《牡丹亭》在蘇格蘭最大的劇院、愛丁堡節(jié)日劇院謝幕時(shí)，演員變換了各種隊(duì)形，依然不見掌聲消弱。樂師起初靜候掌聲平息，三四分鐘后忍不住悄悄起身收拾樂譜。一名提琴手回望觀眾席，一半自豪、一半愜意，大約還有幾分“何至于此”的不解。

　　8月的愛丁堡皇家大道是蘇格蘭風(fēng)笛、街頭雜耍、海報(bào)、宣傳單、游人、掌聲、口哨聲、尖叫聲組成的喧鬧河流。在這條河道上，最醒目的是菊花。果綠、橙黃、粉色、紫色，肆意伸展的花瓣出現(xiàn)在街頭廣告、地圖、各種導(dǎo)覽手冊上。因?yàn)橥蔷植刻貙?，這種原產(chǎn)亞洲，有三十幾個(gè)亞種、幾個(gè)世紀(jì)以來在歐洲備受喜愛的花卉變得讓人有些陌生。它是本屆愛丁堡藝術(shù)節(jié)的標(biāo)志，也是其主題“東方在西方綻放”最形象的圖解。

　　按照藝術(shù)節(jié)總監(jiān)喬納森·米勒的設(shè)計(jì)，來自中國、韓國、日本、印度、越南、中亞的本土藝術(shù)，要在本屆愛丁堡藝術(shù)節(jié)上做“連環(huán)快照式”的集中展示。跑馬燈式的連環(huán)快照，或許會讓歐洲觀眾新奇，但這種新奇是“延時(shí)”的，因?yàn)樗麄兛吹降?ldquo;快照”大部分拍攝年代已經(jīng)有些久遠(yuǎn)：

　　上海京劇院根據(jù)《哈姆雷特》改編的新編京劇《王子復(fù)仇記》是6年前的作品；臺灣京劇演員吳興國一人獨(dú)演12角的《李爾王》是12年前的作品；越南舞蹈家愛雅·索拉的《干旱和雨》首演于1995年；《薩莉亞》是印度舞蹈機(jī)構(gòu)Nrityagram歌舞團(tuán)過去十年作品的結(jié)晶；芭蕾舞劇《牡丹亭》誕生于3年之前……

　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間2011年8月15日晚9:45，蘇格蘭最大的劇院、1915個(gè)座位的愛丁堡節(jié)日劇院掌聲雷動，演員已經(jīng)變換了各種隊(duì)形謝幕，依然不見掌聲消弱。

　　《牡丹亭》成為第一周無可爭議的亮點(diǎn)。其炫目程度蓋過了開幕音樂會——改編自伊朗傳說的《天堂與仙子》，成為事實(shí)上的“開幕演出”。

　　失望、失望和失望

　　三年前在北京首演遭遇滑鐵盧的中國中央芭蕾舞團(tuán)新編原創(chuàng)芭蕾舞劇《牡丹亭》，在愛丁堡博得滿堂彩。幾近售罄的票房成績、報(bào)紙頭版、大幅劇照、“本屆藝術(shù)節(jié)最炫舞美”，“2008年奧運(yùn)會已經(jīng)證明，論整齊劃一誰也比不過中國舞蹈演員”一類褒揚(yáng)中帶揶揄的評論之外，當(dāng)?shù)孛襟w《蘇格蘭人報(bào)》對《牡丹亭》、韓國喜劇大師吳泰錫執(zhí)導(dǎo)的莎翁劇作《暴風(fēng)雨》、臺灣吳興國的《李爾王》給出不分伯仲的四星級評價(jià)。劇評人凱莉·哈普特對《牡丹亭》的80后編舞費(fèi)波贊譽(yù)有加：“費(fèi)波賦予《牡丹亭》芭蕾舞觀眾所能企及的所有美。”

　　《牡丹亭》受到的空前關(guān)注令人驚訝——對西方人而言，湯顯祖無疑是一個(gè)更陌生的名字，《牡丹亭》也是他們絲毫也不熟悉的文本。“文化上的民族性和世界性的結(jié)合是至關(guān)重要的，也許正是因?yàn)橛^眾不那么了解，但又是用他們?nèi)绱耸煜さ囊婚T藝術(shù)形式來演繹，勾起了他們的求賞欲。”費(fèi)波說。

　　8月15日，最后一場演出結(jié)束，愛丁堡戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)喬納森·米勒請費(fèi)波參加私人晚宴，費(fèi)波發(fā)現(xiàn)晚宴的座上賓還有美國著名作曲家飛利浦·格拉斯。

　　31歲的費(fèi)波是幸運(yùn)的，2002年他從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)后，進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，第一個(gè)活是復(fù)排版《大紅燈籠高高掛》。創(chuàng)作于2001年的“大”是1959年中芭建團(tuán)后，繼《紅色娘子軍》、《黃河》之后的第三個(gè)大型原創(chuàng)芭蕾舞劇。“西洋藝術(shù)民族化”的口號喊了幾十年，創(chuàng)新迫在眉睫。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))