《巧老婆》 仝延奎

　　從上世紀50年代誕生至今，戶縣農(nóng)民畫已走過半個世紀的滄桑。2008年正月，它將迎來50華誕。作為聞名遐邇的民間藝術(shù)瑰寶，長期以來，戶縣農(nóng)民畫一直是陜西人的驕傲。它究竟有著怎樣的歷史淵源？50載風(fēng)雨歷程經(jīng)歷了怎樣的藝術(shù)演變？其未來又該如何探索和發(fā)展？

《老書記》 劉志德

　　早 期　　誕于民俗繪畫寫實生動 

　　戶縣農(nóng)民畫歷史悠久，起源于民俗繪畫，與當(dāng)?shù)貞騽　⒚耖g社火、龍燈等民間藝術(shù)一脈相成。從戶縣出土的古老石器、彩陶、青銅器中，都能窺見這種古老繪畫藝術(shù)的蹤影。

《蓮年有余》 仝延奎

　　早期的戶縣農(nóng)民畫，是1958年“大躍進”的產(chǎn)物。當(dāng)年政府鼓勵村民邊勞動邊創(chuàng)作，積極開展社會主義文化運動。當(dāng)時在戶縣，農(nóng)民創(chuàng)作的積極性非常高，真可謂城鄉(xiāng)戶戶五顏六色，村村落落壁畫滿墻，一街兩行成了天然畫廊，景象極為壯觀。上世紀50年代到70年代的早期農(nóng)民畫，以反映農(nóng)村面貌、農(nóng)民生活為主，如著名的《公社魚塘》《大隊養(yǎng)雞場》《喜開鐮》……受當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)影響，戶縣農(nóng)民畫基本采用寫實手法，畫風(fēng)淳樸生動。畫面里的人物、動物、植物構(gòu)圖簡潔飽滿，想象大膽豐富，色彩以夸張的大紅大綠為主，視覺效果強烈。在一幅名為《高原打井》的畫作中，畫面隱約露出一小片藍天，剛剛冒出的水用綠色渲染，厚厚的沙土占據(jù)了大部分畫面，真實反映了農(nóng)民用水的艱難?！洞轰z》則展現(xiàn)出男女社員在綠色的田野上鋤去禾間雜草的景象，洋溢著濃郁清新的生活氣息。這些出自普通農(nóng)民之手、以農(nóng)村生活為題材并充滿樸素美感的畫作，一推出就受到美術(shù)界的關(guān)注。西安美院教授、著名美術(shù)理論家程征曾這樣評價早期的戶縣農(nóng)民畫：它具有原始藝術(shù)的粗獷浪漫，民間藝術(shù)的樸拙自由，以及漫畫的幽默夸張，充分體現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)民的樸素情感和愿望，具有很高的審美價值。

《白樺林之秋》 王文吉

　　中 期　　秦腔般粗獷眉戶樣柔和

　　從上世紀80年代起，戶縣農(nóng)民畫創(chuàng)作進入新的時期：栩栩如生的農(nóng)家生活，獨具特色的民風(fēng)民俗，歡天喜地的節(jié)日慶典都一一入畫。農(nóng)家小院恬淡的生活氣息，關(guān)中平原遼闊的自然風(fēng)光，北方農(nóng)民豪爽的精神氣質(zhì)，無不生動地躍然紙上。正如老一輩戶縣農(nóng)民畫輔導(dǎo)員劉群漢所說：“戶縣農(nóng)民畫猶如秦腔一樣高昂、粗獷、豪氣，又似眉戶一樣柔和、婉轉(zhuǎn)、悠揚，還有如皮影戲造型上那種強烈的概括性。”

《暮色》 張青義

　　與上世紀五六十年代的創(chuàng)作相比，這時期的戶縣農(nóng)民畫不僅題材廣泛，繪畫技法也有了明顯的創(chuàng)新。 如雒志儉的《兩鄰家》開始采用透視手法，增強畫面立體效果；王景龍的畫作則構(gòu)圖奇特，極盡夸張變形，其作品《看戲》《正月十五》等在國外展覽時，被當(dāng)?shù)孛襟w譽為“中國的畢加索”。此時的戶縣農(nóng)民畫，普遍吸收剪紙、皮影、漫畫等民間藝術(shù)手法，開始注重畫面的立體效果，并借鑒國畫和西方繪畫的藝術(shù)風(fēng)格，向現(xiàn)代民間繪畫積極轉(zhuǎn)變。閆玉珍《兔子吃白菜》堪稱這方面代表作：畫面強調(diào)裝飾色彩，兔子與白菜都作“抽象化”處理，卻形象逼真，寓意獨特，其所蘊涵的生命意識和原始意境都超出了繪畫本身。

《公社魚塘》 董正宜

　　現(xiàn) 今　　探索新技法提升藝術(shù)品位

　　
　　戶縣農(nóng)民畫既不同于上海金山、浙江秀州等江南水鄉(xiāng)農(nóng)民畫的清新秀麗，又有別于安塞、洛川等陜北高原農(nóng)民畫風(fēng)的原始粗獷，成為民間繪畫領(lǐng)域的一枝奇葩。如今隨著人們審美情趣的提升，藝術(shù)交流的擴大，戶縣農(nóng)民畫也逐漸走出狹小的天地，走出關(guān)中，甚至漂洋過海，成為陜西文化的一道亮麗品牌。

《兔子吃白菜》 閆玉珍

　　但是，戶縣農(nóng)民畫在發(fā)展中也存在問題。一些農(nóng)民畫家為追求經(jīng)濟利益，不僅什么都去畫,而且開始盲目追捧油畫，甚至西方抽象派的畫風(fēng)，失去自身的傳統(tǒng)根基。大批量的流水線操作，使得農(nóng)民畫鮮有精品出現(xiàn)。 

《種菜》 張智敏

　　如何使戶縣農(nóng)民畫形成自己的理論體系，推出更具藝術(shù)品位的作品，是戶縣農(nóng)民畫亟待解決的問題。目前，以潘曉玲、曹全堂等為代表的中青年戶縣農(nóng)民畫家，正努力突破“單線平描”的傳統(tǒng)模式，探索運用拓、噴、印、拉等新的繪畫技法，在構(gòu)圖、色彩和造型方面進行突破。近年，《吉日》《關(guān)中八怪》等作品，先后在全國農(nóng)民畫大展中獲得金獎。“移植型”也許不是戶縣農(nóng)民畫唯一的路子，但是，這種革新的膽量和勇氣，無疑會給眾多戶縣農(nóng)民畫家以新的啟示。