筆法基本上強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，線條粗細(xì)均勻，中鋒用筆的精髓是隸書(shū)筆法，必然導(dǎo)致多用轉(zhuǎn)筆少用折筆。晉人對(duì)隸書(shū)有深刻理解，特別表現(xiàn)在行進(jìn)速度和輕重兩個(gè)方面的控制力上。...

樓蘭殘紙的多種書(shū)風(fēng)被后世書(shū)家繼承。往往是每個(gè)書(shū)家根據(jù)自己的理解給予繼承，這種繼承一種是“原封不動(dòng)”的臨摹，一種是創(chuàng)新性的發(fā)揮。如前所述，樓蘭殘紙書(shū)風(fēng)有華麗派和樸實(shí)...

魏晉殘紙透露的信息是至今為止我們所不熟悉的，由于晉人書(shū)寫(xiě)的真跡實(shí)在太少，從書(shū)法史的角度來(lái)看，全都是依據(jù)拓本、臨摹、石刻，以及寫(xiě)在簡(jiǎn)牘上的字來(lái)研究魏晉。...

草書(shū)在魏晉時(shí)期事實(shí)上是一種草率的隸書(shū)寫(xiě)法。正是由于魏晉人無(wú)拘無(wú)束才形成了草書(shū)的雛形，魏晉殘紙讓我們看到了最初隸草是什么樣子，這種不成熟的字形恰恰具有非凡的創(chuàng)造力。...

字形多為正方形，方整寬厚，偏旁與主體對(duì)稱求平穩(wěn)，筆法尚未脫隸意。尖峰起筆，尖峰出筆，橫筆的兩頭呈開(kāi)放型走勢(shì)，不講究藏頭護(hù)尾。折轉(zhuǎn)處多用使轉(zhuǎn)，即用手指和腕的扭轉(zhuǎn)帶動(dòng)...

文字作為“概念”的符號(hào)和總成，意義在于抽象的概括和具象的表現(xiàn)，客觀事物的各種屬性是通過(guò)文字主觀現(xiàn)象靛達(dá)的。...

樓蘭書(shū)體繼承了篆隸書(shū)法的特色，筆法圓潤(rùn)，結(jié)構(gòu)流暢，大量使用使轉(zhuǎn)的筆法并發(fā)揮到極致，往往有一種現(xiàn)象，同一作者的作品兩種不同的書(shū)體有迥然不同的表現(xiàn)，如顏真卿的楷書(shū)和行...

解釋書(shū)法浩若星辰的文章正在和已經(jīng)使我們對(duì)書(shū)法的主體和本源的問(wèn)題變得模糊，中國(guó)書(shū)法界的奇特現(xiàn)象是以某一個(gè)人或者某一個(gè)流派來(lái)評(píng)定書(shū)法史的，喪失了對(duì)中國(guó)書(shū)法的內(nèi)存本質(zhì)和...

任何事物的起源從來(lái)沒(méi)有絕對(duì)的起源，以發(fā)生為起源來(lái)研究中國(guó)書(shū)法的相對(duì)性以及書(shū)法結(jié)構(gòu)的生成過(guò)程，應(yīng)是當(dāng)今書(shū)法研究的方向。從文字發(fā)生學(xué)的角度來(lái)看，書(shū)法將整個(gè)書(shū)法的起源、...

魏晉時(shí)期政治上極為混亂，社會(huì)極為動(dòng)亂，思想極為活躍，言論極為自由，情感極為豐富。...