改革開放后的中國，市場經濟使人們衡量價值的標準發(fā)生了變化。這樣的背景之下，寫什么？演什么？話劇創(chuàng)作進入到了迷茫時期。從1986年起，劇目演出表里頻頻出現(xiàn)了“小品”、“歌舞”、“啞劇”、“詩歌朗誦”等晚會演出以及“電視劇”出演。這種話劇的“非主流”形式的演出，可視為話劇人在話劇歷史蕭條時期主動的自救和被動的承受。
上世紀90年代，話劇跌入低谷，再一次經歷了歷史的錘煉。話劇，是在沉寂中消亡？還是在沉寂中重生？
(責任編輯：陳冬梅)
改革開放后的中國，市場經濟使人們衡量價值的標準發(fā)生了變化。這樣的背景之下，寫什么？演什么？話劇創(chuàng)作進入到了迷茫時期。從1986年起，劇目演出表里頻頻出現(xiàn)了“小品”、“歌舞”、“啞劇”、“詩歌朗誦”等晚會演出以及“電視劇”出演。這種話劇的“非主流”形式的演出，可視為話劇人在話劇歷史蕭條時期主動的自救和被動的承受。
上世紀90年代，話劇跌入低谷，再一次經歷了歷史的錘煉。話劇，是在沉寂中消亡？還是在沉寂中重生？
(責任編輯：陳冬梅)
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