位。2012年10月11日，瑞典文學院宣布中國作家莫言獲得 2012年諾貝爾文學獎，獲獎理由是莫言“通過幻覺現(xiàn)實主義將民 間故事、歷史與當代社會融合在一起”。

　　莫言經(jīng)典語錄——

　　1.蘭州和我家鄉(xiāng)濰坊喝的都是黃河水。希望上游的人節(jié)約用水，給下游山東人民留點兒。

　　2.講好中國故事是中國作家的責任和使命。我講的故事源自家里人的、左鄰右舍的人們的、村子里的人，素材有些來自聽人講述，有些來自讀 書。

　　3.講述中國故事的人是一個很大群體，不僅限于作家。音樂家用音府、畫家用線條、舞蹈家用形體，都在講述中國故事。工人、農(nóng)民、知識分 子也都在用自己的勞動在講述中國故事。講中國故事的人也都是中國故事里的人。

　　4.作家怎樣在講故事過程中錘煉自己鮮明風格的語言，這是第一要務。講故事很重要，真講開了，故事就不重要了，而語言上升到第一位。

　　5.講故事無非來源于現(xiàn)實和歷史。寫自己熟悉的。金城講堂 莫言經(jīng)典語錄  蘭州發(fā)布帶你領略精彩瞬間6.隨著年齡的增長，感覺到了寫作素材 的枯竭。讓我寫50、60年代的人，沒有問題；70后，已經(jīng)有些無法理解；80后，很難；90后、00后，更難。我現(xiàn)在做夢依然是田野、莊稼、高 粱、村子里的人和事。

　　7.作家體驗生活要精心體驗，不能東看一點、西看一點，要選準一個點，找自己所熟悉的，扎下根，深入了解。

　　8.作品要引發(fā)共鳴，就得揭示人類情感深處的東西。

　　9.講好故事，必須緊扣人的命運、人的情感。

　　10.任何一部堪稱偉大的作品，之所以一直流傳，被讀者喜歡，就在于其中的人物已經(jīng)具有了超越時代的意義。如《紅樓夢》中的賈寶玉、林黛 玉，在書里的那個時代是離經(jīng)叛道的。金城講堂 莫言經(jīng)典語錄  蘭州發(fā)布帶你領略精彩瞬間

　　11.我們生活在當下，要講當下的故事。

　　12.看到了村的變化，看到了縣的變化，看到了城市的變化，也就看到了中國的變化。

　　13.生活中的小說變成自己的故事。

　　14.文學是要講故事，也需要深思。金城講堂 莫言經(jīng)典語錄  蘭州發(fā)布帶你領略精彩瞬間

　　15.過去的舞臺上是帝王將相的故事，現(xiàn)在的屏幕里，仍舊是類似的故事，之所以現(xiàn)在的故事依舊能感染人，就是因為每個人的講故事的方式不 一樣。

　　16.盡管每個作家都是聽著故事長大的，最初是在寫自己的故事，但是到后面就應該與當下的社會生活需要保持一致。

　　17,無論是講故事也好，講故事的方法也好，無論怎樣的小說，怎樣的藝術形式，最重要的一點寫人性是沒有變的。

　　18.一部作品之所以能感動讀者，一定是作品的情感引發(fā)了讀者的共鳴。

　　19.讀書時，作為讀者是一種讀法，而作為現(xiàn)實中的人面對書中遇到現(xiàn)實的時候，我們又是另外一種感受。