“道情劇團(tuán)大概是當(dāng)年2月份成立的，到了年底的時(shí)候從北京演出歸來后，道情劇團(tuán)就變成了甘肅省隴劇團(tuán)。”李竹君說的演出，指的就是隴劇的開山之作——《楓洛池》赴京參加國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮演出。幾十年后成為隴劇院大導(dǎo)演的李竹君當(dāng)時(shí)在《楓洛池》中也只是個(gè)“跑龍?zhí)?rdquo;的。
50年來，《楓洛池》一直被視為“隴劇的開山之作”，這和它首次將原本以皮影、坐唱為主要表演樣式的隴東道情搬上舞臺(tái)不無關(guān)系。
李竹君回憶，從道情劇團(tuán)組建過程中，就得到了來自省上的全面支持，劇團(tuán)的演員都是從全省選調(diào)的最優(yōu)秀的，導(dǎo)演、編劇、作曲、舞美等也都是從全省選拔來的具有一定成就的名人，“那就是看準(zhǔn)誰就調(diào)誰。”
有了一批精兵強(qiáng)將之后，劇目就成了最主要的問題了。“經(jīng)過認(rèn)真研究，確定根據(jù)昆曲《漁家樂》改編創(chuàng)作大型歷史劇《楓洛池》。這個(gè)劇目經(jīng)過了長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月封閉式的艱苦創(chuàng)作歷程。”李竹君說。
50年前的第一次進(jìn)京演出，留在李竹君記憶里的有不少難忘回憶。“1959年9月24日，《楓洛池》被安排到國(guó)務(wù)院禮堂演出。那天晚上，周總理、朱老總、董必武、陳毅、李濟(jì)深、李先念、烏蘭夫、譚震林、習(xí)仲勛等中央領(lǐng)導(dǎo)人都來觀看我們演出了。在舞臺(tái)上我們?nèi)硇耐度?，水平超常發(fā)揮，整個(gè)演出行云流水，非常精彩。演出結(jié)束后，周總理和陳毅副總理上臺(tái)來看望大家。這時(shí)，我們一擁而上將總理團(tuán)團(tuán)圍住，都想離總理近一點(diǎn)，還用涂著油彩的手拉總理的衣服，結(jié)果總理的衣服上到處都沾滿了油彩。”李竹君至今還記得周總理說：“聽了你們演奏的道情，我就像又回到了陜北，又見到了陜甘寧邊區(qū)的人民。”“演出結(jié)束后時(shí)間已經(jīng)是晚上的11點(diǎn)多了?？偫碚f，我請(qǐng)大家吃餃子宵夜。一時(shí)間，我們都很感動(dòng)，不知道說什么好。國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)局的同志把我們安排在中南海的一個(gè)食堂里，等我們過去餃子已經(jīng)包好了。我們吃了一點(diǎn)菜，餃子就端了上來。此時(shí)，已經(jīng)是夜里12點(diǎn)了。餃子剛吃不久，總理就端起一個(gè)大酒杯，對(duì)我們說，今晚的戲非常好，感謝同志們！我還要去開一個(gè)會(huì)，就先走了。這頓餃子讓我永遠(yuǎn)難忘。”
1959年9月省隴劇團(tuán)帶著《楓洛池》從蘭州出發(fā)，等回到蘭州時(shí)已是年底了。回到蘭州后，在省上舉行的表彰大會(huì)上，當(dāng)時(shí)的省委書記張仲良同志正式將隴東道情劇命名為“隴劇”。從此，隴劇這一新生的劇種隨著《楓洛池》的成功不脛而走，逐漸為人們所熟知。
“上世紀(jì)五十年代，是甘肅戲劇起步與創(chuàng)業(yè)的階段。如果說甘肅戲劇界在聚結(jié)戲劇人才，在‘二為’方向和‘雙百’方針指引下，‘改人、改制、改戲’，從而推出像話劇《在康布爾草原上》、秦腔《善士亭》、歌劇《紅花渠畔》等一批新戲體現(xiàn)出甘肅戲劇創(chuàng)業(yè)之‘創(chuàng)’，那么，以《楓洛池》為代表的新劇作從隴東道清‘皮影人兒’裂變?yōu)楦拭C的一個(gè)新生地方劇種——隴劇，則是甘肅戲劇在初始階段突破與超越的重要之舉。”嚴(yán)森林說：“《楓洛池》一劇，既是隴劇藝術(shù)的開山之作，也標(biāo)志著隴劇的誕生，是以后乃至未來隴劇藝術(shù)發(fā)展、成熟的良好基礎(chǔ)。”
隴劇豐碑
如果說《楓洛池》是隴劇的開山之作，那么，《官鵝情歌》就是隴劇的一個(gè)“豐碑”。這部被譽(yù)為“甘肅戲劇具有歷史意義的杰出呈現(xiàn)”的大戲，也是隴劇入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的第一部大戲。
編劇曹銳也因《官鵝情歌》而名氣更大了。“它是我生命中最重要的戲。”三年前，《官鵝情歌》在第十屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)后，編劇曹銳從北京領(lǐng)獎(jiǎng)歸來后接受《蘭州晨報(bào)》記者采訪時(shí)如是說。作為編劇，曹銳認(rèn)為立意是《官鵝情歌》成功的最關(guān)鍵所在。
“它是隴劇入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后，從文本到劇種再到演出上的一次基于繼承、敢于創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐。”嚴(yán)森林說。
嚴(yán)森林表示，幾年前，隴劇成為國(guó)家非物質(zhì)文化保護(hù)項(xiàng)目時(shí)，有人在一種慶幸情緒中不免產(chǎn)生對(duì)只有50年歷史的隴劇和對(duì)整個(gè)甘肅戲劇文化資源走向的再度擔(dān)憂——在更加迫切的市場(chǎng)與經(jīng)濟(jì)的改革大潮中，或多或少喪失了對(duì)隴劇及整個(gè)戲劇的文化自信。人們更加對(duì)甘肅舞劇寄予厚望，盼望著再出現(xiàn)一個(gè)舞劇杰作來。而就在甘肅舞劇年復(fù)一年聚結(jié)力量蓄勢(shì)迎接新的歷史性突破與超越的空當(dāng)之中，土生土長(zhǎng)的不被更多人看重的隴劇，卻真切地、風(fēng)光地一次性沖刺上了國(guó)家級(jí)精品劇目之中，似乎有點(diǎn)意外。但細(xì)思量并不為怪，這實(shí)際上是甘肅這片傳統(tǒng)戲劇熱土長(zhǎng)時(shí)期釀就的一種難以熄滅的生命創(chuàng)造力使然。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))
