不久前，一位家住昂仁縣的藏族阿媽搭車去日喀則，一路打盹，司機把她從睡夢中搖醒，告訴她日喀則到了。朦朧睜開睡眼，一座酷似布達拉宮的建筑凸顯眼簾，老阿媽驚呼：“我去日喀則，不是去拉薩！”引來滿車哄笑。同行人告訴她，這里就是日喀則，眼前這座“酷似”布達拉宮的建筑并非布達拉宮，而是修復(fù)后的宗山。

　　老阿媽的“錯覺”并不突兀，事實上，1968年宗山建筑拆除以前，關(guān)于日喀則宗山與布達拉宮這兩座外形極其相似的城堡，誰是原創(chuàng)？誰是克?。恳恢睜幾h不斷。在拉薩與日喀則各自代表的前后藏勢力相互博弈的歷史背景下，此種爭執(zhí)早已背離了基本史實的考索，而流于民間層面的“意氣之爭”，并最終以民間故事的形式強化呈現(xiàn)：

　　據(jù)說，當(dāng)年布達拉宮建成后，后藏的人很是羨慕，也想仿照建一個，于是就派工匠去看樣子。

　　那個人騎馬到了布達拉宮，拿不到圖紙，就把造型刻在蘿卜上，回來后按照蘿卜的樣子建設(shè)了宗山。沒想到樣子卻變小了，為什么呢？那是因為西藏氣候干燥，從拉薩騎馬趕到日喀則，蘿卜已經(jīng)縮水干癟了。

　　類似“風(fēng)干蘿卜”的故事類型，還發(fā)生在后藏的另一座宗堡——江孜宗山身上，大意如上。有意思的是，在日喀則宗山腳下，當(dāng)?shù)厝诉€向我們訴說了另一個寓意完全相反的“風(fēng)干蘿卜”，從他頗有些憤憤不平的間斷敘述中，我們明白了他想表達的意思：布達拉宮是翻版，宗山才是原型！

　　在“拉薩中心論”的敘述語境下，日喀則版的“風(fēng)干蘿卜”自然無法流行，并最終縮變?yōu)橐挥绲膫髡f。然而，細心檢索史料，我們尷尬地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)厝丝此茙追肿载摰墓虉?zhí)，卻不經(jīng)意間指向歷史的真實——布達拉宮極有可能是日喀則宗山的翻版！今天我們看到的布達拉宮，早已不是吐蕃王朝時期的舊貌，而是五世****喇嘛時期兩次“修復(fù)”而成；宗山（嚴謹?shù)姆Q呼應(yīng)該是桑珠孜宗，也即后來的日喀則宗）則修建于1358年，年代比布達拉宮早了約三個世紀，五世****喇嘛在決定“修復(fù)”布達拉宮以前，曾在宗山居住過，拆除前的宗堡還留有他的兩間寢室，1642年，固始汗將五世****喇嘛迎請至日喀則，把剛奪取的政權(quán)交付予他，建立了原西藏地方政府。

　　考慮到日喀則宗山在歷史上也經(jīng)歷過類似的“修復(fù)”（1922年開始，為期3年），我們尚不能斷言究竟誰是翻版。因為1922年以前宗山的模樣尚無照片印證，已發(fā)現(xiàn)的證據(jù)只有17世紀初某位傳教士“建筑風(fēng)格與葡萄牙城堡極為相似”的模糊記載，外加19世紀末印度人達斯留下的一副手繪圖。　　

　　爭執(zhí)繼續(xù)，記憶的載體卻無影無蹤。1968年，宗堡在文革的狂熱氣氛中被拆除，荒涼的宗山成了日喀則孩童嬉戲和故人憑吊的場所，直至2005年，由上海市政府投資援建、同濟大學(xué)設(shè)計的日喀則宗山博物館開工，標志這座有著600年歷史的古堡重現(xiàn)新生。如今，宗堡的外觀已經(jīng)“修舊如舊”，儼然成為日喀則城區(qū)一處新興的地標，而宗堡內(nèi)部又是另一番新天地，我們造訪的那個上午，來自上海的施工團隊正在進行著緊張的布展與光電設(shè)備調(diào)試，外部與內(nèi)部的極度反差讓記者一時難以適應(yīng)，“我們完全以上海世博會的建館標準進行布展”，一位年輕的施工人員微笑地向我們解釋，打消了我們的疑惑。重現(xiàn)外觀的同時，宗山正在進行著對歷史內(nèi)涵的超越。

　　“一次設(shè)計，分期建設(shè)”，按照這樣的思路，上海市分兩期累計投入建設(shè)資金8500萬元，成為15年來單體援藏項目投資最大的工程。提起修建宗山博物館的初衷，上海市浦東新區(qū)副區(qū)長、上海第五批援藏干部總領(lǐng)隊、日喀則地委副書記趙衛(wèi)星坦言，首先是日喀則當(dāng)?shù)乩习傩諏ψ谏降母星楹苌?，修?fù)的呼聲一直很高，所以上海援藏干部將宗山修復(fù)向上海方面匯報，市領(lǐng)導(dǎo)非常重視，在資金與技術(shù)方面給予大力支持。在修復(fù)的定位問題上，趙衛(wèi)星考慮既能照顧當(dāng)?shù)孛褚?，又能將其打造為旅游文化的品牌產(chǎn)品，給當(dāng)?shù)乩习傩諑韺嵒荨＝?jīng)過多次研討會與評審會，決定將修復(fù)后的宗山定位為“后藏地區(qū)以歷史博覽為主，兼有民間藝術(shù)創(chuàng)作、觀光和接待的多功能文化場所”。

　　作為一項援藏項目，趙書記考慮最多的是博物館移交當(dāng)?shù)睾?，如何更好發(fā)揮功用的問題。為此，他本著“三分建設(shè)、七分管理”的原則，主動聯(lián)系與上海博物館結(jié)對子，針對本地職工文物知識基礎(chǔ)薄弱的現(xiàn)狀，舉辦文博培訓(xùn)班，并考慮與扎什倫布寺聯(lián)動，逐步進行市場化運作。趙衛(wèi)星表示：“我們最終的目的，是將宗山博物館打造為一個造血項目，爭取實現(xiàn)政治、經(jīng)濟與社會效益的最大化。”

　　歷史建筑的“修復(fù)”通常被看作亞洲民族特有的“癖好”，并飽受非議，近年來層出不窮的“假古董”確實讓人有些不倫不類的感覺。然而，非議并未禁錮設(shè)計師的思維，在宗山這樣兼具歷史地位和現(xiàn)實意義的地標性建筑，僅僅是整理廢墟性的保存，還是修舊添新式的延續(xù)？作為宗山修復(fù)的設(shè)計者，同濟大學(xué)建筑系主任常青教授選擇了后者，使我們驚喜地看到了另一種意義迥然的“修復(fù)”，看到了在修補記憶斷裂之外超越歷史的可能。天佑宗山，我們期待它的復(fù)活。