中國西夏是以黨項羌人為主體的地方割據(jù)政權(quán)，從11世紀(jì)到13世紀(jì),前后延續(xù)將近200年，遺留下許多壁畫、彩繪木板畫、木刻畫、紙和布帛畫等繪畫作品。

　　西夏壁畫主要保存在敦煌莫高窟和安西榆林窟的80多個西夏妝鑾洞窟中,在武威下西溝峴2號窟、永昌千佛閣遺址以及銀川西夏帝陵8號陵墓室和居延黑城子遺址等地也發(fā)現(xiàn)了少量的壁畫。西夏石窟寺壁畫以佛教內(nèi)容為主，除了描繪各種凈土變、說法圖、千佛和供養(yǎng)菩薩外，還出現(xiàn)了十六羅漢、儒童本生、熾盛光佛、水月觀音、曼荼羅五方佛等新的壁畫題材。在榆林窟西夏壁畫中還有3幅《唐僧取經(jīng)圖》,是中國迄今發(fā)現(xiàn)的最早的有關(guān)唐僧西天取經(jīng)的繪畫。西夏早、中期的佛教壁畫繼承晚唐、五代和北宋的畫風(fēng)，晚期佛教壁畫則具有自己的特點，多以大面積的石綠作底色,呈現(xiàn)著清麗的色調(diào),使土紅色線條勾出的輪廓更加明顯。

　　榆林窟第3窟西夏壁畫中,有以山水為主的畫面，真實地描繪了西北地區(qū)山嶺樹疏高曠的風(fēng)貌，反映出西夏山水畫的一些特點。

　　西夏石窟寺壁畫中，還有大量的供養(yǎng)人像，刻畫了國王、官吏、命婦、武士、平民、侍從和不同的少數(shù)民族的各類形象。壁畫中以黨項人為主體的供養(yǎng)人像，為上窄下寬的長圓臉型，直鼻，體型較高，較鮮明地描繪了黨項人的特征。榆林窟3窟西夏壁畫

　　武威西郊林場西夏墓出土的彩繪木板畫，共發(fā)現(xiàn)30幅，均為小幅畫面。最大一幅為墓主人肖像，長28厘米，寬10.5厘米。木板畫主要描繪現(xiàn)實生活中的人物，有墓主人、男女侍從、武士、牽馬童等，還有龍、金雞、狗、豬、日、星等圖象。畫法較精細(xì)，設(shè)色淡雅，基本上用平涂法，人臉等重要部位則施用暈染法。然后用墨線勾勒，外廓線較粗，衣紋線條用折蘆描，起筆重，轉(zhuǎn)折陡直,給人以勁挺的感覺。2號墓出土的木板畫中的墓主人像，生動地描繪了稱作“蒿里老人”的墓主人的老態(tài)特征?！锻玉S馬圖》以奔動的氣勢再現(xiàn)了童子執(zhí)鞭馭馬飛奔的情景,是西夏繪畫中的杰作。出土木板畫的2座墓有天慶元年(1194)至八年的年號題記，應(yīng)為西夏晚期作品。

　　在西夏有的佛經(jīng)中，印有精美的木刻畫。莫高窟附近的元代塔墓中出土了3部西夏文佛經(jīng),上有刻印的佛教故事畫。其中有一部完整的佛經(jīng)，經(jīng)文在下，與經(jīng)文相應(yīng)的畫面在上，共有60多幅情節(jié)前后連貫的佛教故事畫，是中國早期連環(huán)畫中的珍品。西夏木刻畫中有的作品構(gòu)圖復(fù)雜繁麗，應(yīng)是壁畫的縮本。如西夏文《現(xiàn)在賢劫千佛名經(jīng)》中的《西夏譯經(jīng)圖》等木刻畫，人物眾多，場面浩大，刻法流暢，顯示出精湛的木刻技藝。

　　1909年，在居延黑水城西的塔墓中，發(fā)現(xiàn)了繪畫作品約300件,多是畫在亞麻布、絹帛和紙上的佛像。這些佛畫主要繼承晚唐、北宋以來的繪畫傳統(tǒng)，少量佛畫受到印度畫風(fēng)的影響。

　　西夏繪畫遺存的作品甚多，晚期繪畫還形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。是中華民族繪畫的組成部分，在中國美術(shù)史上占著一定的地位。