記得上世紀(jì)五六十年代，我們還是青少年時，都喜歡看課外書，一些被稱之為“枕頭書”的長篇小說，如《一千零一夜》《鋼鐵是怎樣煉成的》《海底兩萬里》《青春之歌》……讀得如癡如醉。學(xué)校閱覽室門庭若市，每人一周只限借一本。

　　到了上世紀(jì)七十年代當(dāng)知青時，文學(xué)書籍如鳳毛麒角，但對書的渴求卻與日俱增，偶借得一本，有如久旱逢甘露，爭相傳閱，甚至傳抄。當(dāng)時流行的《第二次握手》手抄本，全國上下瘋狂傳閱。我好不容易收集了一些文學(xué)作品，裝箱放床底下。偶然有朋友得知，其驚訝和羨慕的程度絕不亞于現(xiàn)在聽說別人有一箱財寶、一棟別墅或一輛保時捷！一次，借來了一些古典線裝書，如獲至寶，煤油燈下，通宵達(dá)旦挑燈夜讀?？础度龂萘x》，一幕幕氣勢磅礴的群雄逐鹿畫面，何其精彩！讀《紅樓夢》，一對追求自由的青年男女在封建的枷鎖之下，“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”,無限悲戚！盡管看過連環(huán)畫，但細(xì)品原著，領(lǐng)略經(jīng)典藝術(shù)的巧思和語境，倍感精警絕倫，無比愉悅；靈魂滌蕩，不勝唏噓！人們說“男不看三國，女不看紅樓”,本人兩者兼得，感慨頗多。

　　時代不同了。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時代，人們以影音為娛樂和生活，手機(jī)傳播的魅力改變了傳統(tǒng)的閱讀方式，博客（Blog）、微信等風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)，人們可隨時隨地分享身邊的新鮮事、發(fā)感慨、曬心情和對共同的主題進(jìn)行寫作、修改、擴(kuò)展或探討。這無疑是新生事物，是社會發(fā)展的必然?？赏瑫r卻又給文學(xué)原著帶來了極大的挑戰(zhàn)，使之像一個老氣橫秋的老人，被來勢洶洶的信息熱潮打入冷宮。圖書館亦門可羅雀。有一年春節(jié)，我到小鎮(zhèn)的堂姐家拜年。有一幕印象特深：她那讀中學(xué)的孫子窩在墻角，紋絲不動地打著電腦，百玩不膩地弄著同一個游戲，連照面也不打。再看在酒樓、車廂、電梯，甚至排隊(duì)上廁所，都無需喊口令，像著了魔似的“低頭族”樂此不疲……可在這漫天大雪飄灑過后，你會突然發(fā)現(xiàn)，花去大量時間，除了搞笑嬉鬧的片段、泛泛而談的說教、炫目迷人的畫圖、似是而非的觀點(diǎn)、斷章碎片的消息外，頭腦卻總感到缺少了些什么……

　　細(xì)想，這不正是對傳統(tǒng)高雅藝術(shù)閱讀的缺失？優(yōu)秀作品都是某個時代的縮影和人物活動的風(fēng)俗畫卷。文學(xué)賞析的真諦，就是了解作品的時代背景，領(lǐng)會其中意境，融入到作者的心靈中去。據(jù)說，人們期待看到馬爾克斯的名著《百年孤獨(dú)》的電影版，但這位諾貝爾獎的獲得者卻不情愿地說：“只要我能阻止就拍不成。我喜歡在讀者和作品之間保留一種私人關(guān)系。”他認(rèn)為電影有時會破壞小說給予讀者的想象空間，更希望讀者通過想象力繼續(xù)想象書中的人物，并對人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作。一旦被搬上銀幕，觀眾容易被演員標(biāo)簽化的面孔影響，使作品大遜其色，從而破壞了小說的文學(xué)價值。

　　英國著名女作家簡·奧斯丁的小說《傲慢與偏見》中的男主人公達(dá)西，他的性格有兩個層面--傲慢的外表與內(nèi)在的愛心。這雙重性格交織成的人物形象，若不是慢慢品味，便難以領(lǐng)略到作品的深層次含義，以及奧斯丁刻畫人物內(nèi)心世界的出色本領(lǐng)。

　　大文豪莎士比亞說：“書籍是全世界的營養(yǎng)品。生活里沒有書籍，就好像沒有陽光；智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。”書籍里蘊(yùn)含滋養(yǎng)生命的精華，生活中需要絢麗燦爛的陽光，品嘗時保留原汁原味的享受。在信息膨脹的時代，別忘了重拾“枕頭書”.讓我們乘著智慧的翅膀，在萬里長空中自由飛翔！