李鐵雁，1957年出生在蘭州。自幼受父親影響喜愛繪畫，后招入永登縣文化館工作，從事美術(shù)宣傳與輔導(dǎo)，文物管理等工作，同時(shí)主要以版畫創(chuàng)作為主。1985年到西北師范大學(xué)進(jìn)修繪畫，從此畫風(fēng)轉(zhuǎn)向中國山水畫，并以西北山水為內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。1992年調(diào)入蘭州市博物館從事文博工作，推出了蘭博的基本陳列《黃河鐵橋史料展》等多個(gè)展覽并受到社會(huì)各界好評(píng)。之后主要精力再次轉(zhuǎn)向繪畫，除了西北山水外，在藏族人文、風(fēng)物等方面多有涉獵。其繪畫作品參加各種美術(shù)作品展并在《中國美術(shù)》做專題刊發(fā)。
 

---

 

　　夢(mèng)之圖上

 

　　——記李鐵雁先生圖畫

 

　　大漠、高原、老酒、雪山、白塔在意念中似乎總是飄來苦澀的風(fēng)情，他用力賦予它生命和顏色，淡懶和褐霉、濃艷與澀寡、蒼涼與幽情硬是在這種貌似輕描淡寫的淺顰微嘆之中表達(dá)一番。

 

　　李鐵雁的畫是反復(fù)凝視生活的，在其輝厚與空靈的意念中滋養(yǎng)著頑強(qiáng)與幽情、酣暢與灑脫，塞北深秋，涼風(fēng)刮起，青霜襲來，虬枝勁草，錚錚巖石在抗?fàn)幹磺瘢豢|嫣紅的腰帶、帽帶或者風(fēng)衣和細(xì)長的牛鞭仿佛演繹著生的舞步，凜冽寒冬睜目互觸，雛狗立形于畫面之“巔”，家門偎伴的柵欄稀稀落落擋不住木門和柴草往日的生機(jī)，紅的腰帶散落于身后，蓄芳來年之氣質(zhì)品格激動(dòng)于我。

　　清人戴熙論畫云：“崎岸無人，長江不語，荒林古剎，獨(dú)鳥盤空，薄暮峭帆，使人意豁。”（《賜峴齋題畫偶錄》）“意豁”，正是一種宇宙精神的大自在感。生命意志立于自然世界，這是中國畫藝術(shù)中荒寒抗?fàn)幍闹饕?。畫家生活藝術(shù)中的一種品位，實(shí)乃中國文化中所伸展而出的一種生命之詩情。

　　夜讀李氏作品，仿佛他更像一位在筆墨荒原上的耕者，無論是順逆轉(zhuǎn)折，陰陽頓挫，輕重緩急，巧拙枯澀，偃仰向背或中鋒圓厚或側(cè)鋒峻落，皆應(yīng)一波三折、提按含蓄、曲中求直、收鋒勢(shì)足。簡約之佳而含飄靈之余，濃淡的調(diào)配更拓展了對(duì)用筆的詮釋。

 

　　他筆下那些面目虛實(shí)凝重的物體，表情的豐富以至于不愿意敞開他（它）的臉面，情到深處不言情??！畫面的人物，正搖曳在光與影的游戲當(dāng)中，演繹著世態(tài)萬千、眾生萬相。在《又見雪山》中體現(xiàn)的更加完善，五只牦牛一只雛狗，似乎腰間掛著酒壺，此人面目相背、墨重而又模糊，“五色”組成的身形與依稀的動(dòng)態(tài)，整個(gè)畫面沉浸在一種無奈而尤為勇者的抗?fàn)帤夥罩?。?gòu)圖大膽、拋開世俗的牽絆，表現(xiàn)張揚(yáng)與內(nèi)斂銜接有度，情感隱藏與筆墨之內(nèi)，墨宏氣大。

 

　　也許，藝術(shù)家的痛苦總是在堅(jiān)持傳統(tǒng)與接受改變之間搖擺，小心調(diào)配兩者的比例，把亙古不變的憂傷吟唱成天邊一抹淡淡的微云；需要作者在博古通今的“染缸”中淘洗和反復(fù)，李鐵雁仿佛是有條件的，他就在博物館的染缸里一洗就近四十年。

 

　?。愰_平：中國當(dāng)代作家，文藝評(píng)論家）